到東京去轉轉

日本電影每年都有存在一類小品文性質的影片，它們預算不多，屬於典型的中小成本製作，比如2007年的《轉轉》和《鴨子和野鴨子的投幣式自動存放櫃》等。影片的主人公都是年輕人，圍繞著風華正茂的大學時期，他們遇上古怪有趣的劇中人物，不知不覺被引導，引發強烈的情感觸動，甚至改變人生的選擇。

《轉轉》講的是出於離奇原因，兩個男人在東京城區散步轉悠，其中一個是邋遢潦倒的大學生角色，由人氣男星小田切讓出演，他算是延續了《東京塔———老媽和我，有時還有老爸》裡的人物形象（該影片裡作為大學生的他一度畢不了業，卻是個大孝子），不思進取，留校多年還負債纍纍，這是文哉出場後給人的第一印象。討債的中年男子突然闖入，對他威脅恐嚇了一把，搞得事後的他驚魂未定，開始琢磨還債大計。

中年男子福原看上去完全一副大叔相，卻有著暴力傾向和惡魔手段。三浦友和飾演了該角色，表現出彩，是去年日本多個電影獎項的最佳男配角得主。喜怒形色，妙語百出，實在讓人拍手叫好。如果對三浦友和的印象還跟山口百惠綁在一起，記憶還留在二十多年前，那你一下子根本認不出發福後的他。況且，事實也不只發福那麼簡單，三浦友和在片中有著滑稽的外表，留著郭利斯馬基電影裡「列寧格勒牛仔」的髮型（不過尖梢部份沒那麼誇張），灰紋圍巾、白色運動鞋搭配一身破舊的黑色風衣，再加上腰間裝著現金的小挎包，實在是個莫名其妙的中年男子。他收債未果，之後破天荒提出如果文哉陪他走到東京霞之關，就可以提供100萬日元，還清債務。

天上掉大禮，把文哉砸得頭暈。未等他弄清楚怎麼一回事，故事就這麼開始了，一部沒有車輛，用散步晃悠來替代的非典型「公路電影」。《轉轉》如同一出輕快的喜劇，始終帶著荒誕意味在行進，人物走到哪裡講到哪裡。伊始，文哉對福原抱有敵意和猜疑，聽聞對方的出走動機後，他們的人物性格開始得到展示，並完成了初步的交流。文哉的深層背景、福原的具體動機，影片都沒有打算一次交代清楚，而是通過行程的改變，剝絲抽繭，徐徐推進。中間甚至設置了想像的衝突障礙，很快變為一場虛驚，叫人爆笑。

他們停停看看，穿過街區小巷，繞來繞去，走了一大圈，始終留在東京的城區里。福原通過不同的地點和場所捋著記憶，帶著強加於人的味道，一一講給眼前的年輕人聽。他有著一副像是完全把握了文哉心理活動的口氣，即便他多半會遭遇對方的沉默和驚訝，卻不以為然。

導演三木聰有意識地迴避了影視作品裡常見的東京風光，彩虹橋、東京塔、迪斯尼。即便是面對繁華的新宿，《轉轉》帶給觀眾不是遊人般的獵奇，而是生於斯、長於斯的歸屬感。這一老一少所缺乏的正是歸屬感，一個失去妻子，尋求自我解脫；一個沒有親人，終日渾渾噩噩。他們開始互掏心肺，化解了一開始的對立，講起身邊瑣事，從小時候的女孩子到父親的散步習慣。名為「塔其」的散步，其實就是三木聰構思影片的來歷。

父與子的命題，《轉轉》有點像帶著東京風情、通俗版的俄羅斯影片《回歸》，父親突然回來又最終消失，彷彿不曾存在過，但是兒子卻在小島上完成了真正的成人禮。《轉轉》可以算作一部「療傷系」電影，它涉及了現代社會中人與人之間最難讀懂的感情，有夫妻、父子甚至是不起眼的陌生人。

幾十年過去，東京更加不存在小津安二郎的「東京物語」，同樣也不儘是現代病症、灰色傷痕。現代的東京瞬息萬變，宛如萬花筒般炫目迷人。

《轉轉》里有一句台詞：現在東京存有過去回憶的地方，50%變成了計時收費的停車場。殘留記憶的地方都變化了，生活其中的人們怎能不改變，幸運的是，維繫傳統家庭的情感力量沒有隨著舊建築的坍塌而消失。《轉轉》要說的一大部份內容，就在這裡。

http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=40820417&pageno=2   舉報