地球之夜

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    影片《地球之夜》講述了五個發生在計程車裡的故事。同一個夜晚，在世界五個不同城市裡，同時發生了以下五件事情：
    在洛杉磯，一名星探看中了為她開車的計程車司機Cocky。然而這位死心眼的美女司機一門心思要攢錢當一名機械師，因而出乎意料地平靜據絕了星探的邀請。
    在紐約，一位前東德小丑不可思議地當上了計程車司機。他在兩名喋喋不休並相互咒罵的黑人乘客間如魚得水，不但在車技蹩腳和不識道路的情況下完成了載客任務，還以其特有的滑稽風格充當了兩個乘客的潤滑劑。
    在巴黎，走霉運的計程車司機（他額頭上的創可貼是他在那天晚上遭遇的最好註腳）搭載了一名盲女。司機對盲女的調侃與同情受到了法國女郎的高傲回擊，最後他還諷刺性地發生追尾事故，不由自主地為女士獻上了最為謙卑與得體的讚美。
    在羅馬，貝尼尼飾演的司機虔誠卻不分場合地向神父懺悔其恐怖的性經歷，刺激導致神父在不雅言語中倉促升天。
    在赫爾辛基，朋友用阿基的遭遇引出了計程車司機的不幸往事，三個人唏噓不已，只有當事人阿基自己置身事外，毫不知情。
    從情節上看，這五個故事瑣碎而毫無關係，作為整體，五個故事僅僅依靠同時發生和同發生在計程車內串聯在一起。雖然同樣具備同時性與同空間，《地球之夜》卻顯然未能如《神秘列車》一般營造出神秘感；另一方面，幾個故事都秉承了《天堂陌影》先抑後揚式的情緒忽然變化，使得每個故事都頗有幾分意趣，耐人尋味。但是，作為一個整體，我們依然想問：《地球之夜》究竟想說什麼？
    我覺得可以從人物性格方面稍加理解。在Cocky、小丑、羅馬司機、盲女以及酒鬼身上，我們都可以感受到某些相同的特質：率真、樂觀、自我中心，對自己充滿認可，對外部世界充滿信任。因此洛杉磯司機敢於和星探分享她渺小的夢想，東德的小丑能夠大大咧咧地開車載客，巴黎的盲女可以驕傲地過著正常生活。這種近乎純真的氣質讓他們變得如此的與眾不同，以致於Cocky輕易就成為了星探的救星，小丑在不經意間獲得了乘客和觀眾的喜愛。在看完第三個故事時，我甚至誇張地覺得他們就是《第七封印》中約瑟夫一家的世俗喜劇版（這五個人顯然是可以看見聖母瑪麗亞的）。從這個角度看，貝尼尼和神父的交談（如果算交談的話）就喜劇性地隱約帶上了某種對決的意味：對決雙方暫且可以看作代表「純真拯救人類」的司機和代表「信仰拯救人類」的神父。在司機誠懇的絮叨面前，神父和他的宗教顯得僵硬、蒼白而不堪一擊，令人莞爾。
    值得注意的還有人物設置。盲女生來就不能看到世界，小丑和美國人存在文化隔閡，酒鬼在通常意義上已經屬於神志不清，Cocky和貝尼尼也顯而易見地缺乏教育。這些特點本來應該屬於五個人各自的弱點，但在賈木許的精心構思下，卻反而成為濾除駁雜的手段，讓人物變得更加單純有趣。
    《地球之夜》有著賈木許電影的一貫特點，情節簡單，不傳達艱深的思考，而是以詩人的敏銳感覺抓住一瞬間感悟加以表達，當你想去刻意把握時又發現電影的主題飄忽不定。這就像是《地球之夜》的結尾：當我們看完導演講述的五個發生在黑夜的短小故事，才在不經意間發現天已經亮了。表面上看，賈木許電影簡單到缺乏思想甚至缺乏主題，但同時卻在技術和手法方面趨於精緻完美，在意象和意境上令人流連忘返。
    賈木許是一個用電影寫詩的人。