所有的反叛都有一個軟弱的原因

在左岸派的包圍中，新浪潮電影是沒有壓力的前行，這些年輕導演的創新沒有包袱卻有動力，更是可以比別的環境更仔細的貼近真實。有時候我們總是會發現很多奇怪的事情，如果你說的故事以全人類為基數，那你可以就無心的突出了一個個人，而你的故事以個人為摹本的話你很可能已經說完了全世界。

你我都應該分明記得安托萬一直一直跑，這是還擊，但這也殘酷的說明曾經被擊，這就是成長，這就是每個人。

幸好有海。

雖然他不聽老師話，逃學，離家出走，偷竊，可也不會覺得有多壞，我想我們總還是會不知所以的替我們的曾經辯護，就算現在比那時候更理智更分明或是更知道如何活下去也還是會懷念那時候受傷以後的無助和卑微，那就是一片巨大的海，快樂都留在過去，傷害卻是紋在身上。

人，太難堅強了，無論童年有多健全都是不健全的，我們需要告訴自己，身上的一切惡劣都是從那時候就註定的，我們無知覺的承受太多了。

這種感情的強大和共性讓四百擊幾乎就要越過時間的高牆，我們總覺得像，即使我們沒有叫老師狠狠地侮辱過，即使我們沒有發現媽媽和相好在光天化日之下接吻，即使我們的爸爸幸好就是我們的親身爸爸都不能阻截我們覺得安托萬像是帶著我們孤單和寂寞在奔跑。

真實的保存期限很長，倔強但是還是會流眼淚，反叛其實不過是想找溫暖，特呂弗的口吻不是控訴，更傾向於思考和強大，安托萬的面部特寫我只記得兩個，一個是關在車裡，臉上有閃閃的淚，另一個是在最後，鏡頭突然的只剩他的臉，冷靜的，不含糊的。黑白的色調顯得又莊重又雋永，時間簡直成了粉底一樣的修飾，人物的臉有力量又更疏遠，把這樣一個小故事包裝得比它本身要沉。

我們只要能把自己的故事說好，我們就已經說完一切了，只是最平常的事情是我們總是在看別人而從來都迴避自己，結果，那些別人永遠都只是自己的一個切麵，而自己是一個不被相信的真實。