看《三岔口》

************這篇影評可能有雷************

看了《三岔口》覺得還不錯，沒想到在豆瓣得分這麼低。在這麼多的三星籠照下，終於忍不住想給它寫點什麼，希望能和大家交流：



1，關於吳彥祖演的殺手。對這個人物我是很滿意的，包括其結局和插手郭查案的合理性。在影片末尾，交代了吳第一次殺人，也就是射殺郭妻的情節。大家有的覺得，這對解釋吳對郭的照應還是有點牽強，不符殺手涼麵無情的職業形象。

其實不牽強。
吳開槍射殺郭妻的時候，明確交代是「第一次」殺人，但光憑這個是不足以說服觀眾的——如果說吳那時候內心已經老辣，只是沒殺過人的話。重要細節：開頭金髮老外殺手殺人，吳幫忙處理屍體的時候，面部表情明顯表現了他的稚嫩和惶恐，造型是街頭青年模樣。大家要記得這是10年前，看來那時的吳彥租，還很青澀，完全沒到殺人見血不見怪的地步。而10年後人變了很多，這個小鬍子長髮造型有點日劇中的味道，背心褲子也很簡潔俐落。不僅僅是設計來耍酷的，它也表示了吳整個人的變化。多一點滄桑成熟，不恭不羈，殺人老練，血光見慣。他不再是10年前他了，吳難道自己不知道嗎？
他肯定知道。人都會懷舊，都會感慨自己截然不同的以往。那一夜其實是吳心裡的一個特別的記憶點。就像一個風塵女子回想她童時純真的初戀一樣，那一段回憶在她內心占的位置和引起的感觸，是局外人不可想像的。 更何況現在吳的身份帶給他的那種世事無常，人生不過如此的遊戲心態， 他完全為了自己的一個念頭就去做。他才不會理會觀眾嫌他不夠冷血不夠俐落的眼光，才不會理會經紀人的警告，「心裡有個結，想做就去做羅」。就像想做愛就跟寧靜做愛一樣，他是野性無謂的，他不管那麼多。

上面解釋人物的行為已經完全夠。而影片中，還有其他場景，可以讓看出吳感性之本性。
有些人是殺手，內心本是性情；有些人不是殺手，內心卻很無義。吳其實是個性情中人，他看到郭那麼失魂落魄那麼心急如焚地貼那些尋妻告示，他看在眼裡，心裡很不是味道。他一直在看著郭，愛人莫名失蹤的痛苦讓郭幾乎要發瘋，而對於吳，這是一個秘密。秘密甚至不在於殺了人，更在於吳自己內心的想法。就算知道那件事的人，也不知道那件事對他的意義。

而吳的這個結局，真的是較適合的了。作為一個殺手，在這樣個生存狀態中，殺人或被殺都是再平常不過的可能。無需交代具體是什麼原因什麼人殺了他。總之是早晚的事，他的命運早就註定了。不然，你要影片怎麼講述呢？再細講他為什麼事被什麼人殺？或者把他的死跟這個案子的複雜的關係再搭上一點？那是畫蛇添足了。而就此不講他？又沒給觀眾一個交代。所以，既然是早晚的事，就在這個時候，讓他被人射殺了吧。這實在是這行當上最正常的死法，不是嗎？跟寧靜死在一起，也是一個歸宿。



2，再說郭富城演的警察。郭演的角色和《父子》《C+偵探》中的都有類似幾處。都是衰，不太得志，性格比較重感情卻易躁，處在痛失感情或者尋找至親的狀態。這部影片有人說幾乎是為郭量身訂做的，可能誇張，但郭的戲份確實完全被照顧到，就連跟吳打架都不忍心讓他落下風，讓吳親口幫他找好「累著了」的臺階。
至於感情戲，我是一個容易動情的人，瘋貼啟事，回憶河邊，車輛後滑，守侯鄭家那幾場戲都讓我很動容。不覺得有大家說的那樣演得不夠或者過頭，或者不如梁朝偉不如某某某的地方。特別是郭得知妻子死訊後，坐在車裡痛苦幹嚎的那一刻。那不僅僅是一種希望的破滅，因為10年無音訊，妻子很可能死了，他也應該想過，並非是不能承受的。那更是一種多年積壓的欲哭無淚的出口。別人勸他就當妻子死了當分手了，他何嘗不想？可偏偏生不見人死不見屍，怎麼也放不下，他又想罷了，又想打打精神抱點希望尋找，很矛盾很折磨。真的是不如素芳就死在他眼前，還倒哭天喊地乾脆一些。所以吳是不忍看他這樣才告訴他的。而郭聽後，終於可以崩潰，他止不住長號。

