如此親密，有意思還是沒意思

和朋友去看《親密》，完全是衝著岸西去的，她之前的幾個劇本都拎的起來。這回的《親密》也還不錯，是後知後覺，今天早晨發現真的不錯的。雖然昨天晚上覺得，和朋友去看這部影片不是一個對的選擇，甚至趕得上對一段關係的諷刺了，難怪其間有太多人退場。

電影講的是在香港這座城市森林中，林嘉欣飾演的阿佩陷於和鄭伊健飾演的已婚老闆湯少之間那種苦澀瓜葛的情感關係。

確實，岸西一向擅長表達城市生活中那些模稜兩可的感情。而整部《親密》也是一樣，兩個人的關係沒有結局，也不可能有結局。而其實所謂開始，也是模稜兩可。就是說兩個人的開始，會不會只是因為在這座侷促的城市森林中，因為阿佩天天要搭湯少的車回家，而產生的一種習慣而已。亦如影片的英文名字叫《幽閉》，就是說在那輛幽閉的小汽車裡面產生的親密，到底是一種折磨人的關係，還是僅僅是一種語焉不詳的習慣而已。

至於整部電影的情節，實在稱得上晦澀、零散。沒有亮點，有小面積的對白和大面積的留白，情感走向更是似有若無。但其實，劇情的沉悶滯澀，比如那個週而復始的口香糖廣告，倒也印證了兩個人情感關係的沉悶滯澀。確實，什麼人遇到什麼事。在誇張的城市生活中，所有人都很顧惜自己的感情。想要的太多，不敢失去的也很多，於是也只配得到這種曖昧不清的親密。比如湯少，肯定會繼續自己中產階級的生活，雖然也不介意偶然插入的婚外情的片段。

不過這部電影最彆扭的地方在於，岸西太文藝了，或者也可能是審查剪刀的緣故，感覺影片看上去過份形而上，而這種形而上對於任何一種成人關係來講，都是不可能的。

所以看影片的時候，也不難叫人想到法國當年的那部《親密》，與之對比，真的叫人不知道哪種親密，才是真的親密。當年那部法國電影裡充斥大面積的色情。雖然我相信，性不是那部電影的主題，但是法國電影人確實愛藉由性，來表達性背後的主題。當然對於這個背後的主題，那部《親密》也語焉不詳。比如那部電影裡，傑伊和克萊爾的親密起步於身體，但也止步於身體，這與岸西的風格真是一個很大的反差。但是諷刺的是，無論是起步於身體的親密，還是對身體避而不談的親密，最後都有可能陷入一種滯澀的兩性關係中，沒有出口，至多是習慣而已。

所以看來，親密這個東西，無論是形而上的，還是形而下的，也許根本都是不存在的，因為你用形而下去對待它，它可能結束；你用形而上去對待它，它也可能結束。所以如果兩部《親密》同時看的話，絕對可以致人死地。因為等於人被正反兩方面同時涮了。

記得王小波講：性愛被超越，變成思無邪。我很少會去懷疑王小波的話，但是看了兩部《親密》發現，性愛是不可能被超越的，除非裝叉；而就算被超越了，也遠遠到不了思無邪。城市生活中，誰好意思講「思無邪」，哪怕阿佩和湯少，也不排除是在享受這種彆扭的情感關係。看來寫到這裡發現：原來沒有任何人的感情值得同情。一段關係是兩個人自己的結果，確實如此。我們在一段關係裡面，付出多少就能得到多少，無論是城市生活，還是成人世界，限制總是太多，於是湯少和阿佩只剩畏手畏腳，引而不發，於是他們也只佩得到這種被閹割的親密。最後搞得整部電影沒有高潮，亦如他們的情感關係的沒有高潮一樣，只剩粘稠沉滯，叫人壓抑、哀傷、委屈。卻也不能賴別人。

此外，影片最精彩的，也可以說是最裝的地方，就在於那個完全倒敘的拍攝手法。很裝是因為這種倒敘對於這齣並沒有太多因果對應的電影來講，實在是意義不大。而精彩正在於：發現原來感情這個東西往回看的話，也許之前的很多步都是錯的。當然從技術層面講，如果真要玩兒倒敘的話，也許在手法上還可以更講究一些，不要搞太多的黑場和時間設定，叫人覺得節奏上不連貫。

至於演員方面，如果喜歡陳浩南版鄭伊健的話，應該不會喜歡這個湯少版的鄭伊健，不過他這回還是比較成功把握住了一個油膩的、處事模糊地，在生活中不上不下，不尷不尬的偽中產階級形象；至於林嘉欣，還是叫人覺得演起情人來有些手生。她還是適合《男人四十》中那個對中年男人懷有情愫的少女。而她這回演的情人看上去過份疲憊了，做情人的話，做到這樣沒什麼意思，除非岸西要那樣的意思。

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