守舊的人，醒醒吧~！

事實上，這是一部很好的電影，但印象中對它的影評卻莫衷一是，說差的甚至偏多。看完電影偶特意百度了一些影評，包括網易、央視等門戶網站。發現那些說它差的影評人其實連電影講什麼都沒看懂，那些只憑一個大概印象就張嘴講瞎話，自鳴得意以為如是的言論，真是一堆禍害~！

偶看了兩天《影視劇作藝術》，快看完了，儘管這本書主要談電影劇本的創作，但從這本偶看的第一本電影學相關書籍中，偶還是學到了很多東西，希望能運用所學分析這部看書後的第一部值得一評的電影。

簡單說，這是一個歷經曲折的愛情故事。

流浪漢亞利住在維修中的破爛的新橋上，以噴火雜耍謀生，酗酒，依靠藥劑才能睡著，他和巴黎的眾多流浪漢都是朋友，彼此關照，但他一直過的是渾渾噩噩的生活，在酒精的麻痹下，他不知道何為疼痛，甚至被汽車輾過腳丫也渾然不覺，在流浪漢的生活圈子中，他也不知道什麼是正常人的生活方式，開場中的他，好像一條狗活著。

上校的女兒米歇爾離家出走，她身患眼疾，被她的摯愛一名大提琴手拋棄了，她抱著畫板遊走在巴黎的街頭，看到亞利醉倒被汽車輾過，以為他死了，畫了一張關於他的驚恐的畫像，最後她落宿在新橋上。

愛情正是從亞利看到那張畫開始的，也許那一刻亞利便愛上了米歇爾。但這種愛明顯是很難得到的。在馬路上過活的人和在房子中生活的人存在於兩個世界。亞利只能依靠跟蹤，盜竊來逐步探知米歇爾生活中的一切。兩個人唯一的共通點只在於他們對激情的瘋狂迷戀。

在塞納河上的聖誕節煙火盛宴中，兩人盡情地狂歡，像不知世事的孩童，夜空中絢爛的煙花，漆黑河面上純白的水花，光影迷亂，情意靡麗，仿若世外桃源的新橋，打開了兩個人的愛情之門。

但現實中兩個世界是相牴觸的。亞利這邊，新橋上的老流浪漢執意要轟走米歇爾，因為他認為女人是不能在外面生活的，他也不讚同亞利去愛米歇爾，現實帶給他的打擊讓他不相信這荒亂的世界還有愛情。只是亞利並不聽勸，執意用自己的方式，兒童似的，本能地去愛米歇爾。

米歇爾那邊的障礙要更多。第一道坎是舊愛大提琴手。米歇爾差一點開槍打死了他。她在幻想中甚至以為槍殺真的發生了，是亞利幫她安定下了慌亂的心。第二道坎是米歇爾對優質生活的嚮往。他們用孩子遊戲的方式掙了足夠脫離新橋去房子裡過冬天的錢，亞利卻讓它石沉河底來保住米歇爾能夠待在他的身邊。第三道坎是亞利對於米歇爾生活方式的不理解，他不能夠容忍米歇爾夜不歸宿離開他只為了去看一幅畫，他用殘忍自虐的方式撼動了米歇爾。第四道坎是致命的一坎，米歇爾的眼疾有救了，亞利預感米歇爾要離開他，亞利燒燬了全部牆上的告示，還不慎造成張貼工人意外死亡而被捕入獄，米歇爾最終還是通過收音機得知消息，並設計在酒中下安眠藥逃離亞利，她離開的留言很絕情：我從沒有愛上你。

片中不斷出現的台詞是，回到橋上去。亞利極力要將米歇爾留在橋上，切斷她與過去生活中的一切聯繫。他天真地以為只有米歇爾留在橋上他們的愛情才能夠維繫。而當米歇爾處在以為自己就要失明的深深的絕望中時，也只有新橋能夠帶予她安慰。只是當她發現生活出現了轉機的希望時，她也用了和亞利一樣不顧他人的極端的手段，離開新橋。

新橋在他們兩個人的心中，是一個帶來歡樂的天堂，更是一個逃避生活現實的柏拉圖理想國，兩個人對於現實生活秩序，一個無知，一個漠視。對於新橋生活的迷戀，亞利是天生具來的，米歇爾卻是因為挫折才開始的，所以米歇爾選擇離開，不過是長久的生活慣性促使她這麼做，她想回到原來的生活，想忘掉亞利，忘掉這段不羈的插曲，就好像《禁室培育終結篇》中珍琴，儘管也在插曲中荒誕地愛了，卻毅然拋棄了它。

難能可貴的是米歇爾回頭了。在成為了治癒她的醫生的妻子之後，在過上了往日安逸的房子裡的生活之後，她仍然思念著亞利，思念著與他在一起的童話般的活著的方式。她去探監，二人約定又一個聖誕節的夜晚在修葺完畢的新橋上會面。亞利也想成為一個新人，好好地與米歇爾過日子。結尾處還有一個波折，是米歇爾身為人妻的身份讓她再次拒絕了亞利，亞利也再次爆發，抱著米歇爾躍入河中想以此殉情。不過一場落水，兩人又恢復了本性，在救船夫婦的甜蜜生活的觸動下決定去遠方過桃園生活。

兩人的愛情，三番五次地衝突，最終還是走在一起，這個與自我抗爭的過程讓人看得驚心動魄，心緒百轉。很多人不喜歡這部電影正是因為討厭看他們無厘頭地分分合合，討厭米歇爾反覆無常，討厭亞利做事野蠻。但是，唉，這就是人性最直接的體現呀。人不就總是這樣自我的嗎？包括那些看不慣這部電影的影評人不也是自我的嗎？只是有些人能夠衝破自我侷限去追求內心的渴望，而有些人卻就此妥協最後被同化。電影把他們兩個張揚的個性刻畫得如此真實、殘酷，卻又美麗、迷人。這便是它最大的魅力所在。

巴黎，醒醒吧！兩人在電影結尾的一句吶喊。偶覺著正是對苟且過著庸俗生活的偶的嘲笑。世界這麼廣大，有什麼不可以？如果兩個人各自依舊保守，就不可能有新的生活，而如果偶繼續保守，也不會擁有新意的明天。
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