又一部犯罪題材的film noir

又一部犯罪題材的film noir，也是Kubrick首度放棄獨立拍攝而另行啟用攝影師Lucien Ballard。這樣一個在鏡頭運用上要求繁多的強勢導演與攝影師發生矛盾自然是在所難免的了。另外，此後他的導演作品也全都由現存的作品改編，當然，也常常對原作做出重大修改。

與方向不明的Killer’s Kiss相異，本片在前半小時內就把陰謀交代清楚，接下來的一個小時，就是走著瞧看好戲了。然而這種方向的明確有時卻能產生更強的懸疑效果：事情真會像我們預想的那樣瓜熟蒂落，水到渠成嗎？結果還是應了那句老話，人算敵不了天算，計劃趕不上變化。從一開始，故事的共謀之一Marvin Unger就心聲外露，說出了影片的主旨：「就像拼圖遊戲一樣，總是那些缺失的拼版決定著最終的結果。」誰能想到，最終是一隻小狗（Kubrick本人也是一個寵物專家，有著三個女兒的他養了三條狗，七隻貓）打翻了人們的如意算盤，片尾那百萬現鈔隨風四散的經典一幕，被馬丁 Scorsese稱之為「存在主義電影」的寫照。

雖然是一部老式的類型片，但Kubrick就有本事拍出新意來。劇情其實並不復雜，在24天內即告拍竣，就看剪輯的了。本片由一個全知全能的畫外音講述來推動情節，精確的時間推進讓人想起Day of the Fight那種紀錄片式的現場感，顯示出導演十足的主導力。影片時空結構交叉的安排在五十年前確實顯得非常前衛，不過也不盡完美：影片的後半部份就沒有前面佈局的流暢了，最後第七輪賽馬的同樣場面出現了三次，在節奏上有些凌亂。

值得關注的演員除了男一號Sterling Hayden（他搶劫時帶的面具是不是很發條橙呢？好吧我過度闡釋了……）之外，還有怯懦的George Peatty 的扮演者Elisha Cook Jr.，比她的蕩婦太太矮了半個頭。有影評說這都是當時同類題材影片中常見的女性刻板印象。

另外，在片中，Kubrick也借下象棋（說起來，象棋也是Kubrick從小就喜愛的運動，當年他還曾經為籌措紀錄片的經費而參加象棋錦標賽）的那位「哲學家」闡發了一下他的「犯罪觀」：藝術家和強盜在普通人看來是一樣的，他們都會被人們所仰慕並當作英雄來崇拜，但都在其巔峰時刻毀於一旦。本片的諷刺戲謔是非常突出的，後面那段massacre的高潮戲，Gerald Fried採用的是爵士樂配樂，在這一點上，三十年後的《全金屬外殼》如出一轍。