編劇心理

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編劇心理

    昨天半夜看了《海神號》，超好看。
    本來以為是災難片，會著重渲染沉船過程。沒料到災難馬上就來了，船的翻身也只在一瞬間，重點是接下來的逃生。想必真要比沉船的話，是很難超越《鐵達尼號》了，所以避重就輕很聰明。
    看到他們在潛水的時候，我也屏住了呼吸，窒息的感覺，緊張的渾身發抖。

    去百度貼吧轉了趟，看到很多人在討論哪些角色該死，哪些不該死，哪些值得或是不值得死。
    因為我以前也經常夢想做個小說家，喜歡編故事，有點自己的認識，所以想說說我以為的編劇心理。
    死亡是很重要的編劇元素，因為一個生命的消亡影響重大，或者說功能巨大，對劇情來說可以逆轉局勢，對觀眾來說可以賺取感情。相信作為編劇，都會在哪些人該死」的問題上動番腦筋，甚至故事還沒構思完全，就先開始確定誰死誰不死了。
    現在看電影沒以前輕鬆了，因為學會轉換角度了，相信大家也都一樣。會站在導演、編劇的角度看電影，常常發出「××就是活活被導演導死的」「編劇要他死他不得不死」的喟嘆。其實還是喜歡小時候看電影的味道，完全投入劇情，身臨其境，比較容易覺得電影好看。真覺得，笨是享受，難得糊塗。看我媽媽看那些我覺得爛得或假得一塌糊塗的電影電視入迷，感動的稀里嘩啦，還挺羨慕的。

    我看電影的過程中就在不斷的幫編劇確定誰該死，誰不該死。（我好像有點變態）
    海難發生了，船上人分成兩部份，大部份在船長領導下就在大廳等待救援，另外一組人自發去找路逃生。電影的主角的是那一小組人，所以船長的判斷是錯誤的，大廳會被吞沒，大廳裡的人全部會死，作用是襯托那小組人的英勇和冒險精神。

    老頭
    ——剛想跳海，卻因為看到海浪而停止自殺了。
    確定：老頭能活到最後，因為編劇總有些奇怪的想法，比如「最初想死的人居然活了下來」。
    意外：想死的人居然為了逃命居然踹死了另一個想活命的人。

    廚師
    ——看到用鐵板架橋爬樓的險境，估計大家就在想了「最後一個怎麼過去」，也就是說在過這關至少要犧牲一個人了。帥小伙子主動跳出墊後（當然他不知道墊後的犧牲率是百分百的）。
    選擇：作為編劇，這裡可以選：1.拉住老頭腿不放——描寫人性；2.主動放手，讓老頭活命——謳歌英雄。兩種選擇沒有誰好誰壞，前者是現實主義，後者是浪漫主義。電影中選擇了前者。

    酒鬼
    ——粗口，無緣無故對市長指指點點。
    確定:該死。因為犯了大忌——人品問題。

    市長
    ——想到美國的英雄主義和煽情的需要，最後起碼要死一人，而且是去幹偉大的事，為了大家的活命。想起《世界末日》里最後犧牲的老爹，似乎老爹是最好的人選，符合習慣，親情為愛情獻身。
    難題：去關引擎，潛水極限一定不能夠來回全程——不能活著回來，半程——到達控制室是必需，但到底能游多少呢？如果到達控制室完成任務還有力氣，勢必會回遊，那樣的話導演還要拍一段市長拼死往會游但結果依舊是溺死的戲，效果不會太好。最好的處理就是讓市長死在控制室，而且是用盡最後的力氣完成任務。我的預測是觸電而死，但那段電影畫面不太清楚，我不敢確定市長的真正死因。

    水軍
    ——按編劇慣例，肯定是不死之身。
    驚奇：最後居然捨命去炸漿。因為電影氣氛真的很緊張，我一度動搖了水兵不死的判斷。可惜編劇慣例最終沒有打破，水兵僥倖活下來了，而且還「一舉兩得」，不但活命，而且英雄的事也做了。

    意料之外
    ——掛十字架的妞死了，找不出她死的劇情作用，還有違前面大鬍子老頭拼命示好而作的鋪墊，有違編劇習慣。也許她死的作用就是為了出奇吧。

    以上關於生死的分析確實冷血，不過編劇的的確確就是將人的生死控制在筆下的人。