不取標題

　　


   電影的結尾來得十分的突兀，碧姬塔和歐蒂莉亞坐在空蕩蕩的餐廳裡，身心俱疲的歐蒂莉婭面前放著一杯白水，冷冷的望著對面那個在吃牛肉豬肝的女友（這個女人剛剛從雙腿間拉出一個血淋的胎兒），這一天，在她看來，是那麼的漫長。緊接著，歐蒂莉婭，把臉轉向了攝影機（觀眾），眼神緊張的，似乎想說什麼，但沒有給你體會的時間，畫面卻嘎然而止，一片黑暗。。那一直被緊緊抑制在心間的緊張，不安，恐懼，卻揮散不去，鬱結在心頭。。
　　
　　
　　
　　在看這部電影的同時，我幾乎忘記這只是一部電影，最開始那個從浴室開始的長鏡頭，直白，簡練，讓我以為是在看拉斯馮特里爾，肩扛攝影機拍攝，鏡頭總是微微顫抖，沒有任何的配樂，沒有明亮的燈光，冗長平淡的對話，我心想：好吧，就讓我再一次受到衝擊，並且困死去吧。。
　　
　　而事實上，我是想錯了，電影只在前二十分鐘故事沒有突顯的形式下，才顯得有些迷糊，當歐蒂莉亞帶著神秘男子貝貝和自己朋友碧姬塔走到一起時，故事就突然一下變得繃緊起來，隨著商議手術，再到肉體交易，緊接著又是去男友家中的會面，攝影機一直緊跟著歐蒂莉亞在走，紀錄片似的跟著，像一雙眼睛，也是觀眾的眼睛，我們看到了一個堅毅，富有活力的年輕女性的角色。鏡頭很跳躍，人們很冷默，電影則顯得很有力量。
　　
　　醫生的角色是電影中頗具力量的一個典型，貪得無厭，虛偽做作，竟然要求兩個姑娘（其中一個還有身孕）先後與其做愛，以來充當手術費用，在另一角度，他又對手術的姑娘體貼入微，極盡職責，在兩個姑娘和他的母親面前，他言語激亢，自勢高人一等，卻在要求他放下身份證的服務員面前卑微無聲，更是體現了他被社會制度夾縫扭曲變形的那可憐的自尊心。
　　
　　在歐蒂莉婭去男朋友家中參加生日宴會的那個場景中，讓我極其的震撼，坐立不安的她坐在桌子中間最明顯的位置，卻一言不發，任由大人們在飯桌上的高談闊論，這個鏡頭長得驚人，歐蒂婭亞就像一個汽球，隨著時間的漫長，脹得越來越大，這些社會上層人士的談話對於她這個鄉下孩子來說（只能嫁張鄉下教師或是牧師的大學生）像是一根根尖刺，不停的往姑娘的心裡紮下去，隨時都有爆裂的可能。。這一切的不安，在隨後和男朋友的對話中，變成一場憤怒的尊嚴討伐，在歐蒂莉亞的質問下，男人像個泄了氣的皮球，懦弱，無能，就像在他在飯桌之上的表現，只能躲在後面虛弱的喘氣。這場飯局，赤裸裸就是當時社會的一個縮影，城裡人與鄉下人，知識分子與鄉村教師，醫生與工人，甚至男人與女人，都分成高低不同的兩個階層，影像再一次真實有力再現了獨裁者佔領的那個時代背影。
　　
　　
　　
　　《四月三週又二天》的片名，是指女人懷上胎兒的時間，用醫生的話說，打掉這麼長時間的胎兒這相當於謀殺。電影的色調一直都很冰冷，陰鬱的鏡頭佈滿了令人壓抑的氣息，電影並沒有把主題放在墮胎這個事件上發揮，並不打算將嬰兒終結的生命做為放大鏡來控訴生命與道德的倫理學，導演更多的只是一種講述，用更寬大的把鏡頭放在對當時整個社會的背景之下，間接的來表達出在那個混沌年代裡自由被禁錮，人性被麻木，希望被僵死的悽慘。影片從頭至尾，黑暗，寒冷，陰鬱，不安的基調佈滿螢幕，走到末尾，歐蒂莉亞去棄嬰，寂靜的夜晚，焦躁的雜音，畫面越來越黑，甚至有幾處，是一片死寂的漆黑，這不光折射出女人灰茫恐懼的內心世界，更加呈現了當時社會的恐怖與陰冷。《四月三週二天》以其精簡的電影手法，獨特定實的電影風格，再現了一個混沌的年代縮影，冷靜，平和，充滿力量的影像，給一個時代刻上了清晰的註腳。並且還透過歐蒂莉亞這個堅毅，年輕的生命，用其衝破壓抑的時代陰影的力量，給人予更多的希望和慰藉。這樣一部優秀的電影，拿下坎城的金棕櫚，完全是理所當然。