不惡搞，不煽情，不憤青，但要活出人樣來

電影《高興》：要活出個人樣來

passionfly

2009年2月5號的下午，春節已過，寒假未盡，情人節將至，女友分手，百無聊賴……打開好久沒看的田原部落格，又推薦了阿若優的兩本占星的書，新出了一期原味電子雜誌，看到了她在西安拍《高興》的採訪，說賈平凹的原著讓她「五體投地」……這份量可夠重的，於是我對這部「把傷疤排列組合成的藝術品」產生了濃厚的興趣，想看看這「50後」是如何用老男人的厚重，征服這「80後」的。

傍晚的時候，在廈門中山路的光合作用買到了我缺的一本阿若優的《生命四元素》。然後直奔金逸影城，用偽造的兩年前已經過期的博士學生證買了半價票，25元（真夠無恥的）。片子排的場次都在白天和深夜，300人的場子，只坐了不到10個人。電影開場之前，我自顧在空空的影院中央看書。占星大師們說，人之所以會卡在某段生命遭遇里進退兩難，是因為不知該以何種態度來面對……正看到這裡，四面燈滅，影片開始，劉高興架著土製飛機衝下懸崖，衝向黃河，衝上藍天……

這是一部賈平凹從農村農民走向城市農民工的作品；也是一部阿甘從小成本驚悚片走向正式商業運作的文藝片；是一部讓田原從悶騷耍酷的文藝青年，走向從容釋放的職業藝人的電影；往深了說，還是一部電影審片制度不斷探底和突破的標誌性事件。無論對於哪一方，這種轉變的關鍵都在於——尺度。轉變不足，則落於俗套，轉變過頭，則是自個兒往深淵裡跳，誰心裡都得要仔細掂量。

要說農村和西部題材的「土」，張藝謀《紅高粱》那些個擺在那裡；要說城市的地下和文藝，《十七歲的單車》和《小武》也讓你沒什麼再創造的餘地；要說悶騷、磨嘰和嚼情，《江城夏日》也已經拿到了嘎納的「一種關注」了；要說搞笑賀歲加點煽情和憤青，人家馮小剛也已經成了品牌，更何況還有瘋狂的寧浩。《高興》雜糅了很多類似的元素，甚至讓人聯想到了四處向電影大師致敬的《功夫》，而歌舞片元素你也可以說模仿好萊塢或者《如果愛》。我甚至還可以扯到超現實元素的土製飛機，有點像模仿《山峽好人》和宮崎駿的《天空之城》。這些其實都無妨，關鍵還是控制這些個尺度的人，是否有信手拈來的勇氣和從容不迫的風範，是否把這些元素用到了恰到好處的份上。

首先，導演、攝影和後期製作無疑是成功的，電影的節奏和視聽效果一改《天黑請閉眼》當中的小家子氣，終於有了商業片照顧影院買票觀眾的優點，快節奏的剪輯配合節奏感很強的rap和搖滾，展現西安風貌的鏡頭酷且到位，絲毫不遜色於文學語言，比《江城夏日》裡面欲遮還羞的手筆要灑脫很多。當然這裡面也許很大程度上是有審片放鬆的功勞，而不全是王超當年的問題，衝著得獎去的定位也害了他。《高興》的市井畫面清新、真實、流暢、自如，既大氣又不乏細膩，恰當的把西安外在的隱忍與骨子裡的高貴展現了出來。

音樂是第二個亮點，rap的歌詞妙語連珠，而且很多都超過以往電影的表達尺度，直，爽，痛快，你也可以說它是中國式民謠，且民風十足。綠地裡信天游配笛子那段抒情，美到攝人心魄。幾段歌舞部份的詞曲和編舞也都算認真製作的，義演捐款部份的選曲匠心獨運，情節過場的配樂都運用得比較輕快以防止影片基調變得過於苦情。片末的《歡樂頌》將情緒推向高潮，達到了讓人含著淚笑，抑或捧腹著哭的效果。田原配唱的插曲首次讓她的中文歌以流行音樂的姿態，大大方方的擺上了桌面，原來她也可以玩俏皮的。

