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2008-06-19 08:07:16
《眼鏡》：需要一副眼鏡的人們
一部《海鷗食堂》讓許多影迷記住了荻上直子這個名字，清新淡然的風格加上乾淨整潔的畫面，小林聰美、片桐入和罇真佐子三人搭戲，構成一出興趣盎然的生活小故事。
最美的不是山珍海味的美餐，不是出自大廚手藝的盛宴，而是小時候父親準備便當時做的飯糰。飯糰的味道能好到哪去？人生裡的閃光碎片只是不為所察的小事情，原因在於飯糰出自誰手，當時的你是不是手拿著它。
從赫爾辛基到無名海島
一個朋友從荻上直子的臉龐長相上（在女導演中倒屬於是幹練的類型），分析她的情感戲路之所以大受歡迎，在於小女子的手法也能自成一套，同時又不會有河瀨直美的纖細、偏執和私密，不像西川美和般注重文學化編劇和角色衝突。
日本電影經常走兩個極端，一個是太輕淡，不食人間煙火。一個是極濃重，超乎眾人想像。荻上直子奉行的是徹底的簡單原則，從理髮店、高中校園的俳句社團到後來的食堂與旅店，她不會跟譁然的題材、出格的舉動沾邊，安心地做著一名再純粹不過的女性導演。
《眼鏡》有好幾名演員，但不是一道大戲，按照習慣，一般稱呼這種類型的影片叫散文小品。《海鷗食堂》的芬蘭首都到《眼鏡》的海島沙灘，背景有所不同，故事其實變化不大。
春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪。若無閒事掛心頭，便是人間好時節。對日本南部的弧形鏈狀群島來說，夏秋季節的風不僅涼，還猛烈，有的是颱風天，冬天也不會有雪，春天才是最好時候。《眼鏡》是一個發生在春天的故事，湛藍的晴空提示著還沒入夏，高溫未至，雨季也沒有到來。美麗的白色沙灘，乾淨的藍色海水。陽光溫和，充足飽滿卻不會炎熱。
自由到底是什麼？
找不到生活樂趣與自由的女人，這次出現在了海灘邊上，不帶任何欣喜的神情。眼前的天海相接似乎沒讓妙子特別興奮，反倒是許久不見的意外觸動，命中注定中她就要來到這樣的地方。妙子獨自一人來到這個具有靈氣和生命力的無名島嶼上，一起到來的還有其他幾個人。在久遠不變的季節更替中，小島似乎將要發生些變化。
要有良辰美景，哪怕三餐粗茶淡飯，許多人夢想著有朝一日過上自由自在的小生活。蜘躊鬧市說隱居，聽起來實際成本不高，付諸行動不算太難。問題就在於不多得的時間，在於人的社會性。沒有那麼多人耐得住單調的寂寞，還是選擇重新回歸都市繁華，返身進人人群之中。
那是一間沒有多餘擺設的家庭旅店，不提供什麼健身器械和養生療程。店主是個不大會討顧客歡心的男人，他做事情丟三落四，說話也常常不著邊際。還好店主會烹製各種食物。看起來，他拿得出手的食物只是家常菜而已，不算複雜。
大龍蝦加冰鎮啤酒，幾個人吃得是津津有味。難怪不少人看完之後，即便不是開飯時間，也會覺得很餓。
生活留給我們太多自己動手的機會，享用和接受他人好意的機會。沒有利用和珍惜，這就是失去的遺憾。
相映成趣的五個人
利用了外國人對於日本食物和文化的好奇心理，《海鷗食堂》起到了廣而告知的推介作用。一些高鼻深目的芬蘭人指指點點，從排斥不解到偶然闖入，形成了複雜有趣的互動關係。
《眼鏡》有著一個認知變化的相似過程，妙子對單調重複的生活有著諸多不解，她認為自己是來度假！不是面對一天又一天，沒有什麼亮色的生活。她厭倦著四個人圍坐、搞得正式無比的正餐時間。她拖著行李箱，逃之夭夭，卻碰到了一個更哭笑不得的事情。
某一角度看上去，觀眾都會對五個人中的任何一人得出「這是一個怪人」的判斷。老太太櫻是妙子每天早晨會睜開眼醒來時見到的第一個人，她帶著不知何解的笑容。她無償地製作刨冰，路人食用只需要物品交換，或者每天做感恩早操。
當老師的春奈經常出沒於旅店，看起來她更應該是個招待，而不必趕去教學生。她會開車，卻常常識不得路，總要掏出一張超級迷你的簡易手繪地圖。她和妙子也會爆發觀點衝突，對面的人卻覺得什麼事情也沒發生過。
