經典重現，還是廉頗老矣

「我們一起經過這麼多艱難險阻，嘴裡吟唱著前輩的傳奇冒險，結果我們自己也成為了傳奇！」
布萊恩·德·帕爾馬作為希區柯克衣缽的繼承人，雖然在其電影中大量模仿希氏手法常被詬病為「缺乏能力」，但是當一個人把一種手法數十年如一日的玩得滴溜亂轉，那就不能夠用簡單的執著來解釋了，模仿希氏已經深深烙進了帕氏的藝術風格之中。
從帕爾馬的代表電影看來，無論是《嘉利》中的分鏡頭，《蛇眼》開篇的長鏡頭，還是《鐵面無私》中的「敖德薩階梯」，其在電影史上的影響力基本上也和原創者並駕了；但是在某些時候，過於執著也可能導致走火入魔。
作為經典好萊塢時期黑色片中的重要角色類型，「蛇蠍美人」這一次被直接應用作了片名。「蛇蠍美人」在黑色片中利用自己非凡的美貌和智慧，將無論是正反兩方的男性都玩弄於鼓掌之間，帕爾馬以此為題，似乎想通過重舉黑色片的旗幟，通過自己極富個人特色的影響，為黑色片來一個總結，由此在電影中，帕爾馬最拿手的「拿來主義」也在整個影片中比比皆是：電影中關於同性戀的暗示和夢境與現實的結合直接取材與《穆赫蘭道》，二段式的影片佈局讓人聯想到《羅拉快跑》和《滑動門》，主人公蘿拉遇到了和自己一摸一樣的女孩使人覺得彷彿有《韋羅尼卡的雙面生活》的影子，最後由於主人公主觀意願的改變而導致結局的改變也有《蝴蝶效應》的意思，可見這次帕爾馬可謂不惜血本。
不過，再好的形式終究還是要為故事內容所服務的，一個好劇本會讓精巧的拍攝剪輯手法錦上添花，但是一個平庸的故事則明顯會讓之前鋪設的所有形式流於浮誇。某種意義上，《蛇蠍美人》似乎可視作「光明版」的《穆赫蘭道》，但是似乎更像一部10點檔的肥皂劇，影片最大的問題在於，作為全劇中心人物的「蛇蠍美人」，在整個影片中根本沒有起到靈魂的作用，主人公蘿拉幾乎沒有任何主動的意願，在更多的時候，她只是一片飄零在溪水中的樹葉而已，終究無能為力，相比經典的黑色片，這個人物簡直是笑話！
由於失去了影片的靈魂，所以帕爾馬在其他地方做的所有努力都成為了空洞的形式，無論是班德拉斯在陽台上的分鏡頭，模仿黑幫片和吳宇森的蘿拉女友逃出商店時的慢鏡頭，還是班德拉斯在「偷拍」和「回家」橋段的頂拍和長鏡頭，都沒有什麼值得回味的地方。
在《好萊塢結局》中，伍迪·愛倫扮演的導演的新作遭到了美國評論界的一致抨擊，就在悲嘆自己「英雄氣短」之際，竟然從法國傳來自己的電影被《電影手冊》評為年度最佳電影，於是馬上喜滋滋地前往法國繼續他的「大場面」了。《蛇蠍美人》中超過一半的法語對白，彷彿印證了《好萊塢結局》的某些諷刺。