《文雀》：看老杜如何走火入魔

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杜琪峯這回玩的High大了，玩的劍走偏鋒。《文雀》怎麼看都是一部形式淹沒內容，華麗至極但是空洞無物的電影。
老杜與銀河這一組異數在當今舉步維艱的港片界乃至整個香港電影史上都創造了奇蹟。不論是搖曳詭異但一以貫之的黑色風格，還是團隊工作體制的高效和多產，都為華語電影樹立了典範。最難得的是在眾多電影人過江之鯽奔向祖國母親懷抱圈錢，甘願揮刀自宮的大勢之下，老杜團隊依然堅守自身立場的獨立，左手商業，右手藝術。這個立場中既有對政治生態的批評，更有對港片自由精髓的傳承。《黑社會》系列就是一次狂飆突進，堪進入影史。
《文雀》傾盡杜氏元素之精華，敘事強烈的主觀視角、以點代面或多點交叉的結構、大智若愚的緩慢表演、攝影與剪輯的凌厲流暢等等，在其中都能窺見端倪。但是惟獨缺了「槍火」「暗花」「暗戰」里最攝人心魄的根底，就是那些看似溫吞、悶騷的人物內裡所潛藏的豐厚的人性張力，比如黃金配角林雪所飾演的那些有深度的人物，比如「槍火」里保鏢組群像張揚出的廣義的「江湖」意蘊。
很遺憾，這些靈魂性的元素在《文雀》蕩然無存，只有一個風騷而楚楚可憐的女子——四個鈍感但是性格空洞男賊——一個似乎強力實則虛弱的雀界老鳥之間的對位關係，但是這幾組關係單薄無力，沒有煥發出一點人性張力。跟張藝謀大片裡的演員一般不過是空泛無當的道具而已。我想起了《龍鳳斗》，那就是一部文大於質，其實莫名所以的花架子。《文雀》的兩個編劇馮志強和陳建忠雖首次與老杜直接合作，然都是港片圈裡摸爬有年的老手，這回跟著老杜一塊玩幽默、玩結構多少都有點走火入魔的意味。
整個電影，尤其是老小賊決鬥的結尾像極了一出西區或百老匯的音樂劇或爵士風格的舞劇，形式優雅精緻，張弛有度，只是，看後幾乎什麼印象也留不下。
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