追求妙子的學生遠赴而來，他看上去也是不善言談。
片中一幫人在海邊沙灘上，做著奇怪的感恩早操，扭腰搖臀，下蹲起立，即便動作整齊劃一，配上有節拍的音樂，看上去還是相當滑稽。
不過想起小林聰美在《海鷗食堂》每晚必練的合氣道，一招一式，在地板上比划得有板有眼。關鍵還在於她舉手抬足間，一臉的英氣凜然，那座技怎麼看上去都正經有些得過火。《眼鏡》裡的早操，只是更大型也更開放的獨特舞台吧。盡情釋放自我，心靈沒有顧忌。
為什麼是眼鏡？
這五個人，二男三女，因不同的原因來到島上，住在此地。吃刨冰，聊著天。看看海，做做操。他們都有戴著一副深色的黑框眼鏡，這絕對只是偶然的聯繫。在偶然中尋找必然，原來他們這麼巧都在那兒。
眼鏡的意義何在？視力幫助，搭配美觀。眼鏡最大的功能讓近視遠視的人能看清東西，作為影片，可以引申為缺少發現的眼睛，請戴上眼鏡。你的眼睛才會發現生活中不為人知的美好，就像片中的妙子。它們甚至就在你的眼前，只是你沒仔細地分辨和看清過。如同你可能沒有注意到開頭與結尾兩處，幾位主角人物的衣飾由深暗色到明亮色的變化。
讓來到小島上的人們能發現自己想要的東西，這不是靠一個下午的冥思苦想就能獲得。看看天空中的黃昏晚霞就能得到的，相反，只有日日夜夜的單調重複乃至時機恰好的觸動到來，他們才會發現一些真實的東西。這才是生活，過濾掉一些東西，才能清香彌久，發現之前不為所知的道理。
鬧市中取靜，是聖人的境界。普通人跑到寧靜的地方修身養性，之後長居久留同樣不可多得。也可以說，荻上直子關注的是生活的真。她影片裡的主人公都躲避喧囂，遠離塵世，過著一種與外界隔絕的良好狀態。在一個陌生的環境中，維持自給自足的供養，堅持小我的、不值一提的目標。
從電影語言上分析，有人會說她的確沒有特別顯眼的地方。構圖到運鏡，過於追求天然的美感，內容一大半也是《海鷗食堂》說剩下的。這樣的電影不見得會讓我們活得更開心，更不見得立馬催促很多人去實現他們的夢想，但《眼鏡》就是討人喜歡。
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1232335/
最美的不是山珍海味的美餐，不是出自大廚手藝的盛宴，而是小時候父親準備便當時做的飯糰。飯糰的味道能好到哪去？人生裡的閃光碎片只是不為所察的小事情，原因在於飯糰出自誰手，當時的你是不是手拿著它。
從赫爾辛基到無名海島
一個朋友從荻上直子的臉龐長相上（在女導演中倒屬於是幹練的類型），分析她的情感戲路之所以大受歡迎，在於小女子的手法也能自成一套，同時又不會有河瀨直美的纖細、偏執和私密，不像西川美和般注重文學化編劇和角色衝突。
日本電影經常走兩個極端，一個是太輕淡，不食人間煙火。一個是極濃重，超乎眾人想像。荻上直子奉行的是徹底的簡單原則，從理髮店、高中校園的俳句社團到後來的食堂與旅店，她不會跟譁然的題材、出格的舉動沾邊，安心地做著一名再純粹不過的女性導演。
《眼鏡》有好幾名演員，但不是一道大戲，按照習慣，一般稱呼這種類型的影片叫散文小品。《海鷗食堂》的芬蘭首都到《眼鏡》的海島沙灘，背景有所不同，故事其實變化不大。
春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪。若無閒事掛心頭，便是人間好時節。對日本南部的弧形鏈狀群島來說，夏秋季節的風不僅涼，還猛烈，有的是颱風天，冬天也不會有雪，春天才是最好時候。《眼鏡》是一個發生在春天的故事，湛藍的晴空提示著還沒入夏，高溫未至，雨季也沒有到來。美麗的白色沙灘，乾淨的藍色海水。陽光溫和，充足飽滿卻不會炎熱。
自由到底是什麼？
找不到生活樂趣與自由的女人，這次出現在了海灘邊上，不帶任何欣喜的神情。眼前的天海相接似乎沒讓妙子特別興奮，反倒是許久不見的意外觸動，命中注定中她就要來到這樣的地方。妙子獨自一人來到這個具有靈氣和生命力的無名島嶼上，一起到來的還有其他幾個人。在久遠不變的季節更替中，小島似乎將要發生些變化。
