非美景勿拍，非美女勿婚嫁

我並未帶著過高的期望走進影院，所以也並未帶著過多的失望走出影院。總體來說，我覺得這樣的片子才能叫做賀歲片。雖然我已經很難找到看《甲方乙方》《不見不散》是那種快樂，但至少，年終，我總是會想看到一部輕鬆的大團圓結局的喜劇。

這部片子就是講葛憂徵婚，一個一個得見對象，然後把每一小段拼在一起，配以美麗的景色，杭州西溪，北海道等等……這樣的設置只能讓我覺得，現在的導演和編劇都懶惰了，各式各樣的公路電影，一個一個的小段，比較成功的《落葉歸根》，近幾年連綿不絕的呼叫轉移……編劇們已經寫不出來能講上兩個小時的故事了，於是故事被割裂成一個一個的片段。要讓觀眾在兩個小時內每5秒鐘笑一次實在太難了，於是還是先將電影變成n個小品，然後再在小品中落實這些笑點。導演也是一樣，已經沒有能力可能也沒有心力再去挖掘，某一個演員的魅力，於是把大塊大塊的鏡頭都給予了醉人的景色。景色確實是醉人的，但是這醉人的景色卻並未讓這個故事變得有多麼的動人心魄，只是讓那些本來就很物質的人們更加飢渴。所以，這樣的賀歲片，其實基本上等同於立志片。我會發現，女主角比我大不了幾歲，已然當過正義的第三者了。而且人家偷情的地方都在北海道，我們這些個還在大學食堂打飯互相夾鹹菜的浪漫都往哪放阿……

於是，這樣的電影，只能越看越辛酸，越看越容易想起我那乾燥的20歲。我覺得做個美女這件事情本身並沒有多大的吸引力，每天端著，把矜持當飯吃，這樣的日子人誰也過不下去。關鍵是做個美女所帶來的後續事情，太吸引人了……作美女嫁得好老公，即使老公搞外遇也還是不敢提離婚；做美女相得好對象，即使自己只是想找個墊背的，也能找到個真愛的；做美女才配得上那些個好地方，才能在鏡頭中自在的笑；做美女才能有這樣的愛情故事，否則連卑鄙的小三都沒份，也就下下食堂，和和粗糧。

不知道是不是因為得了白癜風的緣故，我覺得這部電影很多場景顯得病怏怏。比如葛優說自己的過去說著說著哭起來，他的朋友鄔桑一個人開車離開的時候自己唱著歌哭了起來這兩個場景，我覺得就完全沒有《落葉歸根》裡趙本山從唱到哭得自然。因為我曾經體會過那種輕輕唱到顫顫歌的感覺，於是慢慢的能理解這些導演鏡頭下的高與低。有些情景還沒鋪墊好，就急於想去打動像我這樣麻木的觀眾，只能是石沉大海。都是喜劇演員，趙本山好像還是拿得起正劇的格調，放得下諧星的頭銜。葛憂就不一樣了，多虧馮小剛多年的栽培，葛優可能永遠遠離了正劇的軌道，拍個夜宴，暴露無疑。我想他是認真的，只是觀眾不會再對他念的詞認真了。因為他只能是一個滿嘴段子的形象，好像他的突然認真就是為了下疫苗一個大笑料的出現……這是葛優的可悲，多虧了那位白癜風導演。

我很喜歡這個片子裡的舒琪，應該說馮小剛把她拍丑了，本來的舒琪應該更美。我喜歡並非因為她的美醜，只是因為梁笑笑這個高尚的第三者。並未有人給我機會讓我成為那個被眾人唾棄的第三者，我亦不想落到那樣尷尬的一個境地，只是近些日子，我漸漸得開始喜歡那些做事極端的女孩子。大部份人貪婪卻又不想付出，即使是美女們，也是一樣更加貪婪，更加覺得理所當然，所以在埋怨男人的不負責任的時候，她們總有千般理由，總是說「我把自己都給了你了」，其實您已經把自己都給了很多人了，再多一個也就四捨五入的問題而已。圓滑只有在極端面前才顯得出它的無力和怯懦。

笑笑不一樣，對於她想要的東西，她並沒有過多的埋怨。對於她得不到的東西，她也沒有過要毀掉或是誓不罷休的勁頭。只是要善始善終，有多轟轟烈烈得開始，就要有多麼氣勢宏大的結束，這些可以不需要那個人在場，自己的感情自己了斷。於是我覺得整部電影拍得最好的鏡頭就是舒琪掉進水中的鏡頭。他像是一隻水母，週身舒展而曼妙，死亡這種如此殘忍而血腥的場景在電影中卻像是神奇的動物世界中的一個鏡頭。舒琪像是一種生在海中的生物。這樣舒展的鏡頭一下子帶走了負心漢的陰霾，像是清早變成肥皂沫的人魚公主。自己淪陷的人只能自己救贖自己。如果想要自己救自己，就只能選擇最虔誠的方式。就像三島由紀夫，最終選擇剖腹來救濟自己，只有真正虔誠的勇士才能有膽量剖開自己的肚子。所以說這個跳崖的場面選擇在日本，在北海道，還是成功的。極端的女孩子可能並不適合作為長久的伴侶，但是她們卻是那樣的可愛。

我總覺得，電影中的人物，需要的不是美麗，而是色彩。就像這部片子的主角們，葛優，范偉，舒琪，方中信，她們都是帶著顏色的演員，所以即使這個故事不夠好看，也還有這些帶著濃墨重彩來上戲的明星，於是歡歡喜喜2008。

2008年我過得並不快樂，所以希望今年能在歡笑中結尾。我最喜歡的賀歲片是92版的《家有喜事》。希望生活能是那樣，即使是最無聊的瑣事，也濃墨重彩。《非誠勿擾》其實是一部想要真誠卻力度不夠的片子，不過，現在這個年景，還有人想要跟我真誠，我已經熱淚盈眶，等待接受這生活的饋贈了。

不要嫌棄任何一點歡笑

（刪節發表於人民日報海外版）   舉報