導演的惡趣味品味不錯

如果忽略最後那個結尾，再不計較那部多少有點「似曾相識」的韓國片明顯更高一籌的趣味的話，光是給「恐怖」分，我給這部電影5分。導演對於血漿的使用很有品味。

儘管Aja一路否認說此片是GJM自韓國電影《照出冤靈》（強烈推薦在看此片前去看一下韓國版本，高下立見），而且影片大部份的劇情走向也確實跟《照出冤靈》大相庭徑，但這裡我要說句公道話，就是那部韓國片的開頭是絕對成功的，而對於一部恐怖片來說，能不能在一開始就把觀眾的心臟抓在手裡，對於其後能否順利地利用音效、影像和劇情盡情地玩弄觀眾的情緒是至關重要的一點——尤其對於像我這種於噁心無感，也不懼鬼神的鐵齒觀眾來說，片頭一開的場景設置和氣氛醞釀直接關係到我「害怕」此片與否，而我想Aja無論如何都無法否認，片頭出來之前的那一整組場景——場景、主角和事件都是「忠實」地「參考」了《照出冤靈》。

整部電影過程中，我一直在抓自己的肉——就是因為一開場的一組鏡頭。影片的場景是火災後的百貨公司，因為與保險公司的官司還沒完，所以完全沒有清理過，室內極其昏暗，到處都是被燒焦的人偶，只有大廳內一面巨大的鏡子塵埃不染，一個看上去極其普通的中年男子手持微芒的手電一步步走進來....

對於恐怖片來說，這樣的氣氛是成功的。這部電影的大致走向是恐怖片->偵破片->神鬼片->災難片->靈異片。最成功的是第一和第二部份，前面已經說過了，Aja對於血漿的使用很有想法，也很有品味，無論是用破鏡片割斷自己的喉嚨也好，或者是浴室裡拉開自己的嘴直到下鄂斷裂，舌頭伸出來血爆滿整個浴缸也好，還是媽媽從背後挾起女兒用利剪一點點地割她的喉嚨也好，都是一種攝人的暴力。一方面是出自「鏡子能迫使我們幹出意志之外的事」這個設定，另一方面也是導演對於這些殘忍鏡頭的不退讓——甚至可以說是熱愛，堪可與Cult片相比。

突然得出一個能夠解開謎題的奇怪名字，然後在地下道里找到N年前關閉的精神病院的遺蹟，從而發現原來記錄死亡的病人竟然還活在世間，且是這一切慘劇的原因——這種設定已經老得我都快啃不動了。大家給點新意好不好！！！而Ben居然沒有在第一時間利用暴力將Anna挾持出來也出於我的理解之外。

至於之後什麼惡鬼進入 Anna的體內，好好的一位頸掛十字架的老太太瞬間變成了魔鬼，與主角大戰三百回合之後終葬身於火海巨石之下的套路除非是有極大場面和非凡特效的支持，不然真沒什麼看頭。難為因為一開始被嚇住了，再加上我個人對於密閉空間有些說不清道不明的感覺，所以我承認——感覺還是蠻恐怖的。

至於最後的結局就讓人無語言了。「鏡子是通向另一個世界的媒體」已經不是什麼新鮮的idea了，問題是一般恐怖片它最後就是要在嚇唬觀眾之後讓觀眾重回幸福的生活——類似過山車一樣，上去了之後總要下來的。影片一開始鋪陳了Ben和妻子多麼相愛，他們的分開多麼無奈，兒子多麼需要爸爸，Ben為了保護家人做出多少的努力，最後居然不給一個Happy Ending，不但無法造成什麼讓人牽掛的「遺憾美」之外，還讓我有點想罵人....

影片的音效聽上去非常耳熟，後來查了一下，原來《隔山有眼》這部噁心到小唐發誓再也不看恐怖片的片子也是Aja導的，原來竟是大濕，還真是失禁失禁啊...高頻率且不斷變奏的音樂會影響到人的心跳節率因此產生緊張感，不過還是那句話——大家幫幫忙玩出點新意好吧。

如果是像我這樣喜歡自己嚇唬自己找刺激的，可以在黑呼呼的電影院裡花上一個半小時好好地嚇出一身汗來（一定要在電影院這種密閉又黑暗的空間裡才有效果），如果是想從電影裡得到什麼「啟示」或者「治癒」的，就不必費這功夫了。

話說Aja是法國人...有趣的是法國電影一般只有「腦缺喜劇」（如《你丫閉嘴》）「輕喜劇」（如Taxi系列）「浪漫愛情片」（如《兩小無猜》）「生活愛情片」（如《天使愛美麗》）「生活情景片」（如《放牛班的春天》）「倫理/情色片」（如《母親——愛的限度》），偶爾也會有「動作片」（一下子我想不起來），世界第一的「紀錄片」（如《昆蟲的世界》），向來走深沉路線的「動畫片」（《美麗城三重奏》），以人物傳記為主的「歷史片」（如《莫里哀》）等等等等，但是有兩類電影，真的很少很少很少見他們拍，一個就是科幻片（我好像隻看過一部），另外一個就是恐怖片。

不知道是不是因為法國社會不太買這兩類片子的帳呢，還是以「小成本高產出好質量」對抗好萊塢的法國電影業覺得這兩路片子的所費太貴所以不支持呢，搞得以動作片科幻片和恐怖片為主的法國人都外逃到好萊塢去了....有時候我也弄不清楚法國這個社會到底算是BT還是過於正常，要說世界N大禁片之類的，法國片肯定能佔到起碼1/3，可是真的到耍噁心玩弄生命的主題，他們似乎又不感興趣。但是這個從來把文化和審美放在第一位的社會培養出來的導演即使搞惡趣味，品味都算不錯

PS：我覺得韓國導演的BT程度年年有增加。今天底又有一部韓國片要在法國上映。在「很黃很暴力」這條路線上，我覺得韓國現在是亞洲電影的老大，而且他們導演的審美居然也非常不錯——尤其是在影像和色彩方向（教育的原因？體制的原因？我不懂耶） PS又PS：這部片的分級新加坡和美國都是NC18（我就說美國人保守吧），荷蘭是NC16，日本是NC15，法國居然是....NC12...法國人怎麼不怕他們的青少年受到不良影響嗎？   舉報