《赤壁·下》：喋血雙雄的三國

文/公元1874

上集在毀譽參半中捲走了3.12億的票房，這部《赤壁》的終章，還未公映便已經早早的樹立起各種陣營的觀點。不管是抱定心思認為這是部破片爛片，還是打心眼裡喜歡這個吳宇森版的三國，總之我可以肯定的一點是，從戲院那爆滿的觀影人數來看，這必然又會掀起比上集更高的票房熱潮。

我一直認為，《赤壁》是大製作中少有的作者型電影。這個名詞何解？例如，《鋼鐵人》誰導的？《全民超人》誰導的？《哈利波特》那麼多集又是誰導的？如果不是整天爛熟在這些電影當中的極品影迷，誰又能說出個大概呢？

這就是因為，這些A級大製作的導演，都被投資方磨掉了自己的銳氣。因為投資成本高，製片方不容許這些電影的走向偏鋒，它需要中庸，用來最大限度的吸引影迷入場。偶爾的例外，不是像《亞歷山大大帝》一樣票房慘敗，被人詬病，就是像《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》一樣，成為經典之作。就拿上面說過的《哈利波特》系列，《阿茲卡班的囚徒》為什麼就被人記住導演阿方索·卡隆的名字了呢？因為這是整個系列裡，最有作者型光芒閃耀的一集。

就算吳宇森在香港名氣多大，他在好萊塢的幾盤頭菜，做的一樣都是中庸至極。《終極標靶》、《斷箭》與隨大流的好萊塢B級動作片無異，翻拍自己的《新縱橫四海》同樣面臨不叫好不叫座的尷尬境地，直到《變臉》才真正磨出自己的氣質。而徐克、林嶺東甚至晚輩劉偉強在好萊塢的境地莫不是如此。在投資人的強制之下，導演不得不妥協掉自己的個人風格，交出電影最終的剪輯權利----好萊塢的A級製作，擁有電影最終剪輯權的導演屈指可數，甚至連拍出《黑鷹墜落》《角鬥士》這樣的大導雷德利·斯科特，都有被剝奪影片剪輯權的情況出現，以致於被20世紀FOX剪得支離破碎的《天國王朝》，只能在導演剪輯版DVD里得以完整的呈現在觀眾面前。

而《赤壁》，就是一部完全屬於吳宇森自己的，作者型電影。這種電影的問題，就在於，他不會像磨掉陳可辛個人銳氣的《投名狀》那樣，迎合絕大多數觀眾。喜歡和不喜歡的，肯定會各佔一半。

不是所有的作者型電影一定會好，這要看導演是否能掌握這種類型的題材。大衛林奇或者賈樟柯都是出色的作者型導演，但他們的作品十幾年如一日，你要他們拍二戰或者拍黑幫片，恐怕立馬露怯；但吳宇森不同，他對於大場面、大製作、古裝題材、歷史改編題材，都有經驗。而在這些經驗里，吳宇森開始添加自己的想法。

上一集《赤壁》，我認為是「英雄本色的三國」；而這一集，我認為是「喋血雙雄的三國」。《赤壁·上》是一個充滿著小馬哥時代遺風的電影，裡面的英雄豪傑，是惺惺相惜的，諸葛亮與周瑜相見，充滿恭敬，帶著一點點試探，更多的則是無須多言的默契；而《赤壁·下》，則是魏與蜀吳兩方聲勢浩大的雙雄對決，火燒赤壁連環戰船，擊破曹營萬千大軍，一言以蔽之---喋血！

《赤壁·上》里吳宇森的作者氣息已經讓很多人反感，他反覆強調朋友之間的友情和一個英雄的日常作息，這些充滿著真實味道的內容讓一些觀眾覺得無法接受----為什麼諸葛亮不是永遠成熟睿智不露聲色？為什麼堂堂一個文人謀臣竟然會懂得給馬兒接生？儘管歷史裡，諸葛亮直到27歲之前都隱居在襄陽郊外，周圍住的都是農民，自己也親自下田做農事；儘管諸葛亮在赤壁之戰時才28歲，而且因為劉備的常識，從一個平民書生一躍而成梟雄心腹，作為一個20來歲的年輕人來說難免會意氣風發，但這些都是觀眾不能接受或者不願意接受的，因為我們腦海里對諸葛亮的形象定格於那個捋著鬍子白髮蒼蒼不食人間煙火的智者形象，而忘記了他原來也曾經是一個普通人，也曾經年輕過。

