思維定勢的干擾阻礙了我們的正常判斷，《赤壁》是部很難得的好片

古人可以接受《三國演義》，現代人可以接受百家講壇版的品三國，可以接受蔡康永的《歡樂三國誌》，可以接受Showgood的「大話三國」，甚至可以接受日本人橫山光輝的漫畫版三國和光榮的遊戲版三國，為什麼我們不能接受吳宇森的《赤壁》呢？




    上影永華影院，《赤壁（下）》正廳正面六排七座，吳宇森花了大精力和大價錢的戰爭場面被我在視覺和聽覺上照單全收，可以說光是看看最後的火燒連索船的宏大場景，這部片子就已經值回票價了，而且你如果拋開以往三國的干擾和對《赤壁（上）》放鬆鬆地來觀看這部片子的話，那麼《赤壁（下）》算是一部非常不錯的娛樂好片。

    還是很佩服吳宇森，僅僅從《赤壁》兩集的情節結構就發現，這是個膽大心細的男人。不管是劇情上的表演部份，還是最關鍵的動作戲，下集都比第一集強出太多，把這部片子分成兩部份頭上映，弄得好當然可以大賺一筆，但萬一第一集上映成績不理想的話，第二集的票房絕對要受影響，甚至連上映都會有問題。電影《赤壁》里孫劉聯軍是孤注一擲打贏了這場不可能勝的戰爭，而拍電影的吳宇森也算是孤注一擲，打贏了這場艱巨的票房戰爭。好萊塢後幾年沒混好的吳師傅，藉著《赤壁》兩部加起來近十億的票房，還可以在一線華語電影導演的圈子裡再混幾年。

    很多人看《赤壁（上）》雷到了，但當下集出來後，還是飛蛾撲火般地湧進影院，為什麼？娛樂唄！《赤壁》有著很好很強大的娛樂性，如果真放下想要尋找當年牛逼小馬哥的夢想，放下三國演義和三國誌的史實，放下易中天的百家講壇版三國，把三國的身段降到Showgood大話三國和蔡康永版三國的層面的話，赤壁無疑是很出色地完成了任務。

    一部娛樂大片，有華語影星中最帥的帥哥金城武和最靚的美女林志玲(有個很有趣的現象，女人基本上是金城武一出場就尖叫，林志玲一亮相就不以為然，但男人基本相反)，有著公認最有票房號召力的梁朝偉，有中國人最熟悉的故事情節，有目前一流的特效製作，有超火爆的爆炸和戰爭場景，有國際一流的攝影和服裝道具，還有其他眾多演技派演員撐場，老一輩觀眾可以看張豐毅，小孩可以看趙薇，連剛看完《奮鬥》的小白領，吳師傅也準備了個佟大為候著呢，多貼心吶！還不提關二哥全片只有兩句，卻絕對能帶來歡笑一片的經典台詞，作為觀眾，面對這樣的娛樂大片，你還想怎麼著？

    看過上集後，心裡對吳師傅怎麼把握下集的節奏還是有些擔心，畢竟上集最大的場面僅僅是一場兩千多人的八卦陣，大家光顧著看三國群英PK小兵了，所有傳統赤壁故事的重點橋段，蔣干盜書，草船借劍，七星台祭風，火燒連鎖船，黃蓋的苦肉計……上集裡一個都沒有涉及，這樣的劇情安排會不會讓下集結構過重，壓力過大？看過下集後發現自己的擔心是多餘的，吳師傅在我及絕大多數看這篇文字的人還沒有出生時就開始混電影圈了，會不懂得電影節奏的控制？他就是讓上集吸引住喜歡各明星的觀眾，好保住票房底線，這樣在下集就可以盡情地爆炸和單挑，這恰恰是國內還沒有導演和投資商敢試的事情，光從這個角度看，就值得為《赤壁》擊掌叫好。

    劇情肯定是褒貶不一，但關鍵看是怎麼個比法，如果說《赤壁》不尊重史實，那《三國演義》尊重？如果說《赤壁》不尊重《三國演義》，問題吳和其他編劇們也沒說要照搬《三國演義》呀？大家都知道三國故事，目前公認最符合史實的，是陳壽的《三國誌》，《三國演義》裡的「空城計」，「三顧毛廬」都有可能是羅貫中「演義」的，為什麼我們的老祖先允許羅貫中演義三國，我們就不允許吳宇森演義赤壁？

    影評牛人羅傑·艾伯特先生說過，沒有哪個導演一來就想要拍部爛片的，只要有誠意，就是好電影。赤壁有誠意嗎？導演花了十多年來積累準備，製片公司做出了頗具高風險的投資決定，編劇和導演為了劇本鬧翻......你覺得這樣搞出來的片子算有誠意嗎？

    很多對赤壁的負面影響，都是受了我們的思維慣性的影響。假設一下，如果赤壁不是講三國，而是某個架空歷史故事，導演不是吳宇森，而是某個不知名的新人，我們還會對這部電影瘋狂地打擊嗎？

    很多時候我們是為了體現自己的高明而去故意貶低某些人和事，電影當然是最容易去貶低的一種東西，因為它往往和身邊實際的人和事無關，但我們也很容易忽視，一部電影往往承載了很多人的夢想，不應該輕易去貶低和否定。古人可以接受《三國演義》，現代人可以接受百家講壇版的品三國，可以接受蔡康永的《歡樂三國誌》，可以接受Showgood的「大話三國」，甚至可以接受日本人橫山光輝的漫畫版三國和光榮的遊戲版三國，為什麼我們不能接受吳宇森的《赤壁》呢？