冷酷的旁觀：狗日子

這不是一部關於美的片子，無論從哪個角度看，都看不出美來，你感覺到更多的是不舒服。我雖然已經是第二次看了，但看到某些場面，依然噁心不已，連我最鍾愛的三鮮餃子都吃不下去了。所以，如果你是一個唯美主義者，大可不必理會這部電影。導演在其附記中曾說：只要你看過這部片子，不管你喜歡它還是厭惡它，都不會將它遺忘。

故事發生在維也納的城郊，一個普通的中產階級（城市工薪階層）社區。三伏天的酷熱之下，這座音樂之都的爛漫不復存在。導演不帶感情，也不加任何美化地帶領觀眾走近了六組人的「狗日子」。

身材矮小、滿身肥肉的退休老頭，靠退休金在自家過著一絲不苟的生活。每天他都會一絲不苟地清理自己的草地，穿著涼鞋，一雙中長襪拉倒膝蓋。偶爾，鄰居家的說話聲會吵到他。他就打開自己的割草機，放在靠近鄰家的牆頭。割草機轟隆隆地響著，小老頭安心地關門、回屋休息。地下的儲藏室裡，放著小老頭螞蟻搬家般地從超市買來的各種日常用品。每個物品都有好幾份，像個小賣部。糖啊、面啊、每個裝袋的東西都要經他的標準秤秤一下，少一克都要找回超市去。小老頭大腹便便，每天晚上睡覺前都要量血壓、穿上睡衣，拉好窗簾，坐在床前喝一小勺藥，不多不少，就那麼一小勺藥。然後把假牙泡在剩下的水中。

有一雙三角眼的安娜是個智障女，每天都在超市附近或路上攔截別人的車、免費搭上一段路。安娜沒有目的地，只是為了搭車。安娜像 「百度知道」一樣，只要一上車，不管別人聽不聽，就話癆般地開始了自己的喋喋不休。她給車主講各種生活常識、比如餐與餐之間要有水果加餐；她對很多電視廣告倒背如流，知道十大超市、十佳性感電視主持人，十大電漿電視，一一兜售給車主。在車上，安娜會亂翻車主的手袋，亂問車主隱私問題。她問一個齙牙的女車主說，你的牙長得怎麼這麼奇怪。車主說：我們每個人的牙齒都是一樣的。安娜說，不，你的有一些奇怪。她對一個上了年紀的女人說：你有男朋友嗎？你還能過性生活嗎？人老了，會控制不住，尿濕自己的褲子，你會這樣嗎？。總之，你能想像一個人多冒失，安娜就有多冒失。通常情況下，她會被車主趕下車，但運氣好的時候，還能聽上一段自己喜歡的歌。磁帶是安娜隨身攜帶的，裡邊有一首她最喜歡的：啊…….蒙加…….。一臉白痴狀的安娜，從開始到最後一直不停地搭乘著人們的車，直到她被一個推銷員利用。

一個獨居中年女教師，在鏡頭裡花了好長時間，打扮預演，等待情人的到來。她動作緩慢，似帶矜持，卻難掩鬆弛的臉。女教師的情人脖子上繞著幾條金鏈子、幾條銀鏈子。長相可疑，酷似在歐洲街頭賣藝的印第安人。粗魯的情人帶來了一個年輕人，兩人一起酗酒，戲耍女教師，逼迫她喝酒、唱歌助興，並把她的腦袋按在馬桶里沖水。讓人很難理解的是，女教師一直在哭泣中半推半就地接受對方的虐待，讓人懷疑她更像一個妓女。

一個夜店領舞女郎，總是無緣無故地遭受愛嫉妒的男友的毆打，男友則沉浸在自己的病態思維中無法自拔……

一對失去女兒的中年夫婦，同住在一個屋簷下。雙方感情無法彌合，但分手後的丈夫又難以忍受前妻和別人的親熱，小小的網球在丈夫的手中像一個感情的泄憤器，被反覆擊打…..

電影雖然沒有過多地指手畫腳，但我們還是很容易分辨出更壞的壞人來，就是那個家居安全系統的推銷員。酷熱之下，他挨家挨戶推銷他的安全系統，但沒有多少人買單。小老頭說，他的狗就是最好的安全系統。推銷員反問：如果狗死了呢？小老頭不理，回屋去了。與此相反，小區的另一群人則抱怨他的安全系統不管用，因為有人會將他們的新車划得傷痕纍纍。

天氣越來越熱。
緩慢到沒有節奏的生活，膠著無望的生存狀態，延續著。

女教師情人帶來的那個暴躁的年輕人，向女教師敞開心懷，歷數他受過的女人的傷害，隨後表示要替她報仇。可當年輕人用槍抵著女教師，讓她扇「金鏈子銀鏈子「情人耳光、並用菸頭燙這個曾經虐待過他的人時，女教師卻又抽噎著，連連情人道歉。小伙子，一臉驚訝，咒罵著，走出屋子，坐在樓梯上一個人哭了起來。

小老頭與妻子結婚50週年的紀念日快要到了，他讓自己的小時工穿上妻子的衣服，還用一個頗為浪漫的手法送了小時工一個禮物。夜幕降臨，小時工在小老頭的放的老唱片中，搖盪著褪去外衣，露出了鬆弛下墜的身體。

推銷員守了一夜後，沒有抓到劃車的人。在路上，碰上瘋瘋癲癲的安娜要搭車，便把她當成了替罪羊，連哄帶騙地關在一間房裡。車子受損的居民們紛紛跑到小屋來，辱罵安娜，直到最後一個猥瑣粗暴的男子強姦了安娜。

電影結束時，小老頭的狗莫名其妙地死了。安娜站在一排房子前，跳來跳去，玩各家門口的聲控燈，熱衷於看著一盞盞的燈光此起彼伏、忽明忽暗。

Dog Days是歐洲天氣最熱的時候，劇中角色在不同的時候，裸露身體，曬著太陽。酷熱蒸發了人們的情感、只留下了蒼白的肉體。

電影導演尤里西•塞德爾（Ulrich Seidl）是奧地利紀錄片大師，一向冷眼旁觀，關注缺乏人際溝通的城市生活，對人的同情和悲憫被包圍在冷酷的手法中。《狗日子》沒有作價值觀評論，不對別人的生活指手畫腳，卻以一條無限接近的漸近線靠近人們。

從本心來說，我不太喜歡這類電影，但總被莫名其妙地吸引著，害怕看到電影拂過的或多或少我們生活的影子。我一直希望這種「吸引力」會消失得很快，因為如果我們不停地沉浸在感傷以及與此相關的關於生活美與醜，有意義或無意義的雞毛蒜皮的角逐中，哪裡還有時間來實踐更多的生活幻想？   舉報