時代的惡之花

 ---略論二戰電影中的納粹軍官

給人類帶來無盡災難的二戰，留下了無數的悲情故事，呈現這些故事的電影精彩紛呈、經典輩出，在二戰題材的電影裡，有一類人總是能勾起人們滔天的憤怒，恨不得對其食肉寢皮，這種邪惡的存在就是那些無惡不作的納粹軍官們。作為納粹德國的爪牙，這些雙手沾滿鮮血的劊子手給二十世紀的人類帶來了太多的傷痛。這些魔鬼已經和納粹德國一起灰飛煙滅了，這個特殊年代的特殊群體，現在只在影像世界裡，作為一種審判對象而存在。

一、惡行

僥倖從集中營逃脫的奧地利猶太詩人策蘭在他的名作《死亡賦格曲》寫道：他高叫把死亡奏得美妙些死亡是來自德國的大師。集中營裡的納粹軍官們，無疑是一些殺戮機器，這些屠夫把殺人當成藝術一樣孜孜不倦的追求，像一個大師一樣花樣翻新、技法多變。

《蘇菲的選擇》中那個納粹軍官強迫蘇菲在兩個孩子中做出殘忍的選擇，一個可以獲救，而另一個將被毫不留情地推入焚化爐。這個變態軍官在殺人的同時，還對受害人的親屬附加了精神虐待。《潘神的迷宮》中納粹軍官維達爾上尉，用日常工具錘子、鉗子殘酷刑訊抵抗組織的成員。這位軍官把活人當魚肉一樣任意刀俎。《偽鈔製造者》里，造假工廠圍牆外的納粹軍官們，則用強制猶太人穿小鞋跑步的方式把他們折磨致死，而造假廠內薩利極力掩護的患了肺結核的年輕畫家，還是被主管薩克森豪森集中營的納粹軍官赫佐格的屬下殺掉了。在這些納粹軍官看來，猶太人不是人，可以任意虐殺，患病的猶太人更是垃圾，需要及時清除。《美麗人生》里即將敗走的納粹，逃跑不誤殺人，射殺了那位樂天的偉大父親。

而在「殺人藝術」上登峰造極的是《辛德勒的名單》中主管集中營的黨衛軍司令官阿蒙•戈特，他以殺人為娛樂，早上一起床就拿著狙擊步槍射殺在勞作的猶太人，出爾反爾的殺掉他「赦免」了的猶太小男孩，還隔一個槍斃一個猶太人。他把殺人當家常便飯，殺起人來和游泳釣魚、唱K解悶一樣輕鬆自如，不需要任何理由，只要殺人興緻來了，就掏出手槍往猶太人頭上招呼。

總之這些衣冠楚楚衣冠禽獸的納粹軍官，被希特勒的極端種族主義洗腦後，對生命極度漠視，他們是惡魔在人間的化身，其罪行罄竹難書、令人髮指。

二、才藝

如果希特勒成為了一個成功的畫家，那麼二十世紀猶太人的眼淚就不會傾注成傷心太平洋。納粹軍官們是屠夫，但並不是莽夫，其中不乏有學識、有修養、有風度的。納粹宣傳部長戈培爾，是名校海德堡大學的哲學博士；蓋世太保頭子萊因哈德•海德里希，富有音樂天賦，小提琴和鋼琴都很拿手；而獲得諾貝爾文學獎的君特•格拉斯在自傳《剝洋蔥》里透露他年輕時曾參加黨衛軍。失意畫家希特勒親自設計的納粹肩章、臂章、徽章、黨旗，構建了一個專制政權的獨特美學體系，據說，當年有些年輕人加入德國國家社會主義工入黨的初衷不過是因為納粹制服更帥氣。希特勒癲狂如藝術家的演講，更是能讓那些熱血青年沉浸在激情的海洋里，不知不覺上了他的賊船。在電影裡，納粹軍官們的「才藝」也有所表現。

《辛德勒的名單》里阿蒙•戈特帶隊掃蕩藏匿的猶太人，彈鋼琴為殺人助興，在灑脫奔放、行雲流水的鋼琴聲中，夾雜著衝鋒鎗掃射的急驟短促的催命音符。《黑皮書》里那位殘暴貪婪的少尉彈琴唱歌有一手。《鋼琴師》中那位給鋼琴師送麵包、果醬、軍大衣的納粹軍官，無疑是有一雙能欣賞音樂的耳朵，是對音樂有很高的鑑賞力的。

衛慧的小說里有女孩幻想和臉上掛著軍靴的納粹做愛，在她們看來這些頗有藝術修養的納粹軍官混合了優雅、性感、野蠻，甚至頗有小資氣息，這些既優雅又有施虐傾向的危險分子，能夠滿足她們病態的情慾。

納粹軍官們是迷人的，不過在迷人的外表下，藏著一頭凶暴的怪獸。不管怎樣文質彬彬、風度翩翩，他們還是斯文屠夫，彈琴殺人兩不誤，他們的藝術修養並沒有使他們放下屠刀立地成佛，反倒是他們血液里藝術家的瘋狂讓他們把殺人也當成了藝術，孜孜不倦的追求。正是這些有藝術家氣質的怪物，造成了這樣的藝術困境：奧斯維辛之後，寫詩是野蠻的。

