夢的故事,費里尼之<八部半>.......整理了很久

本片表現了一位叫Guido電影導演在籌拍一部新影片的過程中所遇到的種種困難與危機。為了拍片，他來到溫泉療養院，同時為影片的拍攝作準備，然而，他卻發現自己的創作陷入了危機中。他的構思模糊且矛盾重重。與此同時，他在個人情感和生活中也陷入了困境。
　 《八部半》是費里尼的創作轉向表現人的內心世界的標誌。它通過一個隱預性的故事，探索了現代人的精神危機。影片題目的含義，一說是指吉多沒有完成自己的第九部影片，一說是費里尼自己的七部半影片。有兩條主線,一條是Guido在現實中遇到的事業和生活上的種種困境,另一條則是通過Guido對童年的回憶和成年後的夢境探索造成這種困境的原因.帶有一定的自傳色彩.

   

    電影在一個夢境中開始了.我們首先看到了一場大堵車的場面,Guido的後腦勺在一輛汽車內出現後鏡頭馬上移開,Guido汽車內出現的煙霧,旁邊巴士的窗口伸出的一條條整齊的手臂,加上此段沒有任何的音效,顯示出這是一個充滿超現實與焦慮氣氛的夢境.車流中Guido的情婦卡拉正被一名陌生人逗得很開心.在朦朧緊張的氣氛中Guido從車頂掙扎地爬出,張開雙臂,騰雲而上,彷彿重獲自由的小鳥.此時鏡頭給到海灘上新片中的女星的經濟人,他們用不知道什麼時候綁在他腳上的繩索把他拉向地面.



    回到現實,我們看到Guido此時正在接受醫生的診療,讓他多喝礦泉水.他接著來到隔壁的房間,打開燈,還是很暗,我們看到他一臉憔悴.忽然畫面變得很亮,表現出費里尼的存在,也讓人難辯這是夢還是現實.他脫下外套,接著像是發現了地上的什麼東西,彎腰去看.

  

    接著伴隨著攝像機精彩的橫移鏡頭和交響樂的聲音,我們看到前景一個老人正在喝水,遠景虛焦處一名穿黑衣的修女走過.鏡頭繼續移動,後景清晰起來,兩位穿黑衣的神職人員走過,帶出了一群身著白衣的修女.回到前景,幾位貴婦人對著鏡頭在喝水,最後在指揮演奏的音樂家處停下.接著切換到Guido在排隊的人群中等待領水.他忽然注意到Claudia身穿一襲白衣從遠處出現,蹲下身溫柔地遞給他一杯水,突然響起了老護士的聲音,原來這不過是他的幻想.他希望通過水來治療自己的一切問題,找到生活的希望,希望象徵女神的Claudia帶他走出現實中的種種困惑.



    畫面再次轉換,一位影評人正對著鏡頭喋喋不休地批評著Guido電影的各種不足,暗示他真正的困境在這裡.當我們以為這是Guido的視角的時候,我們卻看到Guido出現在了遠景的畫面.他坐著不斷抖動的腳表明他對這種評論的不耐煩.這時他發現了老朋友莫滋波塔向他走來,在一番寒暄之後,他的注意力又回到了影評人之前給他的寫著各種批評的小紙片上.

    鏡頭來到火車站,他坐在椅子上看小紙片,忽然氣憤地把它扔在了地上.此時火車來了.他撿起地上的紙片走到站台前.靠近他這面的火車上一個教士,母親和孩子走了下來,隱喻家庭與道德.正當他以為自己等的人沒來時,情婦卡拉從火車的另一頭出現了,與左邊的教士,母親和孩子形成有趣的對照.接著教士,母親和孩子走出畫面,Guido走上前去迎接卡拉.兩人走出了象徵道德約束的鐵門,去了一家小旅店.兩人吃完飯,Guido讓她扮成妓女與自己做愛,甚至還為她化了妝.表現出他此時已經人戲不分了,卡拉卻只當作是一種遊戲.

  

    接著Guido又開始做夢了,母親在擦父親的棺木,接著製片人出現,他的噩夢始終與創作相聯繫.接著母親親吻他分開時又變成了妻子的臉,反映了母子和夫妻關係的混亂.



    回到現實,晚上Guido來到酒店大廳.助理導演從畫面左邊出現,接著不斷有經紀人,演員,記者,知識分子進入Guido空間,他找來的女星不知道自己要演什麼,各種口音的義大利語英語交雜,他似乎無法從中突圍.瀰漫著一種不安的,令人崩潰的情緒.製片人及隨從從樓梯上走下,俯拍半開玩笑跪在他們面前的Guido,接著他在他們的包圍中來到溫泉廣場.

