銀河的前世與《神探》的今生

相比較在新片《神探》中劉青雲與杜琪鋒的再次合作，倒是韋家輝與杜琪鋒的雙劍合璧更加令人興奮。銀河映像當年的「杜、韋、游」鐵三角創造了香港電影的一段輝煌，只是之後卻分崩離析，只剩下杜琪鋒繼續在銀河映像掌舵。相比較游達志從馬來西亞過來香港發展，杜琪鋒和韋家輝則是香港本土電視業出身，《萬水千山總是情》便是杜琪鋒導演的電視劇作品，而韋家輝作為編劇在電視界更是顯赫，《義不容情》、《大時代》、《流氓大亨》哪一部不是耳熟能詳。杜、韋二人在創建銀河之前已是頗具聲名，而游達志則像一顆流星，它最閃亮的光茫全都是在銀河映像時期爆發出來，奉獻出唯一四部電影作品中最具代表的三部《兩個只能活一個》、《暗花》、《非常突然》，而之前之後都歸於平凡。

韋家輝是香港最出色的編劇，一般來說編劇通常都要上位當導演，韋家輝也不例外，導演過的作品很多，除卻幾部經典之外大都是些商業喜劇。而杜琪鋒是最出色的類型片導演，韋家輝離開銀河後還好有游乃海頂上，甚本上也配合得相當出彩。唯一可惜的是游達志離開銀河後並沒有繼續自己的黑色電影風格，瞬間淪落，最終只能接拍些商業電視劇集。當年鐵三角的組合相得益彰，精品層出不窮，解散之後唯一不受其亂的就是杜琪鋒，因為他最具王者的霸氣，始終指導著銀河映像的方向，而韋家輝對銀河的依存度並不算高，只是銀河往往能最大限度發揮出他的才華，只有游達志對銀河的依存最甚，他的導演風格受老杜的影響頗大，但同樣也受劇本的制約。銀河映像始終是杜琪鋒的銀河，即使編劇游乃海上位當了導演，可是作品《跟蹤》依舊逃不出杜氏風格的影響。

十一年前《一個字頭的誕生》代表了銀河映像的誕生，當初這部電影的監製杜琪峯、導演韋家輝、主演劉青雲再一次聚首，推出了新作《神探》。片名很落俗，但當你看完影片之後你才會發現這個片名很妥當，因為這個「神探」中的神並非常規理解上的那個「神」，實際上是「神經」的「神」。除了吳鎮宇，劉青雲或許是最適合出演這類顛狂神經質的角色，通常而言這類角色難度較大但也最易出彩。一部好電影有一個好演員外更需一部好劇本，韋家輝此番在劇本上用足功夫，極盡巧妙構思，而杜琪峯在影片的表現手法更是出乎意料的全新嘗試，將類型片推到一個新的境地。銀河映像十多年來能夠越走越好，恐怕少不了杜琪峯不斷地推陳出新，從不拘泥於任何一種固有形式，永遠都在往影片中注入新鮮東西。銀河映像出品的影片種類繁多，喜劇、警匪、愛情、江湖各類題材都有涉獵，雖然警匪槍戰是銀河最拿手的類型片，但似乎每一部都有著獨特的風格，從沒有侷限於前面成功作品的桎梏。

《神探》的故事很簡單，甚至在影片開始不久就將罪犯告訴了觀眾，然後剩下便是如何去尋找依據去推斷求證這個答案。求證答案的過程雖然巧妙，但再多的峰迴路轉，險象環生也都未必能跳出警匪片的固有模式。影片構思奇妙之處在於劉青雲所飾的神探陳桂彬能夠看透人性，他能夠看到深深藏匿於人內心的東西，而如何來表現人性從來都沒有辦法具化，因為人性只能是虛化的通過表演來顯露。而杜琪峯與韋家輝卻大膽地將人性具化出來，創新地用多個人物來表達一個人的多重性格元素。在陳桂彬眼中那位嫌犯變成了七個人，而他們分別代表了狡猾、暴力、恐懼、貪婪等，在多重性格中佔據主導的那個人左右著嫌犯的行為。這樣的表現手法恐怕是絕無僅有的創新，雖然他在表現人性上未必十全十美，但在電影手法創造上有著無可比擬的意義。

同罪犯複雜人性相對比的是，另一位由安志傑所飾的何家安警官則被隱藏的更深，在影片的前半部份何家安與陳桂彬一起尋找罪犯的線索，一直表現得還極正常，但到影片轉入後半程何家安在陳桂彬眼中瞬間變成了一個無助的孩子，他慌亂膽怯，這是一個外表強健的年輕警官的內心，形成強烈反差。而實際上在陳桂彬進入到何家安內心的過程，這只是走了一半路程而已，直到那個孩子旁邊出現的那個女人，那個代表著陰暗面的女人開始控制孩子，懦弱的內心開始被人性陰暗所主導，最終引導著何家安走向另一個結局。影片的結局是如此黑暗而又有幾分出乎意料，而這正是人性醜陋面掌控的世界，這也是一個銀河映像的標誌性黑色結局。

最善於講故事的編劇和最善於用畫面表現故事的導演，他們的合作確實沒有令人失望，驚喜往往都是額外的奉送。從來沒有用如此直觀的方式來表達人性的複雜性，你永遠不知道你自己的內心究竟隱藏著幾個人，也許有一部份永遠都不會暴露出來。正如警官何家安如果沒有去找陳桂彬，他的人生會避過那些險灘平穩得步步陞遷，可以正因為遭遇了恐懼遭遇了誘惑，當面臨抉擇時他的內心暴露了他的陰暗面。人只有在面對困境和挑戰時才有可能將內心暴露出來，在順境中他永遠也無法顯露出他人性中光明或者黑暗的東西。

杜琪峯拍電影總是能將複雜的東西簡化，有條有理地給你講透講明白，連人性內心這樣虛無的東西仍然能夠用畫面將其表現出來，讓觀眾能夠輕易看到，如此講故事的能力少有導演能出其右者。在《神探》這樣的影片中除了劉青雲這樣純粹的角色需要他一根筋不按常理的表演外，其他角色的表演反而更易被淡化，因為連內心戲都讓導演通過另一種具體形式得以表現後，他們對角色的詮釋恐怕都無須他們費心了。林家棟與安志傑在杜琪峯的手中就像兩顆棋子，只要能順著導演的思維的控制，那麼他們就能順利完成任務。

《神探》是我看過頗為古怪的一部影片，雖然依舊保留了銀河映像和杜氏的許多固有痕跡，但是卻又跳了出來，不似以往。可以說這是一部奇片，太多想不到的東西充斥其中，杜琪峯彷彿藉此打開了一扇窗，望出去是一片全新天地。而該片對人性面的刻畫之深，彷彿也是以往作品不曾達到的，雖然這只是一部商業類型片，無法與純文藝片相比深度，但在同類影片中也可謂是獨樹一幟。從《神探》可以看到銀河映像一步步前進的腳印，用一個個超越來延續它的輝煌。


文：眉間尺   舉報