美國往事

這部片子是看過《西部往事》之後一直都在找的，以前學校圖書館只有錄影帶，直到回來後在碟市場淘到這部電影。從第一次看《西部往事》到找到《美國往事》大約有四年時間。

片子很長，差不多四個小時（229 分鐘）；我們從中午兩點鐘開始看，中間父母侄女侄兒來家玩兒，再加上吃晚飯，總之到七點半才看完影片；著實感覺有點辛苦。

1.其美
黑幫題材的影片，能拍到如此之美，已是難得。其美之一在影片的色彩質感，偏暖色調，其中夾雜大量的黑色，每一幀畫面如同鑲在木頭相框中的老照片。我最喜歡片中由近及遠，由細微及寬廣的拉起的鏡頭；往往從一個人一件物拉升至整個街區茫茫人海。

其美之二在於影片在時間之間的穿梭，自如流暢，有時難免讓人產生如夢如幻之感。在時空之間的轉換，完全沒有提示性的「flash back」，比如主題人物陷入沉思，或者淡入淡出之類的提示，而是直接轉換；而這樣的轉換往往通過比如—凝視。比方當 「麵條」凝視火車站的玻璃鏡子門，直接幻化到」麵條「三十五年後衰老的面龐，鏡頭拉遠 ---- 觀眾看見同時也已經在三十五年中改頭換面的紐約火車站，音樂正是披頭士的那首有名的」yesterday」恰好符合那個年代。

其美之三，那就是有些我比較喜歡的片段，其中以派屈克買來奶油蛋糕以圖交換佩吉的身體一段印象最為深刻。時年派屈克估計大約在十三四歲上下，聽說奶油蛋糕（或者相當之物）既可換取佩吉奉獻肉身，於是大概攢了好些日子的錢，購得一塊奶油裱花蛋糕，上綴紅櫻桃一顆，包裝妥當，前去佩吉家。誰知佩吉正在洗澡，又讓他瞥得半邊裸背，眼睛發亮小鹿亂撞之際，只得耐著性子坐在樓梯上等待。屋裡屋外兩重誘惑。片子完整地記錄這派屈克如何在肉慾與奶油蛋糕之間最終屈服於美味，一點一點吃掉了奶油蛋糕。從最初從蛋糕的邊邊角角順下一點奶油放到嘴裡吸吮，到打開包裝紙將紅櫻桃拿起放下數次，在吃與不吃之間掙扎，最終吃下紅櫻桃。櫻桃即以吃下，蛋糕失了櫻桃如同少女失了童貞 ---- 因此丟失了櫻桃的奶油蛋糕自然已經不存在贈送的價值了。於是派屈克索性放開膽子開始盡情享用蛋糕。對與我而言，對於這個段落的觀影感受，與其說是在看派屈克如何在兩種慾望之間如何屈服於奶油蛋糕，不如說是看派屈克如何吃下來自己的--- 童貞，尤其是那顆紅色的櫻桃。此段吃奶油蛋糕的過程如同男人初嘗女性的過程，吃下紅櫻桃，接下來幾只剩下大吃大嚼矣。 當然了，這只是個人的觀影感受。喜歡引用蘇東坡與佛印的故事的話，完全可以引申為我胸中赫然掛了一副太極圖。

其美四，結構之美。我只看了一遍影片，若多看幾遍，應能列出一個詳細的影片結構，以及不同時空之間的細節的相呼應。只舉出兩個例子吧。我們在中國劇場第一次見到了麵條，我們也在中國劇場與麵條告別；而麥克斯坐在高高的馬車上在影片裡登場亮相，最後跳入垃圾車與世界與觀眾告別。

其美四，音樂之美。導演Leon與作曲家Morricone最後一次合作。與「西部往事」（once upon a time in the west）其中的配樂類似，這部影片中的配樂也分別有不同的主題，比如黛博拉有專屬於自己的一段主題，而表現友情與愛也有專屬的主題樂曲，連cockey也有專屬於自己的歌兒，而最令人心碎的是那首名為「貧窮」（poverty）的主題（theme）敲擊著人的心臟。 而「童年」樂章用排簫吹來，悲傷且虛幻。麵條強姦黛博拉後，在外遊蕩很長一段時間之後回到四人組合，不記得是斜眼還是派屈克就吹著這首曲子： childhood memories.（童年的回憶）音樂的內在結構與影片情節結構呼應和交織，相得益彰，如夢如幻。

影片最後，時空轉回麵條『告發』同伴們的當晚，他來到唐人街的中國劇院；皮影戲還在上演，光將影投射在白布上，你方唱罷，我登場 ---- 原來全是一場幻影。麵條猛抽幾口大煙，躺下，透過上面的蚊帳，看到躺在燭光之中的麵條 --- 笑了。他終於high了。

2. Sorry, No Redemption

這是看這部影片的過程中感覺最不愉快的一段觀影感受，看到有豆友提到這樣的不適大概是女性觀眾的感受，我不能完全贊同，因為和我一起觀影的先生也不喜歡這段。當然，不喜歡並不是否定這段在電影中出現的必要性與合理性，而只是不喜歡麵條的這種行為。他強姦黛博拉之後的原因不論是什麼，也不論當黛博拉前去好萊塢發展如何傷透了他的心，也不能為他強姦黛博拉正名.

至於導演對於麵條的行為，以個人的觀影感受來看，導演是持否定的態度的；否則他不會安排司機急剎車，下車之後，雖然沉默但迅速地把車門打開，將麵條請下車，並將麵條的大衣和禮帽拿出來。當麵條給司機兩張票子，叫司機送黛博拉回家的時候，司機仍舊沉默，徑直上車，沒有要麵條遞過來的綠票子。鏡頭基本遠景，看不清司機的面容和表情，但是沉默和行動已經夠了。

理解，不代表寬恕和原諒。每個人的行為後面都有一堆的天生稟賦和社會家庭環境為理由，任何一種行為從這個角度來講都是可以「理解」「原諒」的。但是，對不起，他既已做了，便沒有寬恕。

麵條被黑幫追殺只得出逃，在隱姓埋名三十五年，大概也沒摸過槍了，大概過著些普通人的生活，以正當的職業來謀生，大概始終受著出賣兄弟的煎熬，大概導演覺著他也該被救贖了。 Sorry, no redemption。