一切都是電影

《一切都是電影》
 (明報) 06月 08日 星期日 05:05AM
【明報專訊】（前文提要：李察‧布勞迪原著的高達評傳，《一切都是電影：尚盧‧高達的創作一生》千呼萬喚始出來，是本週的一大樂事。）

 

書才剛到手，只有時間讀了它的序與首二章，很難準確地鑑定它的優劣。但從那五十多頁的內容而言，起碼可以說的，是作為一部評傳，李察‧布勞迪似乎傾向「評」多於「傳」。這點是可以理解的。正如鍾納頓‧盧森龐（Jonathan Rosenbaum）在《村聲》（Village Voice）週刊的書評指出，替知名電影人寫傳，大都會面對一個難題：就是一部電影牽涉的團隊往往太大，更何是個拍過數十部電影的人，要深入採訪他們台前幕後的合作者，逐一細數電影人的終生成就，無可避免地將是一項巨大的工程。跟哥連‧麥卡貝相比，布勞迪最吃虧的地方，就是沒有麥卡貝與高達的深厚私交，這使得即使他的資料搜集怎樣豐富，最終還是缺乏了高達的第一手材料。（事實上，他在2000年採訪高達時，最後是被高達突然中斷的──跟高達吃過晚飯後的第二天早上，他回到高達的工作室，竟發現落地玻璃窗都被拉上了窗簾，上面貼了一張給他的字條：「高達說他不能繼續接受訪問，因為那『不是一個真正的討論』，而且『焦點含糊不清』。」）許是以，麥卡貝花了幾近其著作四分之一的篇幅、縷述高達自童年迄拍攝《斷了氣》為止的三十年時光（他的formative years），布勞迪卻只用了不及十四分之一。盧森龐評他在中段用了很大力氣，企圖從高達作品的字

布勞迪推崇高達，覺得他後期的錄影作品及幾部混合了數位影像與膠卷的長片，成就與他的「新浪潮」時期的奠基作不遑相讓。這樣的說法倒並不多見（最大的原因應與這些作品的inaccessibility 有關──不論是指其內容龐雜晦澀，抑或是指其狹窄的發行網路），但也許是本書的一大特色。布勞迪形容高達在六、七十年代的地位，引用了蘇珊‧桑蒂（Susan Sontag），說他是「我們這時代最偉大的文化英雄之一」。Cultural Hero，真是一個久違了的名詞。我是在想：嗯，咱這時代呢？咱的文化英雄，不論中外，又會是誰？良久我也想不出來。這，可能就是我們這時代的問題結癥所在吧！

（之二，完）

舒琪
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