男兒有淚不輕彈，只是未到傷心處。10年孤傷，這刻為素芳來一場「失」心裂肺的痛哭。看到評論說，郭放開那個剎車是不管了，是無所謂了。我覺得不是。就像經常有影片表現人吃了一驚會摔了手中的杯子一樣，郭那時候鬆開那個剎車，也是無意識的。不是要鬆開，而是不記得要踏住，他已經完全癱掉了。對於後面的後滑撞車也一樣，不是他邊感覺到車禍而無所謂，不是那種自殺型的心態。而是，完全墜入自己的哀莫大於心死的情緒里，對周圍環境沒知覺了。 還記得《兄弟連》裡，一隊俘虜被群體槍殺，最後的那個兵看著旁邊的人一個個被射死，他完全嚇得呆住了，他手指夾著的香菸都燒到他的手了，也毫無知覺。那時候絕不是因為要被殺了所以對燙傷無所謂了，而是那時候他的下意識，他的神經系統，已經徹底失語失覺了，他的全部知覺，都墜入到恐懼里了。

到最後，鄭妻為了緩兵而權宜附和，怕是郭和觀眾都被騙了。而馬上鄭妻毫不留情將他一把推開！她終究不會是他的她，

幻想終究是徹底破滅了。而到最後，我們才知道，素芳，確實是遭遇意外，就那樣不為人知地死了。何其傷感。
只是兩個人物一個人演，實在讓人感覺就是一個人。如果做為一個故事，其實鄭妻和素芳是不該那麼相像的。連郭自己都說了，9份像。憑郭的那個神經質狀態，肯說9份象，怕是只有8份像，而且心底里該是知道是兩個人了，所以雖然驚訝雖然觀望但沒忍不住衝上去。而電影的侷限，就是用一個人演兩個很像的人時候，始終讓人感覺是一個人，至少是個孿生，演不出8分像的無關係的兩個人的感覺。也正是這點，混淆了觀眾，帶來了一點糊塗的懸疑。有利，更有弊。



3，最後是鄭伊健演的律師。這個是戲份使然，人物相對較單薄。如果沒有他和妻子談在床上那一幕的對白，他最後的出現就會非常突兀。也就是靠那很少的戲份和郭最後的解說，我們平淡地理解到影片想表達的這樣一個意思：鄭的內心，是嫉惡如仇的。可是他的職業使然，只能以為當事人辯護為唯一目的。而為了維持家庭體面的生活，他不能放棄這個職業。他在現實面前只能壓住自己的善惡觀。而壓抑的另一邊就是以殺人這種形式極端表現出來。殺的都是他辯護過的惡人，這是他內心糾結的平衡辦法。
人物確實單薄，本來只這個人物，就可以拍一部片了。但在本片中，明顯為郭讓道了。 我們只能從鄭開始的那種幾乎有點陰的冷靜中，從他和妻子床頭的談話中（包括他穿背心露出的具有作案本錢的身材上），從他妻子向心理醫生的傾訴中，勉強地理解他的陰鬱或者可以說「變態」的性格，理解到他這樣做的理由，得到一個動機和解釋。最後，不用我們說他，他自己承認精神失常，可想而知判得不重，這是他的所長。
不過說實話，養活自己和家人的工作，有時候卻讓自己有恥惡感，恐怕並不是他一個人才有。



總之，就像一位豆友說的：「這是本文藝片，講的是人生意義上的尋找」。
看這部影片，不要太在意那個案子本身，不要太在於懸疑本身。與其說影片在講這個故事，不如說是借這個故事，表現這3個人以及更多角色的生存狀態和心態。由此延伸開的，是讓我思考到我們自己在社會中的角色和它的現實意義，混雜了對待生活該有何種態度和自我價值尋找與現實牴觸的迷茫，和一些積極與否的人生觀的不置可否......

一如我最後的文字那樣紊亂。   舉報