由男歡女愛到同志戀曲

法國電影給我的普遍印象彷彿一位美女，驕傲獨立，氣質迷離，多數時候美麗可望，而心思不可及。

她當然是風情萬種的，不過那舉手投足是自我沉醉，你不要誤以為你是她唯一的調情對象，更不要奢望她在乎你的體驗感受。

所以看法國電影要講點緣份，如果能觸碰神經、擦出火花，那自然是最好；如果雲山霧罩、不可理喻，就敬謝不敏。不然人家自說自話，你還苦苦追求，那真是費力又不討好。

《巴黎小情歌》夠自我中心，不過好運的是，它觸到了我的gay神經。
 
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看海報，以為這電影是講一男二女三角戀。
 
看劇照，以為這電影是講一男二女三人行。
 
看影片前面的部份段落，以為這電影是以一男二女方式向特呂弗那經典的一女二男變向致敬。
  
然而似是而非，我看出了開頭，可沒有猜到結尾。
 
影片前半部份於我猶如一部情感天書，不知道男女主角的感情困境為何，不理解三人行是否讓他們有所滿足，更解讀不出故事要去向何方。故意的爭風吃醋，莫名的憂鬱感傷，這些青春養眼的男女面孔下，似乎沒有一個人擁有真正快樂的心。
 
變故來得突然，紛亂的情感線索似乎也驟然理出了頭緒——女主角朱莉毫無預兆地突然昏迷，僅僅幾分鐘後，一個剛才還在酒吧里鮮活躍動的生命，轉瞬就永遠冰冷。
 
男主角伊斯麥深陷情感低潮，一顆心無人可慰，卻遭遇新的追求者——三人行中第三女男朋友的弟弟艾萬（哦，法國人搞混亂複雜的多角關係真是沒有人能比得上）。
 
這位小男生的出現令人眼前一亮：學生仔一名，書包一背，一臉的純潔坦然。由於他的出現，電影裡的情感表達方式轉而變得簡單明了、直接自然起來。
 
跟蹤尾隨伊斯麥、在他辦公室外面等他、借他穿自己的衣服、自己的鞋……全部是最傳統最老套的愛慕表達方式，卻彰顯出一份獨特的清新自然。表達時坦白青澀，被拒絕時垂頭喪氣，讓人於心不忍。果然蒼天不負有心人，小男生終於打動了男主角的心。
 
最近看多了女人把男男拆散的雷人戲碼，突然有電影毫無預兆地從男歡女愛徹底轉向同志戀曲，簡直驚喜得令人難以置信！
 
到底是可愛的小男生把直男生生掰彎，還是他激發了男主角沉眠不知的性向，抑或是性別在法國人的愛情觀面前，真的猶如無物，我不得而知。只是感覺這個男生徹底改變了前面愛情戲不可捉摸、無所寄託的虛無氛圍，讓愛情又回復到更簡單、更本真的面目。
  
影片行至結尾，兩人在陽台上擁吻時，伊斯麥終於確定心意，卸下心防，說出了全片最妙的一句台詞：
 
愛我少一點，但愛我久一點。

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本片導演克里斯多福·奧諾雷大約是愛死男主演路易斯·加瑞爾了，加瑞爾是他的御用班底，導演最近的四部作品全部由他主演。看電影時就覺得，鏡頭流連忘返，不經意又用心，攝影機連同片中的那些男女老幼，通通死心塌地愛上了我們的男主角。
 
好吧，愛上路易斯·加瑞爾實在不是什麼難事。自從《戲夢巴黎》裡面見過這張面孔後，我便牢記於心。路易斯·加瑞爾是法國才子導演菲利普·加瑞爾之子，一張希臘雕塑般的面孔，不是通常意義上的帥，反而透露出某種誘惑又古怪的調調。
出演的角色也如其氣質，飄忽不定，劍走偏鋒。《戲夢巴黎》中初引關注，就是亂花漸欲迷人眼的三角關係；《母親，愛情的限度》里與於佩爾上演母子亂倫；所以本片中輕描淡寫的三人行和同性感情相比起來，簡直是雲淡風清，沒什麼可大驚小怪。
 
本片中的另一位名門之後是扮演女主角姐姐的基婭拉·馬斯楚安尼——馬塞洛·馬斯楚安尼和凱薩琳·德納芙之女。這個角色似乎愛上了妹妹的男朋友，噓寒問暖到近乎糾纏不清。看著她那張疲憊的苦臉後透出的落寞，便覺得女兒果然是像父親更多。
 
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本片名為《巴黎小情歌》絕對名符其實。片中重要的抒情段落、心理獨白全部為唱出來。曲調悅耳清新、歌詞優美雋永，由俊男美女唱來，果然養眼養耳的雙重聲色享受。

難得見兩個男孩子對唱，於街頭進進退退，時而面面相對，時而手機牽線，對話般地神態自若，又情歌般地觸動心弦。
  
但是真愛永恆
讓戀人們精疲力竭
他們那熟透的熱吻
在人們的舌尖潰爛
 
但是轉瞬間的愛情
成了如此無意的狂熱
他們的吻多麼青澀
擦破了他們的嘴唇
 
假如你想要戀愛
只是為愛而愛
禁果裡的蠕蟲
會在我們齒間游弋
它會啃噬我們的心
我們的大腦和身體
會慢慢地榨乾我們
 
但當我們敢於愛戀
只是為愛而愛
禁果裡的蠕蟲
會在我們齒間游弋
會芳香我們的心臟
以及我們的大腦
會在我們體內
留下芬芳