另一方面，吳宇森又想做出一定的虛構，來讓整部電影變得更加好看。《赤壁》不是《大決戰》，領導和統帥如果永遠坐在帳篷里指點江山排兵佈陣，那麼整部戲怎麼看？大場面難道看到的就是認不清的小兵們衝來衝去嗎？很多人對第一集結尾處關羽張飛趙雲周瑜統統下場作戰而感到不滿，但不這樣拍，一直拍他們騎在馬上眺望遠方，或者所有武將都是騎著馬兒走過去揮幾下兵器，拍成真實的打仗一樣，會好看嗎？至少，對於所有武將都是一樣的打鬥方式，觀眾也會看麻木吧？

所以，在吳宇森的精心安排下，第一集最後的段落有了關羽的刀戰，趙雲的槍戰，周瑜的劍術，還有張飛突出「莽」字個人特徵的蠻力肉搏。如果真的想敷衍了事，其實大家都騎著戰馬走過去比劃幾下就可以了，但這樣安排，觀眾可以欣賞到各種兵器的激戰場面，對於一部娛樂至上的電影來說，又為何不可呢？

倒是，在《赤壁·下》里，吳宇森突然又變保守了。他自然還不會離譜到讓純粹的智者謀士諸葛亮也下場提著扇子作戰的地步，但整場重點「赤壁之戰」，拍得倒是中規中矩了許多。這裡提到的「中規中矩」，指的是手法，而不是氣勢。

氣勢，是國產電影裡，最恢宏雄偉的一次！

從蔣干盜書，草船借箭、起東風，火燒連環直至捉放曹，《赤壁·下》整部戲行雲流水，一氣呵成，完全沒有了上一集那種兩頭重，中間輕的感覺。前面1個小時的文戲逐漸鋪墊，營造氣勢，完全都是為了最後長達一個小時的赤壁大戰。

這場大戰的養眼程度無須多提，它已經儘可能的還原了我們能夠想像到的2000年前在湖北赤壁發生的那場舉世矚目的經典戰役。從黃蓋率領吳軍火船進攻曹軍連環戰船開始，整場戲的節奏就處於高度緊繃的狀態，特別是進行到劉備孫權聯軍進攻曹軍總大營，趙雲翻身入城血戰敵軍的段落更是達到了高潮----那一刻我身邊的觀眾都在驚呼，實在太帥了！整場戰役有因有果，有前有後，有始有終，完全談不上混亂，充分展示了吳宇森對於這種大型場面的調度能力，特別是能夠讓用眼睛收貨的觀眾得到極大的身心逾越----我想在電影院裡能看到這一個小時的赤壁之戰，的確是一種莫大的享受。

劇情，但凡小時候看過《三國演義》的人已經都很了解。吳宇森並沒有折騰出太多的新玩意，除了讓兩位女性在片中穿插了一點鏡頭作為調劑之外，《赤壁·下》的故事整體還是朝著我們耳熟能詳的那段歷史進行著演義。有趣的一點是，蔣干盜書和草船借箭都完整的進行了再現，而周瑜打黃蓋的苦肉計卻被一笑帶過----用周瑜的話來說，你被打得走都走不動了，怎麼帶兵打仗？

備受詬病的林志玲聲音換上了配音，順耳許多。而趙薇和佟大為的戲雖然傻了點，但吳宇森想表現的反戰思想卻在趙薇最後環視屍橫遍野的戰場時得到了體現。離譜的華容道情節在片中換了一種角度進行重構，很簡單，因為曹操是當朝宰相，帶天子之兵打仗，殺了他，就是謀反了。而歷史上，灰頭灰臉損兵折將回到許昌的曹操，的確也沒有再進行過這麼大規模的對蜀吳作戰。其實，吳宇森如果想中規中矩一點，完全可以像大家都能想到的一樣，直接讓曹操逃走算了，但最後曹操面對蜀吳一幹將臣尤其是周瑜的鏡頭，卻讓這種「喋血雙雄」式的交鋒得到了極致的體現。說到底，吳宇森的這部《赤壁》，有著他自己想要闡述的套路，他在不算太過荒唐的前提下，保留著自己對於三國，對於赤壁之戰的理解。

其實《赤壁·下》，註定還會有許多人痛罵貶斥，吳宇森留了太多讓人攻擊和噴口水的地方，這些隨著電影公映時日的增多還會越來越多的呈現。無論怎樣，作為一個熱愛歷史，熱愛三國，熱愛三國中這麼多英雄豪傑的觀眾，我即便過很長一段時間，即便再也記不得《赤壁》裡的很多情節，很多對白，也會記住，吳宇森曾經帶給我們那麼風華正茂，少年才俊的諸葛亮；曾經帶給我們不是既生瑜何生亮，而是瑜亮合作共同抗戰的情與義；曾經帶給我們萬人之中，無人能近其身的戰神趙雲；更是曾經帶給我們氣勢恢宏，賞心悅目的赤壁之戰！