《大搜查》：「體制性剩女」的真實寫照

 

文/關雅荻

 

在當年《無間道》的「鐵三角」正式分家後，麥兆輝和莊文強的答卷比劉偉強早一個月交到觀眾手裡，這份答卷足夠讓人期待——除了金牌導演編劇組合之外，還有少有的鄭秀文、陳奕迅組合，特別是兩個主演的用心演出是全片最讓人欣慰的部份，兩人的對手戲也碰撞出不少火花；麥、莊組合的這部新片，製作規模其實不大，也並未追求當年《無間道》的那種警匪片的宏大氣勢，全片反倒在警匪片類型基礎上又添加了輕喜劇的成份，這種不同風格的混搭，應該是這部《大搜查》的一個鮮明特色。

 

陳奕迅扮演的幫會大哥的兒子突然被綁票，為解救兒子，陳奕迅只能被迫同意鄭秀文率隊的警方進駐到自己家裡，邊配合警方展開調查，邊調查內鬼，同時還要在香港、內地警方對他的圍捕中尋找一線生機⋯⋯這樣的警匪互博鬥智的故事底子，錯綜的人物、情節，絕對是麥兆輝、莊文強兩人聯手的強項，影片從拍攝到敘事節奏等也都在水準之上，這些都保證了《大搜查》具有了相當的娛樂性。

 

但同時《大搜查》又是一部有著眾多明顯疑問的的電影，影片很明顯能看出因各種原因被多處生硬修改。《大搜查》故事雖然曲折、夠懸疑，但從整體上看，麥、莊二人組合多年積累下來的講故事的經驗，他倆攢出來的故事水準理應該遠勝於此。這種國產片故事、人物上的硬傷，並非偶然。比如目前仍在公映的《葉問》也存在類似的問題，就是一些人物的設定、相關情節在配合審查時，都進行了多處修改。估計《大搜查》因其題材涉及到兩地警方，更加敏感，故事上的「損失」會更加慘重一些。不管是講故事，還是塑造人物，如果「反面人物」不夠強大，那也突顯不出「正面人物」的魅力和力量；如果一片「黑暗」看上去只是「灰濛濛」，那黎明的曙光也不會覺得有多耀眼。

 

看看眼下的國產電影，包括《梅蘭芳》，或是《非誠勿擾》，你能從裡面找出個所謂「壞人」嗎？為什麼會變成這樣呢？－－這裡我還是不要自問自答了。據說不久前的一部愛情文藝片，曾有過相關審查意見質疑影片故事為什麼要「表現一個毒販子的愛情」？還好，最後因影片整體主題「陽光向上」，才涉險過關。而即將上映的另一部被業內人士普遍看好的動作喜劇片，據說之前因審查意見一直膠著在「全片就沒什麼好人」，據說也剛剛拿到發行許可證，雖然也是障礙重重，但至少也算好事多磨了。

 

我不知道《大搜查》原來編劇、導演最初完成的故事是怎樣，但從最後結果來看，相信跟最初一定差距不小。而這種無奈的妥協，對創作者和觀眾來說，無疑都是一種遺憾和煎熬。當然，在不斷呼籲有更自由電影創作空間同時，更要要求電影創作者能貼近主流市場，通曉主流市場的規矩、法則，要在有限的創作空間裡，還要拿出讓觀眾滿意的作品。特別對於近幾年全面進軍內地市場的香港電影人來說，首要的就是要調整心態，主動積極了解內地市場，從了解內地觀眾到了解內地官方的審查體制。現在的港片，製作稍稍上點規模，就需要內地市場來分擔大部份壓力，所以從市場需求角度，港片早已不「港」。

 

眼看著麥、莊二人在努著勁地跟內地市場做對接，但顯然各方面還需要潤滑。雖然《大搜查》影片本身各種娛樂元素都在，但因對內地市場規則不熟悉，而在創作上受到嚴重的制肘，最後《大搜查》變成一個創作者自身艱難過渡期的創作產物。所以，《大搜查》沒有《無間道》的那種港產警匪片的純粹、導演風格化的極致，甚至連講述《傷城》那樣一個純港味電影故事的從容也失去了。《大搜查》就好像本來是個大美女，非要整容，最後即使也湊合能看，也總覺得哪彆扭，看著心裡不舒服，看著她，感受到的是香港電影人對內地市場無所適從的一種焦慮，正如鄭秀文片中扮演的那個戀愛十年結不了婚的「體制性剩女」，內心飢渴，但要找對路發洩，還得需要耐心和時間。這時候，任何單方面的抱怨和閉門造車都是徒勞的，希望內地和香港電影人能聯手共同努力，儘早找到「發洩」的出口。

 

2008年12月22日星期一   舉報