剖析理想國

    日本一直是我的理想國之一，不管傳統意義上的民宅還是告訴發展的都市，在我的想像中，都是神秘和灰色調的。大概我所有的情感來源都來自於我對於日本文學的眷戀。至於東京，我最近看了一本關於這座城市的書籍，雖然物價高的嚇人，但我還是喜歡東京人那高速轉動的生活節奏，雖然並不是想要身體力行，但始終保持著極高的遐想。
     我不太看實驗電影，因為這類電影太過抽象。不過我還是被東京狂想曲所深深吸引，這三個分別來自於紐約，巴黎和首爾的導演眼中對東京的獨到見解。
     第一個故事似乎是絕望的。弘子是一個可愛的女子，短短的頭髮，眼神中時不時的就流露出讓人憐憫的感情。她並不是一個沒有用的人，她喜歡藝術，喜歡攝影，身為一個獨立電影導演的女友，她應該過著很小資的生活。 可是在東京這座城市裡，她沒有辦法找到自己的位置，越來越迷失自我，她發現自己沒有自己的房子住，沒有一份像樣的工作，就連男朋友有時也對她毫不在乎。於是她發生了物變，變成了椅子。
     這很容易的就讓我想起了馬來西亞籍導演詹姆士 Lee的美麗的洗衣機，後者是一個台破舊的綠色洗衣機變成了一個的陌生的不說話的女子，天天都在打掃清理著什麼。比起那台洗衣機來說，Michel Gondry刻畫的這把椅子更加讓人喜愛。 弘子可以趁「主人」不在家的時候，喂喂鳥，看看書，彈彈琴，當她遠離東京這座城市帶給她的壓力時，她也可以逞心如意的做自己喜歡做的事，可是她卻只是一把椅子，她還是不能夠得到自己想要自己生存的方式。
     「我從來都沒有活在自己的世界裡，沒覺得自己有用」這句話我琢磨了許久，我猜想Michel大概是想刻畫出東京人的自我矛盾感和生存價值觀。怎麼也滿足不了自己的需求。這預示了以後的東京如果再繼續飛速前進的發展，對於個人來說是一件非常可怕的事情，甚至到了最後，就如影片的開頭那樣，東京將會一片汪洋，人們都會異化，扭曲....
     第二個故事帶有很強烈的政治味道。這部短片帶有同「燕尾蝶」類似的後工業的金屬氣息，雖然東京還是那麼的井井有條，但是還是有一片污穢骯髒的世界存在。陰溝怪人打鬧東京，並殺了很多無辜的東京市民。那扔手榴彈的場景很容易想起日本的過去種種。 當然這樣的場景的出現也頗有戲劇性，帶有點日本將受到所犯下的罪行的懲罰，終將會被毀滅的意思。
      Merde在法庭上的辯解也成為本片的中心，他說他是聖母派來的，他恨日本人，因為他們的眼睛都像女人的穴。 這段對話帶有Leos Carax本人對日本帝國主義和大和民族的不滿，在他的刻畫下，Merde雖然是害人的一方，長長的指甲，渾濁的眼睛，但相比之下他卻像個迷失了方向的孩子，因為了解了真相而對這個世界失望透頂。
      最後他的消失就好似一場夢，好像根本沒有什麼陰溝怪人出現過。但是不是也給日本敲了敲警鐘，不要在抱有扭曲的民族復仇感呢？不管是不是理解歧義，我還是希望世界和平。
      第三個是韓國導演奉俊昊的作品，講述的是日本宅男奼女的愛情故事。 帶有很濃厚的日本文化氣息。近年來什麼宅男，正太控，乾物女，飛特族之類的新型文化名詞不斷的在曾多。
      導演所刻畫的空城興許是最可怕的現象，也抱有對東京未來的大膽猜測。 人們不斷的欺騙被欺騙，傷害被傷害，終講使得人與人之間變得對彼此失望，他們發現與人相處一點也不安全。這畢竟是可怕的，Shaking在影片中與弘子物變後人們面無表情的反應一樣，地震哪怕世界末日了人們也不會多問對方一句：「你還好嗎？」
      當然導演最後給了我們一線希望，震動之中的東京搖搖欲墜，就要毀滅，但男人按了女人的Love鍵，這說明人們還是期待愛和被愛的....
     三部短片都相當有趣，並且一針見血的對東京以後的發展做出大膽猜測，雖然一切都不是那麼有希望， 我還是希望東京能夠良性循環的發展下去，每天多有一點愛和希望發生，我還是期待著明年踏上日本的土地。