寫得長犯法不.....

   最近,生活不太好,如艾略特說的那樣，四月是最殘忍的一個月，春風吹得人東倒西歪，在習慣了無業的日子後，又重新把生活的軌道搬回到無聊且淡漠的朝出晚歸的俗套當中。

   這是我第二次看這部細長蜿蜒的電影，第一次是在N市我曾經買過一本雜誌，內附的就是這張《金色豪門》的DVD，那次看的時候，因為還不太懂電影，一堆的演員，沒素質的我也就認識一人，還不是主角--是那個當奴隸與主子的女兒偷情的黑大個，安東尼奧班德拉斯！那次唯一留下的感覺，只覺得這部電影很像一本小說，細緻而真實，厚重而亢長的歷史背景，人物行為在電影裡呈現出內心情感紛至沓來的掙扎與衝突，就如文字刻出來的那般深刻和細膩。而如今找到的資料顯示的《金色豪門》果然是改自小說而來，而且這小說家還號稱是南美洲魔幻現實主義女作家。她叫伊莎貝爾·阿蓮德，這女人名字沒聽過，但她老的這部作品，倒真是有些魔幻現實主義的風格特徵。

   影片的主角是一名從小就具有特異功能(改叫靈異能力是不是更好?我怕司馬南同志有意見)的小女孩克拉拉,講述了她漫長一生的平凡經歷,是的,那當真是平凡的一生.沒有那般靠在殘酷戰爭的背景牆下,也不會有中的政治動亂的兇猛環境之中.《金色豪門》中最多的場景只是一個孤寂的莊園,幽靜的小路,寬長而白潔的的圍牆,還有個霸道的莊園主,他是克拉拉的丈夫埃斯特班.

  愛情,是電影最主要的也最常見的主題.在中,愛情的主題是克拉拉與丈夫埃斯特班維繫一生的深情厚意。當年，倔強而努力的窮小子埃斯特班博得了美麗少女克拉拉的芳心,埃斯特班以自己特有的紳士風度和獨特的性格魅力使得一直沉默不語多年的克拉拉開口說話了,但卻在一次爭吵之中一巴掌讓克拉拉封存起自己對丈夫的所有言語,這類似悲劇一樣的情節在我看來並不那麼淒涼.這長如浩波的沉默並不代表克拉拉不愛丈夫了,相反的是,在心靈溝通方面有特異能力的克拉拉因為她的沉默讓一直倔強的埃斯特班明白了許多的道理,也讓他在最後關頭挽救了自己女兒最心愛的佩得羅的性命.而在之前,他還用槍追弒過這個青年的性命..如果說克拉拉與埃斯特班的愛情的深遠淵長博之而大的碧海一片.那麼他們的女兒布蘭卡與佩德羅的愛情就是一道滲透著親情之血的激流,它蜿蜒流過那悠長的歲月,見證的是一份堅如磐石的愛情!兩小無猜,青梅竹馬,心心相吸,至死而不渝,還有什麼能比這一切更美好的東西呢?除了愛情..在這兩者間的衝突成了的最讓人感動的地方,這種衝突是構建在克拉拉與埃斯特班兩人的性格分岐上的.克拉拉寬容,信任,而埃斯特班卻有著與克拉拉截然相反的專制與特權,布蘭卡對佩德羅忘卻階層與等級的愛,源自於母親從小信任和相信自由愛情的思想上.這一點與其說是布蘭卡的背叛,倒不如說是父親的遺傳,因為他的父親也是個窮人出身的.還好到了，最後,有限的衝突被無私的親情所化解,布蘭卡揣扶著年老的父親回到那片充滿著點點滴滴愛情回憶的莊園之中,埃斯特班躺在那張潔白的床上,溫馨著,回味著那些與妻子共同走的歲月,迷情,浪漫,也許還有那一巴掌的悔意.

  故事歷經的時間跨度很大,女主演梅麗爾斯特麗普的演技幾近神化,且不說她在動作細節上的精心雕琢,單單在克拉拉那眼神的變化就讓人覺得演技的如火純青.從十幾歲的少女那種青春,熱切盼望到中年女人痴戀,執著,再到年老之後的幽雅和從容,這份能讓觀影者從其眼神之中感身從受的本領就讓她那十一次奧斯卡提名的稱謂來得名副其實.相比之下,在梅姐光環下的美女諾微娜有些吃緊的表演讓人感覺倒像個花瓶一樣,但就算如此,也絲豪不影響電影的絲絲入扣,動人心弦!因為,這花瓶,在那時還是一道很純淨的風景，畢竟那時的諾微娜還是漂亮清純的如白開水一樣讓人心儀不已的!而導演比爾·奧古斯特的名字不太熟悉,查下資料,其在1988年執導的《征服者佩爾》榮獲第41屆坎城電影節金棕櫚獎和第61屆奧斯卡最佳外語片獎.看來，好電影，還有很多，而我還只在門外如伯格曼偷窺塔可夫斯基一般那樣有待細心體會。

 現在想起來，第一次欣賞這部電影的時候，緩慢的節奏和平實無奇的故事情節很出人意料的並沒有讓我昏昏欲睡（我看伯格曼大師的電影就經常睡覺），直到今天，我才想到原因，因為《金色豪門〉中有著讓人深陷沉迷的音樂,如果說〈金色豪門〉是一條湍流著自由愛情和摯深親情的河流,那著名的電影音樂家漢斯澤曼的音樂就是這涓涓流水移過時兩旁的風景,時而肅靜,時而空寂,時而又豁朗.說起澤曼此君大有來頭,參與過許多我們耳聞能詳的電影作品,如碟中碟2,怪物史萊克2,珍珠港,火柴男人等等,如要一一列上,估計得列破紙不可.在這部中,音樂多以細膩,悠揚的輕音樂為主,鋼琴,小提琴帶出的輕緩,舒曼的旋律,讓人在腦海里不自主的形成一片想像的海洋,並深埋於電影那如油畫般色彩的畫面之中久久回味,如茶之甘苦,水之清淡,人生之,博愛也令這四月不再殘忍，而是一片和風細絮，春暖花開的溫暖與舒暢，感謝，生活，還有電影。。   舉報