性之於愛情的平等

呃，發現這篇一不留神竄到第一頁了，那我就說兩句：本篇是05年寫的，當時還很稚嫩，而且停留在劇透式影評的地步。現在我長大了 - -，略懂一些鏡頭語言了，於是後來又重寫了一篇，感覺比這篇強。由於豆瓣不能發圖的落後設置，所以那篇無法發在這裡，有興趣的點這裡去看吧

「白色」經典鏡頭賞析：
http://www.xycq.net/forum/viewthread.php?tid=194651&highlight=

以下是以前寫的：

在基耶斯洛夫斯基執導的《紅》、《白》、《藍》三部電影裡，《白》可能是故事性最強的一部了。我18歲的時候，曾津津有味地把它當一個傳奇故事來看，壓根沒往深了琢磨。後來有了性經驗，and還有過陽萎的經歷-_-，這才算看懂這部片子。嗯，我要說的是，這是一部討論性和愛情的關係的片子。

影片主人公卡洛是波蘭小有名氣的美髮師，為了和他年輕漂亮的法國妻子多米尼克在一起，來到了法國。然而在法國，他感到人生地疏，失去了原有的自信和活力，甚至變得陽萎。多米尼克無法忍受他這一點，於是告上法庭，要求離婚。法院判決離婚，並把大部份財產都判給了多米尼克。卡洛走投無路，在地鐵里行乞。行乞時他認識了波蘭人米克拉伊，在他的幫助下，卡洛藏身於一個大行李箱內回到了故鄉華沙。回國後，他不願再當沒有前途的美髮師，經人介紹他投奔一位金融界人士，沒想到工作只是給那個人當警衛。一陣子後，轉折點來了：卡洛偷聽到僱主和別人的秘密談話，知道了他們將要買下某片土地，於是搶先與地主作了交涉並買下了那片土地，然後以十倍的價格賣給了他的僱主，從而發了財，還開了自己的公司，並拉米克拉伊入伙。成功後的卡洛決心報復多米尼克，他假裝身故，然後把遺產留給了多米尼克。多米尼克來到了華沙，參加了他的葬禮。隨後她回到賓館，卻赫然發現活生生的卡洛躺在她的床上。此時的卡洛表現得充分的自信，並恢復了性功能，於是兩人瘋狂傲愛。早上，卡洛悄悄離開後，波蘭警方拘捕了多米尼克，原因是懷疑她策劃謀殺了一向身體健康的卡洛。卡洛忍不住對多米尼克的思念，冒險來到監獄窗口，用望遠鏡偷偷看她。多米尼克看見了卡洛，開心地笑了，打手勢對他說：等我出去後，我們再來一次。卡洛放下瞭望遠鏡，淚流滿面。影片到這裡就結束了。

這部片子我看了好幾遍，最初看的時候是從卡洛的角度出發的，非常討厭多米尼克，對卡洛的遭遇感到同情，為他的發財揚眉吐氣，對他報復多米尼克覺得無比正確和痛快。後來我的看法改變了，我發現多米尼克雖然出場鏡頭不多，但她才是影片的核心人物，要想理解這部影片，就要理解多米尼克這個人。就像《仙劍奇俠傳》里表面上主人公是李逍遙、但其實趙靈兒才表現了遊戲的中心思想一樣（請參看我8.1和8.2的日誌我親愛的靈兒啊）。

紅、白、藍是法國國旗的三個顏色，分別代表了博愛、平等和自由。基耶斯洛夫斯基拍這三部片子就是為了探討這三個主題。白色代表平等，那麼在《白》這部片子裡，平等是指什麼呢？我認為，是指愛情中兩個人的地位的平等。而性，是體現愛情中的平等的不可或缺的條件。如果兩個人沒有性愛，比如卡洛陽萎，那麼在他和多米尼克的愛情中他就是低她一等的，不平等的愛情是無法走下去的。（別砸我，我說的是我理解到的導演的意思，而且我覺得我理解的沒錯誤哈哈）

在多米尼克的愛情觀念中，性方面是否得到滿足佔有非常重要的地位。她在法庭上違心的說出「我不愛他了」，就是因為她不能接受和卡洛沒有性生活。隨後，卡洛給她打電話時，她竟然讓他聽她和另一個男人做愛的聲音，並且她叫得非常大聲。然後，在卡洛的葬禮上，她痛哭失聲。在發現卡洛在性方面重振雄風後，她發自內心的歡喜，在和他做愛時叫的聲音比在那次電話裡的還大。第二天早上睡醒時，她臉上掛著像小孩子一樣的滿意的笑容。在監獄的窗口她看到了卡洛，她沒有如一般人所料那樣或憤怒或懺悔或痛哭，而是滿懷期待的對卡洛比劃著名手勢，表示迫切的想和他再幹一次。所有這些都說明，她確實是深愛著卡洛的，同時她對愛的要求也是苛刻的。

其實從另一個角度來看，她對愛的要求並不那麼苛刻，相反還很簡單呢。她和卡洛是在一個美髮大賽上相識的，當時卡洛獲了大獎。據卡洛回憶說，那時她凝視著他。在法國的卡洛全無自信，笨手笨腳，多米尼克很狠的拋棄了他。在華沙的賓館裡，半躺在床上的卡洛表現得像將軍一樣有威勢有男子氣，這讓多米尼克忍不住屈服於他，在他的身下、在他下身的猛烈衝擊下徹底被他征服。我們能看出，她的要求很簡單，就是找一個強有力的男子，可以讓她有依靠，可以讓她依賴，她愛的就是這樣的男人。

