好吧，來自倫敦的男人

好吧，其實這是貝拉塔爾前年的片子，被稱為20世紀最後一個神人的小塔童鞋，從當年此片開拍不久就逼死投資人，直到潛伏6年後重新以大熱身份參加當年時隔60週年的坎城，又鎩羽而歸一獎為得，自從被上次小塔在《鯨魚馬戲團》上無比完美的表現後，我就以望穿秋水的姿態一直等著此片的rip的，不過直到昨天才從Emule當好。

怎麼說呢，如果說是期望越大而失望越大的話，如果說要不是這是我知道的小塔同學的作品而不是一個新人路人的作品的話，我也許本來會嘆而觀止，但是來自倫敦的男人，還是讓我不由抱憾了許久，也許我本來就不應該帶著那種非要看到鏡頭意境手法和片後的思索能像如同老塔神作一般的片子。不過在鯨魚馬戲團中那非常裝逼的韻律探討，和映射東歐歷史中資本主義和社會主義制度各自的毀滅性的破壞，我實在很難滿足小塔同學在這個同樣灰常牛逼鏡頭場景設置下的片子中只是說了一個悲劇故事。

當然非要說技術和手法，很難從來自倫敦的男人中挑出毛病，尤其是第一人稱視點和客觀視點交替淡出，小塔試圖在證明，不是非要用緊湊的剪切才能拍出緊張的謀殺現場。於是在我看片的過程中，還特意用唱票的方法數了數總鏡頭下，看下來紙上是5個「正」+2，不包括片頭，2個小時15分鐘的片子只有27個鏡頭。每個鏡頭單個分離出來都是如此的完美，沒有絲毫的毛病，甚至不用上下文鋪墊你都能被它吸引中。

但是合起來呢，貪慾家庭的悲劇，小塔熱愛的對象底層人民的煎熬和掙扎，當然最重要是主角罪與罰的糾纏和他似乎大智若愚似乎又是狡猾的雙重象徵，在兇殺和巨額財產面前的冷靜（比如偵探來到前在火爐上放的水鍋）和在家庭內部無端的暴躁的對比，可是這總是差那麼點。彷彿之前這麼多精巧的鏡頭和氣氛鋪墊下卻沒有應有地高潮的噴發。而且更要命的，如果真要較真把它當成偵探片的話，那真是漏洞百出，雖然在模糊了背景和時代下似乎也沒有不妥，但比起那個鯨魚馬戲團中那個小鎮的毀滅現實和魔幻交雜又有人類歷史可循的背景，這個法國小碼頭似乎讓人摸不到頭腦。

之前在MSN向Rolling抱怨對倫敦來的男人失望的時候，他似乎不解地說，難道他的風格變了嗎？我說一點也沒變，但是就是不「裝逼」，或者說這個故事本身挖掘地內容和鏡頭氛圍設置出入太大，一個原本用寫實主義就能拍好的片子，何必要用牛刀呢，或者這只是我本人無端加在小塔身上的一廂情願的意志。   舉報