栩栩如生的逝去。

你們又走近了，飄搖無定的形影，
就像當初，在我迷茫的眼前現形。
這一回啊，我將努力把你們抓住？
那大膽妄想，我對它仍一片痴情？
好，隨你們爭先恐後，你推我擁；
隨你們竄出霧靄，圍繞著我洶湧！
隨著你們的到來，空中瀰漫靈氛，
青春的熱血啊，又令我心胸激動。
你們帶來了歡樂時日的歡樂情景，
一些可愛的身影也隨之冉冉上升；
恰似一個漸漸淡忘的古老的傳說，

浮士德式的猜想------主題旋律

         「善與惡都失去本意，而在絕對極端中，存在和虛無重疊在了一起。」 ---多米尼克

  上面那一段是《浮士德》的獻詞，獻給此片倒也不足為過，動手寫《沒有青春的青春》這部影片的影評是一件很困難的事，因為如導演科波拉所說，這是一部參雜了哲學，宗教，語言，神學歷史等等很多方面的私人電影。如同一盤大雜燴，神秘，紛亂卻又意味深長。從劇情整體上來看，似乎是部變體的《浮士德》，雖然有人不讚同這個觀點。可我依然認為，還是有很多蛛絲馬跡可以尋覓和牽連的。

 傳說，在復活節死去的人可以進入天堂。片中的多米尼克一生投注於對人類語言的研究，為了自己的興趣和堅持。他失去了一生中的至愛，直至他到七十歲暮年依然沒有任何偉大的成就，就如同於一輩子坐在書齋中碌碌無為的浮士德一樣絕望和煩悶，回顧過去，他們都認為自己是個失敗者，生活幾乎毫無意義。於是多尼米克為自己準備了大量的馬錢子鹼，而浮士德則把毒酒送到了嘴邊。令他們都想不到的是，就在復活節這一天，他們的命運從此發生的巨大的轉變。

  多米尼克被雷電擊中，不但沒死還意外的重返青春，並且獲得了神奇的力量，這股神奇的力量使他過目不忘，預知未來。他有了更多的時間和精力繼續他的研究和學習，而在《浮士德》中浮士德則遇見了惡魔靡非斯特做他的僕人，可以為他解愁除悶，獲得一切需要。可實際上，這幸運的力量都讓他們紛紛危機四伏。掌握了多種語言的多米尼克被受到納粹奴役的羅馬尼亞極端主義分子的追蹤和迫害，他不得不逃亡中立國瑞士，學著各種偽裝身份的技巧。浮士德則與靡非斯特簽下了出賣靈魂的『魔鬼契約』。


  惡魔靡非斯特曾告訴浮士德，他是「否定的精神」，「惡」就是他的本質。也就是，他其實是浮士德人另一個人格。而多米尼克也發覺了另一個自我，無論是在夢裡，在水中，在鏡子裡展現出的影像。他們也都遇見了同樣的《浮士德》難題，面對人生真正的價值意義，面對事業與愛情，面對有些無法做以的抉擇的難題。他們一正一邪，一追求愛情，一追求知識。一形而上，一形而下。他們經常會做著一些似有似無的爭辯和鬥爭，平衡卻矛盾著。另一個多米尼克更像一個理智的旁觀者，在適時的時候出現，左右著多米尼克的思想，交織呼應。就像最後多米尼克喃喃自語的那句話『善與惡都失去本意，而在絕對極端中，存在和虛無重疊在了一起。』

   
   多米尼克放棄了研究而離開了女友，他不忍心剝奪愛人的青春，不忍心看著至愛一天天的老去，時間給了他另一次可以成功的機會而他選擇了放棄。回到旅店的他望著女友重獲青春的照片不禁潸然淚下，聽著另一個多米尼克冷漠嘲諷的話語，他砸碎了鏡子中的另一個多米尼克，恢復了本我，最後在一個清晨倒在雪地上離開人世。


   天使帶著浮士德的靈魂上了天堂，最後的第三朵玫瑰出現在多米尼克冰冷屍體的手中。有人說多米尼克的結局帶著一點哀傷，就像1900選擇獨自一人在船上死去，無比蒼涼而遺憾。可我卻為此感到慶幸，因為他們在臨終前都做出了自認為對的選擇，都圓了自己最後一個夢。



莊周夢蝶式的隱喻---哲學思考

       「我很清楚，我只是在做夢罷了，幾分鐘之後，我就會醒來。」---多米尼克


  片頭的「人生如夢…惟有…道」和片尾多米尼克口中的莊周夢蝶這些埋線，都或多或少的提升了本片的主旨。在《十空六首·如夢》「秘駕良難辨，司夢並成虛。未驗周為蝶，安知人作魚。」一詩中曾運用莊周夢蝶的典故來表達一切皆空、人生如夢的思想。莊周夢蝶告訴大家只要夢足夠真實，人是沒有任何能力知道自己是在做夢的。但凡人們能打破生死、物我的界限，則無往而不快樂。

  物極必反，人們在追求某樣東西的時候總會在當中破壞或失去另一種東西。片中多米尼克兩次出於全裸的狀態與另一人格對話，想必是為了革除一切障礙回到人類最原始的狀態，如同意識一般。人類最初的語言也出於意識，在這一場夢中，多米尼克意識經常會受到另一人格的左右，再用意識力是法西斯極端分子自殺後，他對自己說「我別無選擇。」

