日本之心，世界共鳴

    現今電影裡的死往往充滿悲痛，本片將入殮工作藝術化，推崇一種安然赴死的觀點，藉此也可以感受到日本人生死觀的變化。———佐藤忠男（日本電影學者）

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　　■文藝補白

　　最新文藝片推薦

　　《入殮師》

　　導演：瀧田洋二郎

　　主演：本木雅弘、廣末涼子

　　獲得第81屆奧斯卡最佳外語片後，《入殮師》在日本產生了驚人的效應：殯儀業受到重視，《納棺夫日記》脫銷加印，松竹公司的股票順勢大漲。影片上映近半年後重回票房榜首，至今還位居排行榜前列。

跟預想的高超水準相比，《入殮師》可說沒有驚喜，但也沒什麼缺憾。全片渾圓工整，起落有致，忠實講述了一個冷清行業和一名不斷成長的入殮師。死亡給有些人帶來深刻觸動，影片可能會降低他們的情感閥值，令人笑中帶淚。

入殮師，可以理解為殯儀工作者。日本的入殮師有一套完整的工作程序，用酒精替遺體清潔、更衣、化妝、納棺等。普通人對入殮師有著莫名的厭惡和穢忌，從籠統的「不乾淨」到內心的排斥與恐懼，其真實原因還是害怕死亡本身。《入殮師》裡的大悟就有這些無奈遭遇，一開始自覺低賤遮遮掩掩，第一次工作當場嘔吐，後面更有朋友歧視、妻子離家。他在種種不可能的情況中堅持了下來，借入殮之事消除了多年心結。

在入殮師的精心處理下，遺體變得祥和自然，目睹最後容顏時親人更能憶及美好，思念之情倍加。正如日常的化妝技巧可以作為一種藝術形式出現，《入殮師》的巧妙之處在於將入殮過程的一舉一動加以藝術化呈現。這樣入殮師不再是份不需要情感的冰冷工作，入殮師與遺體之間建立了藝術處理的關係。《入殮師》設置大悟自幼練習大提琴，安排他在藍天雪山下獨奏，即是常見的主題昇華，同時還對應大悟的「入殮藝術」，煽情之餘進一步表現了入殮的正式與莊嚴。

日本人的生死觀裡，生與死沒有明顯的界限。影片常在情節轉折點安排與生死有關的動物：大悟失業，夫妻二人放生章魚決定回老家；初次受挫時，他見到水中漂走的魚屍。此外幾次出現天鵝，高貴純潔之外更是對生的渴望象徵。不應忽視的還有吃河豚魚白時的讚嘆，聖誕夜吃雞肉的鏡頭更是強調，只有擺脫死的陰影，人們才能享受人生，坦然而活。

《入殮師》是松竹出品的那類傳統家庭故事片，散發著親切的人情味。影片側重於表現不同家庭關係中的親情，能獲取本土中老年觀眾的好感很好解釋。那影片為何會受到奧斯卡青睞？若說《入殮師》有新奇成份，依然是日本獨特的文化美學，如入殮過程。再者故事通俗易懂，有笑點有煽情，大提琴等內容更不會產生隔閡障礙。關鍵一點，在西方世界與死亡有關的行為往往涉及宗教，《入殮師》與宗教的牽連則幾近於無（社長有一句與此對應的話，稱不信三大教），這顯然提供了另類的東方視角。有日本評論進一步指出：自「9·11事件」、阿富汗戰爭到金融危機，美國人的生命觀和價值觀持續受到了衝擊。《入殮師》看似通篇在說不同的死，但其實更是提醒生者：不懼死，才能更好地生。至於片中人物的真情實感，相信不同國家的觀眾都能感受得到。

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