理解了多米尼克，我們再回頭看卡洛的經歷，就會明白為什麼影片的絕大部份篇幅都用在表現卡洛忽高忽低、令人悲喜交加的起起伏伏上，因為多米尼克是影片內涵所在，卡洛所做的一切都是為了滿足多米尼克的要求。於是乎，卡洛潦倒，那就得不到她；興起，他才有可能得到她。他到底能不能滿足多米尼克的要求，由於這個懸念，影片牽動了觀眾的揪著的心。比如說，片中卡洛在法國說這帶有濃重波蘭口音的發育，舉止摳摳索索，笨拙可笑；他藏在行李箱裡回國，表現出他的命運就像行李一樣身不由己、被人控制、受盡侮辱。梳子本來是他的美髮工具，但在地鐵里他卻用它當樂器來吹奏；唉，理髮這一行業什麼好處都沒有給他帶來，讓他淪為乞丐。這樣的他，怎能滿足她的要求？他發財後，舉手投足間派頭十足，像國王一樣左顧右盼；他買下了一座大廈中的房產，躊躇滿志的說：「華沙在我們腳下。」在賓館裡的他，說著口音純正的法語。這時的卡洛，才是她想要的人。影片結束時他得到了她的愛情，但他卻淚流滿面。我覺得，這時他們兩個人想的一定不一樣，多米尼克是在想將來的性的快樂，而卡洛是在想以往的艱苦歷程。

影片分析就到這裡了。對於我個人來說，我之所以喜歡這部片子，最大的原因是多米尼克這個人物。她就像我喜歡的那類女孩一樣，美貌，冷酷，苛刻，屈服於強者。為了多米尼克這樣的女人，我要變得更強。and……嗯，還是說出來罷，我覺得她在高潮時的叫聲實在太tmd讓我熱血上湧了，聽著她的聲音，我簡直可以閉上眼睛手淫了。

扮演多米尼克的是法國的女演員朱麗黛爾比，在《紅白藍》三部曲的三個女主人公里她是最吸引我的一個。扮演卡洛的是波蘭著名演員扎馬霍夫斯基，不過他以演電視劇為主，極少上電影。導演麼，基耶斯洛夫斯基，不用介紹了吧，呵呵。



再寫點，當作是關於《白色》的補遺罷。

片中有一個情節很有意思：卡洛在地鐵看到了一個酷似多米尼克的雕像，他忍不住偷了它，並把它帶回了波蘭。雕像後來摔壞了，卡洛細心的把它又修補好了，只是上面還是有裂痕。卡洛常常看著這雕像，有一次還情不自禁的閉上眼睛吻了它的嘴唇。這暗示著卡洛的愛情觀，他認為愛情即使有了裂痕也還是可以走下去的，他不會因為這裂痕而減少對多米尼克的愛。多米尼克在卡洛心中的形像在法國被摧毀了，卡洛要在波蘭重塑。領會了這個情節之後，我覺得在愛情方面，卡洛真的很堅強，我非常欣賞他這一點。同時，片中卡洛和多米尼克在一起的時候不多，雕像成為非常重要的聯繫他們兩個人的工具。

米克拉伊這個人物在一定程度上，襯託了卡洛的形象。他很有錢，而且有深愛他的妻兒，可謂相當成功；但他卻想自殺，自己又沒有足夠的勇氣下手，於是請卡洛代他動手。卡洛衝他開了槍，一聲震耳欲聾的槍響後，米克拉伊心旌搖馳，軟倒在卡洛懷裡。然而這一槍是空包彈，米克拉伊沒有死。在從鬼門關走過一遭後，他再也不想死了。他獲得了新生。這暗示著回到波蘭後的卡洛也獲得了新生。

在法國，卡洛受盡侮辱，多米尼克處處掌握著主動權；回到波蘭後，卡洛佔了上風，多米尼克處處受制，不但無法把握卡洛，甚至連自己的命運都無法掌握，並且入了獄。看到這一幕幕我無比鬱悶：難道在愛情中，總是要一方控制另一方嗎？愛情是否真的只是控制和反抗控制的遊戲？我不敢再想下去，我也不敢再寫下去。

只有在兩個場景里，卡洛和多米尼克在愛情中的地位是完全平等的。一個是在他們的婚禮上，畫面籠罩著不易覺察的白色，多米尼克身著白色婚紗走出教堂，回過頭來和卡洛深深接吻，然後畫面被一片純白色充斥，再沒有其他。還有一個是他們在酒店做愛時，多米尼克接近高潮，叫聲越來越響，在她最高潮的一剎那，她的呻吟變成了呼喊，此時畫面同樣被一片純白色充斥了。

也許愛情就是這樣的罷，雙方都在努力追求平等的地位。《白色》為我們展示了平等嚴重失衡後兩個愛人的遭遇。在十多年後的今天（本片發行於1993年），我認為它經受住了時間的考驗，完全可以被稱為經典了。

p.s.：在當時的政治環境下分析這部片子，也是挺有意思的。那時波蘭剛從社會主義演變成資本主義，波蘭人仇視社會主義，因此當強盜們從卡洛手腕上搶下手錶後發現是前蘇聯生產的，立刻罵著髒話把表扔的遠遠的。獲得新生的波蘭發展迅速，湧現出了向卡洛這樣的一批新興起的資本家。在波蘭，只要有錢，什麼都能買到，所以卡洛可以用錢鋪路，很容易就製造了自己身故的假相。