也許有人會說，《高興》搞笑的橋段太過時，太土，太冷，甚至太雷人。孟夷純從樓梯上摔下來的時候，劉高興其實不該說「你把我打擊了」，應該直接說「你雷死我了」。東北版、廣東版和陝西版的方言大雜燴也是夠驚人的，田原的武漢陝西北京國語更是叫絕了。不過，這些都不打緊，關鍵是說這怪腔調的田原再也沒有《江城夏日》裡的生澀，而是一種調皮，潛台詞就是，就是這樣怪的，咋啦？這個尺度的把握，也還算及格。

的確，在特技和服化道上，《高興》沒有做到像歐美大片和歷史文藝片那樣一絲不苟的精緻，飛機掉下去打個大問號，也實在有點《功夫》和《無極》。不過，1000萬人民幣的預算，已經很不錯了，貧民窟和舊工廠的那幾段，讓人有油然而生的親切感，能做到這種程度，實屬不易。歌舞裡面的幾段，也是故意要土的效果，相信真要做成《芝加哥》和《紅磨坊》，也不成問題。關鍵在於，這幾段歌舞讓我們看到了中國文藝人的才氣和骨氣。

其實，《高興》最大的亮點，還是在審片上——能讓這樣的本子開拍，能讓這樣的片子出來，甚至讓他公映，已經是一件很讓人「高興」甚至讓人「欣喜」和「振奮」的事情了。這部片子涉及農民工進城受到的歧視、戶籍、貧富懸殊、賣黃碟、賣淫、販毒、公安尋租受賄、醫療事故、社會保障等各種時下熱點的社會問題，故事原型農民工李紹為千里背屍返鄉更成為2005年十大感動中國事件。片中也不乏「低俗」之嫌的橋段。但所有這些都沒有阻擋它的上映，實在是難得。

只可惜的是，影片結尾處的那些仰望劉高興飛天的千千萬萬的普通老百姓，他們最應該是《高興》的觀眾，他們應該扶老攜幼，走進影院，來看看他們自己的故事，來聽聽他們自己想說的心裡話，但是他們不在這裡，他們是這場自我表達盛筵「缺席的大多數」，因而是「聾閉的大多數」。偶然來這裡看電影的，不過是些還沒有開學，抽空來看個熱鬧找個樂子，家境還算滋潤的年輕人。如此，公映又有多大的意義呢？

只希望那些偶爾看到窮人苦難的年輕人，能懂得在生存邊緣掙扎的人們如何堅持做人的尊嚴；那些吃著爆米花、喝著可樂還成天為情所困年輕人，就好像我一樣，能夠在些許感動之後，能懂得珍惜，懂得感恩，懂得回報，能有所行動，有所作為，並讓這個世界有所改變。

電影結束，燈又亮起，田原在唱歌，我的目光又落在阿若優的《生命四元素》上：「人之所以會卡在某段生命遭遇里進退兩難，是因為不知該以何種態度來面對……將人與宇宙聯繫起來理解，就能使人讓命定的事件順利的穿越自己的意志和選擇。」而這，也正是賈平凹在從農民向市民轉變時努力打開的精神瓶頸，他借劉高興說：「你把城裡人的錢賺了，還罵城裡人。」城市，恰是這麼一個人與宇宙相聯繫的中間扭結。

那些生活在城市底層的人們，也許會遇到更多像《高興》裡一樣的窘境與絕境：飢餓、匱乏、鄙視、欺騙、暴力、壓迫、掠奪、死亡……但電影《高興》其實就像劉高興一樣，在面對這些生命苦難時，卻並不惡搞，不煽情，也不憤青，而更像是中國版的《戀戀三季》，努力爭取和執著期待著change，choices與second chances。也許，所謂「高興」，就是這樣一種面對生命難關時的態度，不流氓耍痞，不悲情自哀，也不憤世疾俗，只是把身上的塵土彈掉，怎麼著也要活出個人樣來。





http://student.mblogger.cn/passionfly/posts/279920.aspx   舉報