今天看過的〈證人〉

************這篇影評可能有雷************

林超賢導演、張家輝和謝霆鋒主演的《證人》。與其說叫《證人》，我看不如說叫《撞車》或者《綁票》更貼切。全片的故事是圍繞一場撞車事故騰挪閃展的，全片的主要情節就是綁架和救人。不過叫什麼名字並不重要，電影不追求網路點擊率，片名的定奪不需要標題黨，重要的是內容是不是色香味一樣都不缺。
  
林超賢導演的電影我只看過兩部，一部是他和陳嘉上共導的《野獸刑警》，那真是一部力拔山兮氣蓋世的作品，不過通常認為陳嘉上是主將，林超賢是副將。另一部是《千機變》--在西方的吸血鬼故事中加入東方功夫的電影。2004年的香港金像獎頒獎晚會，前半程是《千機變》的天下，一上來就拿了最佳剪接獎，然後直取最佳視覺效果、最佳音效、最佳動作設計、最佳美術指導、最佳服裝造型，成六獎霸業。這應了前一年黃秋生調侃《英雄》的話：最貴的片子拿走了最燒錢的獎項。
  
那時就留了一個印象，技術是林超賢的長項。在《證人》中，這點崢嶸又一次嶄露。007電影和成龍電影醉心於一車脫韁、殃及眾車的連環碰撞，叮咣之聲不絕於耳，東倒西歪不一而足。而《證人》中不過是三車相撞而已。小可憐楊丞琳說了句抗日戰爭「八年而已」弄得天怒人怨，我說「不過是三車相撞而已」是不是也有點兒缺乏人性關懷或者惟恐天下不亂？要辯解的是，我說的是電影裡的事，在虛擬世界中，死人的事情可以沒心沒肺地發生。
  
閒話少說，《證人》的三車相撞就撞出了花兒。警察謝霆鋒指揮廖啟智撞罪犯的車，這一段是成龍玩剩下的。當兩車扭結在一起通過路口時，又一輛車高速橫向駛來，三車頓成三明治之勢。從此刻開始，鏡頭一會兒動一會兒靜，一會兒子彈時間般纖毫畢現，一會兒烏龍擺尾般空中翻滾，車禍所能形成的視覺慘狀和所能迸發的心理威壓，全出來了。漫長卻不冗長，這是我見過的最酷的碰撞鏡頭。
  
更妙的是，這起技術主義的撞擊也是本片最大的藝術特色所在。三車相撞以後，匪徒的車被甩向遠方，又波及了另一輛車。四輛車上的人馬全部被捲進一件案子之中。警察和悍匪的身份是明確的，另兩輛車裡坐的是誰？他們從哪裡來，到那裡去？影片的推進也是這個謎底揭開的過程。這樣，明線是匪徒綁架律師的女兒相要挾，負罪警察出手相助，暗線則是四路人馬的命運究竟是怎樣交匯的，經線和緯線交互穿梭，整個故事曲折搖曳。說實話，香港電影裡很久沒有出現過在結構組織上使巧勁兒的作品了，他們似乎把心思都花在琢磨怎麼安全通過內地審查上了。
  
在綁票與營救的針鋒相對中，還穿插著急功上司對懶散下屬的苛責，業務前輩對後進新銳的扶持，職業女性通常要面對的家庭解體，古惑仔對老婆的有情有義，白道工作者對罪犯的人道主義，黑道從業者對同行的冷酷無情。總之，資訊量是密如蟻陣，時時讓人有所觸動，不覺近兩個小時悄然溜走。當然，有一處是我不滿足的：勇氣有餘的謝霆鋒就是打不過江湖老炮張家輝，未泯的良知和突發的盲症帶來了最後的轉機。不能在激越的音樂中上演正義戰勝邪惡的大結局，就是挑釁觀眾的欣賞慣性。
  
張家輝扮演的劫匪的造型很奇特，內心也夠掙扎，明年保不齊會給他帶來個金像獎。苗圃更奇，躺在床上猶如活死人，當形體的通路被封死時，眼神和表情就格外地動人。廖啟智還是那麼不動聲色，謝霆鋒還是那麼脆弱無助，張靜初和章子怡的表演很靠色。
  
看完這部電影，很不錯，我很欣慰。香港電影應該多給林超賢這般有能力破局的導演以機會   舉報