美籍義大利人

說實話電影看了大半才開始進入情境。黑暗混亂的街道，燈光迷離的酒吧。小混混們無休無止亂七八糟絮絮叨叨的對話讓我很煩躁。直到進入劇情，理順了人物關係之後才慢慢開始看進去。

這是馬丁早期的片子，很多導演都喜歡以家鄉或者自己熟悉的人事作為自己的處女作，馬丁也不例外，《窮街陋巷》帶有半自傳的性質，把導演所了解到的那個五光十色的美國中的「小義大利」展現給了大家。

馬丁喜歡集中表現深刻社會問題。也得了電影社會學家的美稱。而美籍義大利人是馬丁最為熟悉的一個族群。

美國作為一個超級大國，社會形態是極其複雜的。在的美國多數人都有著自己的亞文化。當一個社會的某一群體形成一種既包括主文化的某些特徵，又包括一些其他群體所不具備的文化要素的生活方式時，這種群體文化被稱為亞文化。亞文化可能是基於種族或民族的差異，如美國黑人亞文化。亞文化還可能基於原來的國籍，如美籍墨西哥人，還有這部片子裡所反映的美籍義大利人亞文化。

這種亞文化與美國的主文化相碰撞，還有不同的亞文化之間相互摩擦。產生了許許多多的問題和矛盾。例如影片《窮街陋巷》中至少反映了黑人和猶太人與美籍義大利人之間的碰撞。

碰巧的是，這部片子中的黑人和猶太人角色設置的都是女人，而且都是底層的女人，主角查理甚至不敢在大街上與自己喜歡的黑人女人相見原因是太過丟臉。

全球至少有八大黑社會犯罪集團而為首的就是美籍義大利人集團。在多部片子裡，如《教父》《美國往事》中都成功的塑造了美籍義大利人中的黑手黨形象，通過電影，我們看到了血雨腥風的黑幫團體。當然也有側重底層美籍義大利人在現實社會中生活狀態的電影，例如斯派克李的《為所應為》。

《窮街陋巷》是一個看似戲謔卻很悲傷的故事。

劇中的人物沒有任何正事可幹，總是無緣無故的爭吵和鬥毆，還有養豹子之類很荒謬的事情。場景總是固定在黑暗的街道或者昏暗的酒吧，讓人感到壓抑和沉悶。他們是一個以男性為主體的集體，女人，例如片中的泰瑞莎，總是處於弱勢，沒有什麼話語權。

其實故事主線很簡單，不過是查理總是幫助強尼，而強尼一而再再而三的混帳。最後在高利貸者的追逐中強尼被打到鮮血淋漓，查理，強尼，泰瑞莎在黑暗的街道恐懼地大聲呼叫，血液流淌在美國的暗夜裡。

導演並不是想側重這樣一個血腥的故事本身，他只是通過這個展現一個混亂的美籍義大利人群體。最後的結尾是砸向觀眾重重的一擊。在歡快的音樂中，在燈火迷離的美國街道，留給美籍義大利人一些刺痛的感覺。

有人說馬丁最大的貢獻之一是發現了羅伯特德尼羅，原以為《計程車司機》是羅伯特德尼羅與馬丁的第一次合作。今天才看見了更為年輕氣盛和青澀的羅伯特德尼羅。