也許愛讓我們更堅定

最近看了兩部和霍亂有關的片子，一部是《霍亂時期的愛情》，不喜歡男主角，我不知道編劇是否曲解了馬爾克斯，反正在電影裡只是覺得那個記錄經歷過女人的數字很不喜歡，倒好像男人那一生愛情的開端就成了終結。太年輕和太老了都不適合結婚。遇見的時機太重要。馬爾克斯說，連霍亂本身也是一種愛情病。他還說，社會生活的癥結在於學會控制膽怯，夫妻生活的癥結在於學會控制反感。
膽怯。這恰好是《屋頂上的輕騎兵》的一個關鍵詞。面對霍亂肆虐，人們的膽怯引起了集體的瘋狂。隨便一個陌生人都可能被當成投毒者而吊死。膽怯，其實很大程度來自於無知。當你了解了真相，就不會漫無邊際的膽怯，就可以有勇氣去面對。無知者無畏，原來這句話很多時候是不對的。無知者的無畏是不值得稱讚的，它是莽撞的無畏。相比較於怯懦自然也有它的好，但若能建立在了解真相的基礎上而誕生的無畏，那就是一種成熟的無畏，是受到良好教育引導的靈魂的無畏，這種更高級的無畏才是值得追求的境界。
影片中安哲羅的母親從未出場卻又無時不在，兒子是不是母親最偉大的作品？他給母親寫信，他從不忘記母親的教誨，他想要讓她因為自己感到驕傲，他要克服自己的懦弱，去追求革命的理想抱負，雖然四處流亡但仍要保持紳士風度。
寶琳娜強烈地感受到了安哲羅的母親。
朱麗葉比諾什扮演的這個侯爵夫人真是無比彪悍。當自認為殺人犯一般的安哲羅從天而降的時候，她掩飾了自己的恐懼，邀請他共進晚餐。她幫了他。以致於後來他一直跟隨她左右，保護她回到自己的土地。其實不僅僅是因為在他最需要的時候，她給他茶喝。他們從瘟疫的城池一路過關暫將地回到她的領地，早就產生了跟愛情相似的某種成份。只是，一直沒有告白。
寶琳娜執拗著不顧安危去漫無目的地尋找她的老丈夫時安哲羅勸說她留下，說這樣危險又沒有意義的事不值得做，寶琳娜輕蔑地說了一句那是因為他從沒愛過。呵，愛是超越理智的情感存在。面對愛，根本容不下去權衡所謂生死和價值。也許這個時候引用馬爾克斯的一句話也恰好合適「我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死。」
女人終究是女人，他們倆人在暴雨中來到一個陌生的房子，男人要考慮生火取暖尋找食物的事情，女人卻開始端詳房間裡的畫像，想像這個屋子曾經的主人，他們是怎樣的人他們去了哪裡對於他倆的闖入是否反感。對，即便面對種種危險，貴族的習慣依然保留。安哲羅忘不了他的靴子，寶琳娜忘不了她要在晚上穿晚裝。
她從來沒有想到，好奇也是潛在的愛情的變種。她問安哲羅知不知道她為什麼選擇那件晚裝，當安哲羅說出因為跟第一次見到她時那件衣服很像的原因時，寶琳娜心滿意足地笑了。因為他，還是注意到了她的裝束，即便在那麼危險的時刻，他也不是一個魯莽的流亡者。
是個開放式的結尾，我們無法斷定寶琳娜最後的選擇。但可以斷定的是這兩個靈魂如此獨立的人即便不能終日相守，也可以度過充實的人生，可以堅定地面對生活，以及去愛。
歐洲的霍亂讓我不得不聯想到512的災難。處在災難中的人們究竟有多麼絕望和恐慌？他們需要什麼？等待被拯救，活下去，勇敢堅定地繼續去創造生活。要有堅強的內心，有愛，有勇氣。在大寫的歷史上也許個體永遠都會被淹沒，但在現實的人生里，永遠是個體會起的洪流在推動歷史的腳步。所以，靈魂的事是重要的事。活著的人們需要在現實之外的靈魂慰藉。   舉報