    在餐桌上,他戴了一個小丑鼻子,表示自己對這種誇誇其談的聚會興趣索然.他努力周旋在各種問題中間,朋友的中年危機,記者的無聊問題.這時,一位神秘的魔術師在非常舞台化的方式下登場了.他和助手說服Guido玩一種類似讀心術的遊戲.結果讀到了"ASA NISI MASA",簡稱"Anima".在心理學中特指男性對討論女性感情的一種心理投射.

  

    童年的記憶在眼前浮現,奶媽和祖母抱著小Guido到大酒桶洗澡,接著哄他上床睡覺.祖母離開後並沒有睡著的小女孩叫醒Guido,告訴他不要睡,學會"ASA NISI MASA"的咒語就可以找到寶藏.這段回憶意味著在童年時得到過溫暖的Guido,在成年後依然在尋找著這種安全感.



    現實里,Guido在大廳遇見了等待他的女星,她天真又兼具成熟,有母親與女兒的兩種特製.她想知道自己要演的角色究竟是什麼.她的形象與之前的奶媽產生了自由聯想.這時妻子給他打來了電話,由於內疚,他告訴妻子希望她也能過來陪伴她.

    接著Guido來到電影製作室,他在這裡感到很自在,似乎這裡才是他的家.先是出現了穿白色內衣的製片主任,接著他拉開了一扇畫著農舍的門,製片主任的兩位侄女正躺在床上批評Guido的愛情片拍得如何爛.製片主任似乎注意到了Guido有煩心事,在他離開時一直在安慰他,但是無果而終.老朋友和合作者克諾奇亞在酒店黑暗的走廊等著他,希望能繼續為其工作.他無動於衷,克諾奇亞氣憤地留下一句"你變了",恰好說出了Guido對自己導演生涯的擔憂.

  

    回到臥室,他幻想著Claudia出現.她代表著他心中的美,高於一切,能帶給溫暖,安慰.此時她正在給他鋪床.卡拉的豐滿,奶媽的溫柔,妻子的賢淑,她綜合了Guido看來女人的所有優點.正在他努力在腦中構建Claudia在自己新電影中的角色時,一通電話把他拉回了現實世界.通過他的腳我們發現他的不高興.

    原來是情婦卡拉發高燒了.卡拉受慾望所制,之前一下火車就要吃飯,Guido睡著時邊看漫畫邊吃東西.發燒暗示著她無節制的性格.在這段Guido一直佔據著畫面次要的位置,顯示出他有意與她保持距離.她雜亂無章地談論著丈夫,寓所,然後甚至用手去抓Guido.但他覺得心煩意亂,沒有回答她的問題.

    畫面轉到Guido面見教宗,當他百無聊賴地四處張望時,看到一位婦女在下山時怕弄髒裙子而提裙的動作喚起了他童年的一段記憶.天主教的嚴格教規和粗俗村婦在這裡形成了鮮明的對比.

    

    閃回童年,Guido和小夥伴們來到住在代表自由純潔的大海邊的妓女Saraghina.他們給她錢,她為他們跳上一段艷舞.她在這裡是性的象徵,體態豐滿,但一點也不漂亮,甚至有些噁心和可笑.對於童年的Guido來說她卻也許是最美的女人,因為她是他的性啟蒙者.接著教士們發現了他們的秘密,追Guido這段費里尼特意加快鏡頭增加喜劇效果.他被帶到教士們和母親面前接受判罰.母親在這裡的誇張表演顯示出她並不認為這是一件罪過.接下來嚴厲的懲罰使Guido形成了心理陰影.正是這種陰影讓他成年後不斷尋找著生活中完美的聖女.Saraghina一段唯美抒情，有著童話故事的色彩。可是Guido的編劇卻認為這段故事沒有什麼社會意義和深度。



    鏡頭又來到迷宮般的公共浴室,霧氣瀰漫.製片人在這裡與Guido邊走邊談論對新電影的想法,但他卻顯得心不在焉.桑拿後他被叫去面見教宗.但他只能通過一扇小窗與桑拿室的教宗交流,他告訴教宗自己有很多煩惱.教宗卻告訴他"歡樂本就不是生活的專利."Guido感到自己並沒有準備好這次談話,於是離開了.



    現實中的Guido與妻子Luisa在街上偶遇了,當打扮中性,戴著一副老式眼鏡的妻子走過時,鏡頭反打到Guido沮喪的表情,表明這是他的視角.接著他上去打招呼,兩人來到舞會跳舞.這時我們發現Luisa其實很漂亮.隨後製片人與Luisa的女友羅薩拉出現了.於是他們一同前往為Guido的新電影搭建的巨大發射場佈景,路上Luisa特意不與丈夫同座.



