個性成就電影――《蝙蝠俠》系列興衰觀感

    與超人、蜘蛛人這些漫畫英雄相比，蝙蝠俠算是比較平凡的一位了，既沒有超人一般出生外星顯貴，也沒有蜘蛛人一般基因變異，憑藉軀體就能成為超級武器。他是一個真正的地球人，沒有什麼天賦異柄，需要的是紮實的訓練，真的是平時多流汗，戰時少流血，同時堅信知識就是力量，需要先進的裝備來武裝自己，好在蝙蝠俠可以慶幸，「爺有的是錢」，那昂貴的行頭對他來說不在話下。《蝙蝠俠》系列也沒有「超人」系列一般成為一代人的印跡，也沒有如「蜘蛛人」系列一般一馬平川，在票房上橫掃千軍，「蝙蝠俠」系列是一個曲折的系列，從肇始，到發展，從低潮到重生，他的經歷不比有著沉重歷史的蝙蝠俠的波折經歷順暢多少。
    我不知道《蝙蝠俠》漫畫系列是怎樣的風格，但是當蒂姆波頓執掌了首部的導筒，這一系列就開始被打上了他的烙印，帶著陰冷與哥德，帶著荒誕與誇張，這樣的另類風格很容易讓不少觀眾不適。比如，當我偶然從電視上看到首部小丑那馬戲團似的的扮相時，就不想看下去了，直到今天，為了迎接新一部的到來，才將前面的幾部蝙蝠俠電影補習了一遍。在今天看來，蒂姆波頓執掌的前兩部還是很成功的，那陰冷的哥譚鎮很能烘托蝙蝠俠的孤膽身影，而這兩部的反派都很有特色，一個是一臉壞笑的尼科爾森扮演的經典小丑形象，那份邪性，那份神經質，同時不時顯出的一點兒優雅，可謂一個顛狂無比的經典反派；還有一個則是無比令人唏噓的反派――企鵝人，他從小被拋棄，只能在下水道中與一群企鵝為伴，長期與社會隔絕的生活，讓他形成了反社會人格，同時又試圖獲得社會的重新承認，直到被利用，被社會再次拋棄，他終於歇斯底裡的要用毀滅作為回應，他的慘死令人無比同情，一個很受傷的反派讓人感覺他造反有理，哪怕小丑雖然本身不是好鳥兒，但是他的最終的顛狂恰恰也是因為一次陰謀的受害所致，這形成了蝙蝠俠系列的一大特點，那就是很多反派往往都有令人同情的經歷，反的很瘋狂，死的很蒼涼，企鵝人算是其中的代表。
    蒂姆之後的兩部蝙蝠俠開始了疲軟的歷程，甚至幾乎將這個系列打入萬劫不復之地。在我看來，蒂姆之後兩部曲的失敗很大程度上在於接任的導演舒馬赫的個人風格與蒂姆打下的風格的「分裂」。他試圖延續蝙蝠俠的風格，如果在「超人」、「蜘蛛人」里這樣做，那沒什麼問題，因為它們的主體結構和風格是很標準化，容易延續的。而蒂姆則不同，他的電影太個性化了，蝙蝠俠前兩部曲的風格不是一般人能輕易模仿的，但是不知是因為製片方試圖保持系列風格統一性的壓力，還是對自身能力的懷疑，舒馬赫慣性的要去延續蒂姆的風格。於是，我們看到的是非常粗糙的模仿，也試圖將這部電影哥德化，誇張化，看看幾個反派的造型就知道了，比如「謎語俠」，誇張、顛狂的倒是可以了，但是已經沒有小丑顛狂的那份個性，誇張的過頭顯的讓人看著生厭。而風格延續的失敗，也讓人物塑造跟著失敗，兩位蝙蝠俠的接任者都演的差強人意，這兩部曲在導演風格的尷尬中就這樣疲軟著，「蝙蝠俠」系列也逐漸熄火，第四部之後就停了八年，似乎再無翻天之日。
    感謝諾蘭，感謝貝爾，一位牛導和一位個性演員的組合讓蝙蝠俠重見天日，並且非常成功，讓這個系列大有捲土重來，出一口鳥氣之勢。諾蘭做的最妙，其實也是最簡單的一步就是，保持自己的風格，大膽的將前面四部的整體風格顛覆，所以，諾蘭的蝙蝠俠系列不在那麼哥德，但是諾蘭式陰暗氛圍來了；那經歷往往有些讓人同情，行事誇張到滑稽的反派沒了，更容易讓普遍觀眾接受的帶著混蛋邏輯的瘋狂反派來了。於是，當看過前四部的人，突然看到《蝙蝠俠誕生》時，一定會驚異，這樣的風格轉變很巨大，但是對於一部旨在吸錢的商業片，它很成功，諾蘭對蝙蝠俠系列從核心到外延都做了一次手術，正如本片片名預示的，新的蝙蝠俠電影風格誕生了。本片中，我們可以看到濃重的諾蘭印記，那種帶些壓抑陰暗的氣氛，那在商業化劇情下帶上的小小懸疑和驚悚都讓人為之讚嘆。而在他的塑造下，貝爾扮演的蝙蝠俠角色也非常成功，本片展現的是一個困惑而激憤的人的成長軌跡，他沒有生來便是外星人的特異功能，也沒有走了狗屎運被什麼生物咬中基因突變，甚至在他困苦的自我流放的時候，他的萬貫家財也沒幫上什麼忙，他在一幫邪教瘋子中刻苦訓練，又在最後保持正義的秉性，這樣的英雄成長軌跡更能觸動觀眾，當然，這樣的蝙蝠俠電影也更有票房價值。
    由於《蝙蝠俠誕生》的精彩，加上希斯萊傑的英年早逝，蝙蝠俠系列的最新作――《黑暗騎士》即將登場，看了《記憶碎片》、《致命魔術》，我對諾蘭的水準已經毫不懷疑，相信新的一部蝙蝠俠將是本系列的至今最為值得期待大作。值得一提的是，蝙蝠俠系列儘管命運多舛，但是卻集中了當時或者日後的多位影星，尼克爾森、金凱瑞、湯姆李瓊斯、尼克基德曼、施瓦辛格、喬治克魯尼、烏瑪瑟曼等等，這可是在漫畫系列電影中相當耀眼的風景。如今，在貝爾、摩根弗里曼、希斯萊傑等出色明星的打造下，相信新作的星光將更加耀眼。
    在我看來，《蝙蝠俠》系列近二十年的興衰歷史，與導演風格息息相關，蒂姆波頓塑造了非常個性的蝙蝠俠特色，而接下來的舒馬赫沒有敢於大膽樹立自己的風格，使得系列片漸漸走向衰弱。正所謂不破不立，當人們往往認為一部系列電影的風格不應輕易改變時，諾蘭大膽顛覆了整個系列的風格，讓蝙蝠俠迎來新生，得以重新在黑夜裡飛翔。我想，蝙蝠俠系列的演進史，特別是到了諾蘭這裡的顛覆，是值得電影界的人借鑑和思考的案例，它告訴我們，即使在號稱模式化、流水化的商業片領域，個性和風格的堅持是多麼的重要。

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