三、人性

和那些視人命如草芥的納粹軍官談人性、講人道、爭人權，無疑是夏蟲語冰、緣木求魚、與虎謀皮，不過畢竟他們不是異形、不是外星生物，他們是人性黑暗面的集大成者，但即便他們有著狼人的暴烈、吸血鬼的狠毒，也還是由人變的，其人性的光明面縱使少之又少，畢竟還是有一點點殘餘。

《辛德勒的名單》里納粹軍官阿蒙•戈特愛上了為他服務的猶太女孩，在地下室，他對猶太女孩欲說還休的表白，那種內心的矛盾掙扎煎熬，無疑是人性畢露的。但是，他終究捨棄不下手中的權勢，不敢越界，好好的一場浪漫表白變成了一場暴打，以凶相畢露來掩蓋他的怯懦軟弱。愛上伸手可及的美麗姑娘，卻是咫尺天涯，在他施虐的同時又何嘗不在受虐。最後，他還是讓辛德勒把這個女孩買走了，放了她一條生路。這個「殺人藝術」的大師，終究不是鐵板一塊，在一顆狼心裡還有些許柔情。

《黑皮書》里那位上尉，是施暴者也是受害者，和艾麗絲有著同樣痛苦的經歷，親人在戰爭中罹難，只剩下孤家寡人。他居然為艾麗絲找了一份工作，在揭穿了艾麗絲的猶太人身份後居然放過了她，戰後還幫她尋找那位抵抗組織內部的奸細。他還和抵抗組織私下講和， 不殺抵抗組織成員。《鋼琴師》里那位猶太天才鋼琴師在廢墟里被納粹軍官發現，合乎邏輯的下一個鏡頭是納粹軍官拔出手槍毫不猶豫的把鋼琴師斃掉。但是納粹軍官沒有那麼做，居然要求鋼琴師彈琴，他做了一回聽眾，折服於鋼琴師的琴技。之後他多次給躲藏在廢墟中的鋼琴師送來補給，讓他熬到了戰爭結束。納粹事業的江河日下，讓這位納粹軍官從迷夢中醒來，成為了「人」， 回歸了他作為一個音樂愛好者的本色。《偽鈔製造者》里納粹軍官赫佐格給了薩利治結核病的藥，畢竟人性未泯，最後到假幣廠拿錢逃跑，被薩利撞見，薩利放過了他。

在《第三帝國的興亡》里看到希特勒統治集團裡的高級軍官，曾數次刺殺這位能止小兒夜哭的元首。人類幾千年的文明史，終究不是一場空，希特勒的暴政要把這個星球變成魑魅橫行的暗黑世界，但是即便是納粹軍官們身上的人性之光也還是沒有完全泯滅，文明的香火未曾斷絕。他們畢竟還是人，有文明的因子在血液里流淌。二戰題材電影展現納粹軍官人性的一面，當然不是為他們辯護，而是對「人」有信心，對「人」的未來有信心。
四、幽靈
    
《納粹追兇》里隱居小鎮的漏網老納粹軍官，被熱愛歷史的高中生發現了真實身份，中學生脅迫他回憶過往，命令他做這做那，把他當猴耍，但是納粹的因子還是根植於這個老納粹的血液，他的獠牙最終還是露了出來，老納粹引誘那個中學生殺人，兩人成了共謀。最終高中生也學會了納粹的手段，把那個想要找他麻煩的老師治得服服貼貼。影片最後是高中生作為學生代表發表畢業演說，那麼祥和喜慶的畫面，卻是讓人不寒而慄。納粹的幽靈找到了新的宿主，在這個已經變得邪惡的中學生身上借屍還魂了，納粹的幽靈在和平時代仍然陰魂不散。

納粹的時代已經一去不復返，但納粹的精神還是一直流毒無窮，因為納粹就住在我們的身體裡，按照李安的句式就是：人人心中都有一個納粹。影片的反思是深刻的，每個人都可能變得殘暴狠毒，每個人都有成為納粹的可能，我們要警惕新納粹主義者之類的極右團體，我們更要警惕我們自己，不要讓納粹的幽靈在我們身上復活，不要讓人間慘劇一再重演。

五、惡 、美

二戰電影裡的那些納粹軍官們，他們作惡，他們人性未泯，他們留下危險的精神遺產，他們灰飛煙滅，他們成為影像美學之一維。按照現代主義的概念，這些納粹軍官螢幕形像是反向詩學的代表，是另類的美的載體。

那些優秀的二戰電影，從來沒有對納粹軍官們在妖魔化的基礎上進行臉譜化的表現。在這些優秀電影的沉痛反思里，納粹軍官們是被異化了的人，是被反人類觀念扭曲了的暴政工具，他們是噩夢的製造者也是夢醒時分的幻滅者。在電影王國里，納粹軍官除了作為一種審判對象而存在，他們還作為一種審美對象而存在，不過他們的美是邪惡之美，他們是那個時代的惡之花。