  多米尼克有時候分不清夢或現實，他記不得與他交歡的女特務，對夢中見過的車輛若有所思，他意識到這些可能只是一個夢，可那感覺缺又如此真實，他的確是的確清醒的，他知道該去做什麼該去說什麼，他知道另一個多米尼克的存在，他說「我的另一種人格是我的守護天使，可又同時把我監禁。」影片中雙重的象徵主題很多，年輕與年邁的多米尼克，與蘿拉長相一樣的維羅妮卡，潛藏在維羅妮卡體內的印度濕婆，形似意象，如夢如幻，彼此重疊糾結著，沒人知道哪個到底是真，哪個到底是假，就像不知道到底是莊周夢見了蝴蝶，還是蝴蝶夢見的莊周，是悲是喜無從得知。笛卡爾在《形上學的沉思》曾經講過物質實物的純在以及人的靈魂和形體的差別，在這部片子裡，導演就這些雙重人格或明或暗的對「物我」做出了完美的詮釋。多米尼克的另一人格曾問過：「你想叫我把玫瑰放在哪裡？」多米尼克回答說：「一支放在我手上，另一支放在我膝蓋上。」所謂「形而上者謂之道，形而下者謂之器」。上為精神，下為物質，一抽象，一具體。代表兩個多米尼克，一唯心，而另一唯物。

   
   多米尼克最終打破了物我的境界了嗎？答案是否定又是肯定的，恢復青春的他，獲得了神奇了力量，上天給了他再一次的機會完成他的追求和夢想，他在夢裡如饑似渴的汲取著知識，預示著未來，他渴望挽救人類文明，於是他用自己發明的語言記錄下未來將要發生的核戰，他曾接連不斷給維羅妮卡暗示性的語言來喚醒在她體內裡的濕婆，用來追溯探索人類語言的起源，完成著作。可發覺這樣會促進維羅妮卡加劇衰老時，多米尼克面對理智與情感，面對知識與愛情，他最終選擇了愛情，而放棄了對知識的追求。打破鏡中另一個多米尼克的時候，也就是他將那個物質的多米尼克拋棄。

   美好的愛情打垮了即將成就的事業，多米尼克『唯我』的自私了一回。他打碎鏡子那一刻，像極了《搏擊俱樂部》諾頓朝自己開槍那一幕。玻璃的碎片與紛紛墜毀的大樓，純粹物質的摧毀和純粹精神的塌陷，最終都要回歸本身的現實。

    
   當多米尼克再次回到抉擇咖啡館，時光的轉瞬，他對好友說：「我很清楚，我只是在做夢罷了，幾分鐘之後，我就會醒來。」回過頭，多米尼克又變回七旬老人，夢醒了，多米尼克的再一次青春也就此結束，他用心做的這場夢重新給了他選擇的機會，雖然多米尼克他依然失去了最愛的人，可他卻留住了往日青春的那份愛情。莊周醒了，夢裡悠然自得如蝴蝶般的他，僵臥在床邊。多米尼克也醒了，在夢裡重覆青春的他，凍死在路邊，手中握著第三支玫瑰。


普魯斯特式的追憶----拍攝意識
 
     「如果我把真實經驗與春夢混淆了，那我的人生可比我想像得要有趣。」 ---多米尼克


   普魯斯特認為時間可以改變一切，摧毀一切，但通過回憶可以使儲存在夢中和下意識中的往昔的自我復活。在意識流的縱使下，往往可以打破時空的界限，隨意的夢幻，想像，交叉再現和復甦逝去的歲月，就像用潛意識編織一個繽紛的夢。
   
  導演科波拉這次在此片中狠狠的玩了一把意識流，從片頭的滴滴答答的鐘錶聲開始，伴隨著零碎紛亂的影像，時而抽象，旋轉，變焦，隱現，像漩渦一般把我們引入了多米尼克的意識範圍，「流逝的時間，語言文字、和那丟失的愛情。」『時間·輪迴』在這部片子裡是一個關鍵性的詞語，從多米尼克意外的恢復青春，意外的再次遇見戀人，從1938年到1956年，從70歲到40歲，到最後年邁的多米尼克倒在雪地中死去，我們才明白這是一場意識回憶的春宵大夢。

   影片中經常會出現倒置旋轉的畫面，在多米尼克的夢中，在他的潛意識裡。多米尼克時而喃喃自語的獨白，時而與另一個意識中的自己對話，憑空出現的玫瑰，一晃而過的或圓或缺的皎月，多次吞煙吐霧的鏡頭，包括再次遇見與蘿拉一樣面貌的維羅妮卡。大量的倒置交疊穿插的畫面和鏡面影像，加強了時光倒錯和轉換的奇幻感覺。

   這樣很意識流的拍攝手法給人帶來了非常戲劇性的自然感覺，彷彿如普魯斯特那些綿長漸遠卻又乍現的回憶一般。那些朦朧的片段，不斷重復和暗示的影像畫面，還有那些下意識的獨白都使這部影片回味深長。


科波拉式的回歸---玫瑰意義

     
  「 我在你生命中消失的那一刻，你的青春和美貌都會回來。」----多米尼克
    
    科波拉十年後的回歸，送給我們一部名叫《沒有青春的青春》的片子。多米尼克重返青春，送給了自己三支玫瑰。玫瑰最終的意義，只有科波拉自己清楚，也只有他自己可以詮釋。

    從片中來看，第一支玫瑰形而上，送給愛情。第二支玫瑰形而下，送給知識，第三隻玫瑰則回歸了多米尼克的本體，送給了自己，送給了這個創造和追求愛情和知識的人。

    如果讓我說，我更想認為，第三支玫瑰獻給那些已經逝去的，美好的青春與愛情。

    仍然擁有的，彷彿從眼前遠遁，已經逝去的，又變得栩栩如生。

    或許，我們每個人都有屬於自己的三支玫瑰，而你，又會選擇把它們放在哪裡？