《木乃伊三》的三，是三級片的三？

簡單來說，《木乃伊3》和大多數大片，與三級片有類似的特質。比如吧，若干年前，我看見單立文老師對楊思敏阿姨嘖嘖時，哪怕抹掉伊們西門慶潘金蓮的假頭銜，我也知道，這片子的主要目的，就是用一些錦繡串連起他們倆抵死纏綿、摸爬滾打的場面；同樣，《木乃伊3》里，梁洛施胸有成竹的說了許多如何阻止李連杰復活、王陰謀擴大、王永生的法子，我卻非常篤定的知道，最後主角們一定會失敗，李連杰一定會復活，但最後又一定會死在主角的手裡。

所以，看電影時，我唯一的懸念只是楊紫瓊和梁洛施會死哪個——一個角色都不死，這電影也太便宜了，跟傳統評書一樣不疼不癢；死多了或者死幾個喜劇角色，大家捨不得。

跟導演較真，討論他是否《英雄》的粉絲，為啥照搬張導演的創意，會顯得比較傻氣；揪住導演嚷嚷你丫辱華，又未免顯得做人太趙半狄。三級片和商業大片大致如此：那種氣氛就讓你沒法較真。導演又一點都不莫測高深，顯然不打算跟你講做人的道理，也不想傳播文化教化人民，所以，民族自尊心其實沒啥意思。和《追殺比爾》里突然竄出的服部半藏和老白眉似的，人家描繪的中國只是一個故事中的影像，和《玉女心經》裡的千門莊沒啥區別。

老納博科夫說小說是虛構的藝術。這電影雖然不藝術，但虛構得也夠熱鬧。不過人家虛構的好處在於，壓根就不打算讓人民相信它是真的。因此上故事敷衍了事，笑料陳俗老套，愛情戲的鋪墊還不如人教英語裡LILEI和HANMEIMEI的接觸惹人遐想。顯然的，人家導演目的明確，壓根不打算遮掩：

咱就是打算跟三級片似的直奔主題。每個舞台好比一場西門慶喜戰李瓶兒，至於中間的鋪設安排、笑料奔走，全是串場前戲。


問題是，還真不能說這劇本爛。

題外話一段：前天下午，在北京荷花市場邊上挨宰，邊喝東西邊和朋友聊。朋友說，北京有一千家文化公司，不知多少萬人在日以繼夜的看大師電影，然後寫劇本。論內涵，隨便抽一份劇本，思想內涵故事情節，怕都比這劇本有嚼頭得多。只是，借句電影台詞，「歡迎來到20世紀！」你操著電影藝術大砍刀去找人，被人商業利益一梭子機關槍就打沒了。已過了看故事情節思想內涵的時代，世界要的除了小成本溫情幽默哀惋之愛元素具全的文藝電影，就是大片——故事無所謂，我們要場面。人太了解時代了：時代既如是，如今一部兩小時的電影，估計都有同學不斷快進按完。黑澤明《蜘蛛巢城》比原本《麥克白》是好看些了，但能看完者少；張老師《黃金甲》借《雷雨》，外帶菊花爆胸最後周董一口青龍刀，看完的就多一些。至於具體是看故事的多還是看胸菊花衣服和周董的多，那就不好多說了。

從這角度來說，劇本就不能說爛。挖出掉怪龍啊雪人啊什麼的，反派太少，黃秋生孟廣美拼命的完成歷史使命，最後終於可以解脫死掉了，導演要的只是雪山大漠舊上海這些場面齊全，考古挖墳金戈鐵馬槍戰都有，而且還切合木乃伊主題。別的得過且過，真嚴肅了還容易招人抵制。如果單立文楊思敏徐錦江們彼此輕憐密愛前先來段時日曷喪知我者謂我心憂，觀眾怕先走一半——參看《色情男女》。至於這片，除了鐵粉，看完了能不罵的難。但人家目的達到了：拿大場面中國元素勾引你，你也去看了，而且眼球確實被炸了幾下。至於這中國元素純粹與否地道與否，人家是電影虛構者不是考古學家，罷了。人美國大片和香港三級片導演所以厲害，就在於這兒：人家目的清晰，定位明確，然後就按照定位找人找元素噼里啪啦的湊。情節俗都俗得很專業。我朝導演的問題則常是這樣：表達的內涵、導演小場面的功力，也許都很好，但大場面收拾局面、掙錢方面的斬釘截鐵、向商業投懷送抱的義無返顧，都顯得猶抱琵琶半遮面。所以臨了，會出現故事裡內涵度太高，結果就爆出經典搞笑台詞的悲劇。

——當然，以上的話都是基於電影院版本，因為有些段落下剪刀的寓意過於明顯，所以我不很敢確定原片的質量。我一向對我國廣電總局的同志抱以巨大的善意，認為他們剪片子的準則一定是有益人民身心健康、使人民思無邪，正心誠意，通過看電影學會無講四美三熱愛。這樣的好處是我看了外國引進大片都邪念不起，壞處就是一部好電影很容易被剪成一部壞電影。所以，如果這部電影的原片很不錯，我就得嚮導演道歉，但我一點都不恨廣電總局。因為我相信他們剪出那些讓影片疙瘩時，一定在心裡念著這樣一句台詞：「一切——都是為了——你們好！！」