    當Luisa上到發射架佈景去時.Guido和羅薩拉進行了一段談話,他說工作和生活上的種種問題讓自己心煩.羅薩拉告訴他這一切都是他自己造成的,鏡頭馬上轉到佈景,預示著這部電影失敗的命運,她要他更理性地去思考.



    晚上,Guido躺在臥室的床上,這時Luisa走了進來,因為丈夫的冷淡,此時她又戴上了眼鏡.她熄滅菸頭,然後故作輕鬆地質問Guido的不忠,但Guido卻不願坦白相告.一番不愉快之後兩人背對背不再說話.這時鏡頭向上拉,我們才發現他們其實是睡在兩張床上.



    第二天露天咖啡廳,情婦卡拉坐著四輪馬車花枝招展地出現,這裡只有Guido.Luisa和羅薩拉.Luisa狠狠盯著她,讓丈夫不要再解釋了.不斷撒謊的Guido最後不得不戴上墨鏡掩飾自己的不自在.鏡頭一轉,在他的幻想中妻子正在誇耀著情婦,和諧地相處.他成了最後的勝利者.

  

    畫面來到農舍,此時Luisa的形象又變為了農婦,而Guido成了一個農場主.朋友的女友,卡拉,女星等之前出現過的女性此刻都成了他的奴僕.她們給他溫暖,安慰他.羅薩拉也來了,但她卻在嘲笑著他.妻子和情婦和諧共處,奶媽的出現象徵著童年的溫暖.她們為他倒洗澡水,然後和童年一樣用床單包裹著他.暗喻他對回歸童年的渴望.



    接著Guido讓年老色衰的舞女住到樓上的"冷宮"去.Saraghina帶領女人們突然不滿地開始暴動,她們要求一直被愛.Guido此時拿起鞭子鎮壓她們,幾隻背景的鐵籠子,記者的現場報導讓此段充滿了喜劇元素.妻子投來了讚許的目光,最後次序又恢復了.舞女被帶到樓上,掌聲獻給Guido,妻子繼續幹家務.

    

    現實中的Guido此時正與妻子,製片人及隨從們在影院看新電影的試鏡.Luisa在看試鏡新影片中妻子角色的演員的表演.在此處,影片,影片中的影片,影片中的影片背後的事實三者的區別越來越模糊.Guido身邊的影評人又在喋喋不休地批評著,Guido想像著自己讓人吊死了他.這時我們發現螢幕上試鏡情婦的成了卡拉,與生活形成了對照.當Luisa看到螢幕上試鏡的"妻子"也同樣面臨著"丈夫"的背叛時,她又戴上了象徵疏離的眼鏡,說明她不想看這一段及其承受了很大的精神折磨.Guido猛吸一口煙,追上她並乞求她留下."Luisa,我需要你,我發誓!"Luisa冷冷地甩下一句"別再演了",離開了.



    當Guido怒沖沖地回到座位上時.現實中Claudia真的出現了,但是卻是穿著黑衣.他們上了她的車,他卻並不感到高興.他們在車內交談時卻從未出現在同一個畫面中,說明他們其實是存在距離的,Claudia的笑容與Guido冷竣的表情形成了對比,顯然他們的心理和感情並不一致.Guido此時對她已經失去了興趣.

    他們來到一條小巷,Claudia拿電影人開著玩笑,她不喜歡這裡,他卻很喜歡,他站著,她坐著.她告訴他的穿著像老頭.他最後告訴她其實自己根本不打算拍什麼新電影.這時製片人的手下"綁架"著他去參加新電影的新聞發佈會,讓他談論準備如何拍攝新影片.



    媒體像逼供一樣問他新影片的種種問題,製片人不斷催他回答.但他一點也回答不了.最後他賭氣幻想著自己被記者們逼得爬到桌子下面自殺了。





    片尾,Guido面臨著各種危機--妻子拋棄了他,製片人非常生氣,他的老朋友愛上了年輕古怪的女人,情婦病了,影片面臨完蛋......他到了崩潰的邊緣. Guido一切美好的幻想都只能讓他對現實更加失望，這種現實對幻想的扼殺永遠存在。通過影評人之口Guido最終想通了，他的記憶雖然痛苦，他身邊的人雖然庸俗、做作、不可理喻，但這都是他思想的源泉，所以他諒解了生活.Claudia,奶媽,Saraghina,父母的...形像一一身著白衣出現,他有了新的信仰.積極地放棄了這部電影,接受了自己和其他人的問題.所有角色從巨大的發射檯布景走下,象徵著一種回歸.電影的結尾給出了一個現實與夢想融合的場景（所有演員拉起手跳圓圈舞）。他從一個自我幻想的導演又回歸了生活.