要有良辰美景，哪怕三餐粗茶淡飯，許多人夢想著有朝一日過上自由自在的小生活。蜘躊鬧市說隱居，聽起來實際成本不高，付諸行動不算太難。問題就在於不多得的時間，在於人的社會性。沒有那麼多人耐得住單調的寂寞，還是選擇重新回歸都市繁華，返身進人人群之中。
那是一間沒有多餘擺設的家庭旅店，不提供什麼健身器械和養生療程。店主是個不大會討顧客歡心的男人，他做事情丟三落四，說話也常常不著邊際。還好店主會烹製各種食物。看起來，他拿得出手的食物只是家常菜而已，不算複雜。
大龍蝦加冰鎮啤酒，幾個人吃得是津津有味。難怪不少人看完之後，即便不是開飯時間，也會覺得很餓。
生活留給我們太多自己動手的機會，享用和接受他人好意的機會。沒有利用和珍惜，這就是失去的遺憾。
相映成趣的五個人
利用了外國人對於日本食物和文化的好奇心理，《海鷗食堂》起到了廣而告知的推介作用。一些高鼻深目的芬蘭人指指點點，從排斥不解到偶然闖入，形成了複雜有趣的互動關係。
《眼鏡》有著一個認知變化的相似過程，妙子對單調重複的生活有著諸多不解，她認為自己是來度假！不是面對一天又一天，沒有什麼亮色的生活。她厭倦著四個人圍坐、搞得正式無比的正餐時間。她拖著行李箱，逃之夭夭，卻碰到了一個更哭笑不得的事情。
某一角度看上去，觀眾都會對五個人中的任何一人得出「這是一個怪人」的判斷。老太太櫻是妙子每天早晨會睜開眼醒來時見到的第一個人，她帶著不知何解的笑容。她無償地製作刨冰，路人食用只需要物品交換，或者每天做感恩早操。
當老師的春奈經常出沒於旅店，看起來她更應該是個招待，而不必趕去教學生。她會開車，卻常常識不得路，總要掏出一張超級迷你的簡易手繪地圖。她和妙子也會爆發觀點衝突，對面的人卻覺得什麼事情也沒發生過。
追求妙子的學生遠赴而來，他看上去也是不善言談。
片中一幫人在海邊沙灘上，做著奇怪的感恩早操，扭腰搖臀，下蹲起立，即便動作整齊劃一，配上有節拍的音樂，看上去還是相當滑稽。
不過想起小林聰美在《海鷗食堂》每晚必練的合氣道，一招一式，在地板上比划得有板有眼。關鍵還在於她舉手抬足間，一臉的英氣凜然，那座技怎麼看上去都正經有些得過火。《眼鏡》裡的早操，只是更大型也更開放的獨特舞台吧。盡情釋放自我，心靈沒有顧忌。
為什麼是眼鏡？
這五個人，二男三女，因不同的原因來到島上，住在此地。吃刨冰，聊著天。看看海，做做操。他們都有戴著一副深色的黑框眼鏡，這絕對只是偶然的聯繫。在偶然中尋找必然，原來他們這麼巧都在那兒。
眼鏡的意義何在？視力幫助，搭配美觀。眼鏡最大的功能讓近視遠視的人能看清東西，作為影片，可以引申為缺少發現的眼睛，請戴上眼鏡。你的眼睛才會發現生活中不為人知的美好，就像片中的妙子。它們甚至就在你的眼前，只是你沒仔細地分辨和看清過。如同你可能沒有注意到開頭與結尾兩處，幾位主角人物的衣飾由深暗色到明亮色的變化。
讓來到小島上的人們能發現自己想要的東西，這不是靠一個下午的冥思苦想就能獲得。看看天空中的黃昏晚霞就能得到的，相反，只有日日夜夜的單調重複乃至時機恰好的觸動到來，他們才會發現一些真實的東西。這才是生活，過濾掉一些東西，才能清香彌久，發現之前不為所知的道理。
鬧市中取靜，是聖人的境界。普通人跑到寧靜的地方修身養性，之後長居久留同樣不可多得。也可以說，荻上直子關注的是生活的真。她影片裡的主人公都躲避喧囂，遠離塵世，過著一種與外界隔絕的良好狀態。在一個陌生的環境中，維持自給自足的供養，堅持小我的、不值一提的目標。
從電影語言上分析，有人會說她的確沒有特別顯眼的地方。構圖到運鏡，過於追求天然的美感，內容一大半也是《海鷗食堂》說剩下的。這樣的電影不見得會讓我們活得更開心，更不見得立馬催促很多人去實現他們的夢想，但《眼鏡》就是討人喜歡。
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1232335/
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