被終止的高潮

清澈的溪水,蔚藍的天空,鳥兒在枝頭,害羞的狐狸躲了起來在偷看什麼,還有那划過腳指間的松鼠,一對17歲的少男少女在太陽的沐浴下,情竇初開,偷唱禁果.一切是那麼的唯美,彷彿置身伊甸園.
然而警察的突擊,終止了這將要到來的高潮.
是的,這是電影的結局.
這是我看的第四部Francois Ozon的電影.,,以及這部.
Ozon的電影總有這樣的特點,電影的開頭往往將其他電影高潮的部份就交代了,比如某某被殺了.或許正因為這樣,Ozon能夠輕易的抓住觀眾的窺知欲,觀眾會有一系列的為什麼,也正因為這些為什麼讓觀眾繼續看下去.
我暫且將Ozon的電影開頭稱之為立題吧,我們可以看到中國很多偵探類,或者警匪類電影,電視劇,往往開頭立題很高,懸疑眾多,但最後卻無法自圓其說,虎頭蛇尾只能草草了事.這是導演的功力問題.
而Ozon始終可以抓著觀眾的心猶如放飛的風箏,飛的再遠,但始終握在手裡,拉得回來.Ozon非常善於此,他所營造的懸念,只是他想要表述想法的幌子.而最後觀眾會逐漸從電影內容形式的本身轉換到電影內容思想上去.而那些懸疑或許就變的不那麼重要了.
比如我們可以看到中,男主角在開頭得知自己生命將近後,女主角丈夫生死不名後,以及男服務員被殺後,導演對人性背後隱藏的那些東西的挖掘.尤其是那些最親近的人,比如家人,夫妻,摯友等等，這些表面非常親近的關係後所隱藏的人性中的格格不入,這在中尤其如此.
而情慾甚至包括同性的,只不過是Ozon探討這些問題的工具罷了.
我們無需要用有色眼光去看它,而更應該站在一個中性的角度去看待,去思考這背後人性的挖掘.
就好比心中有鮮花的，看什麼都是鮮花,心中有狗屎的,看什麼都是狗屎了.
Ozon電影另一個特點就是開放式的結局,以及在整部電影中不斷的問題的提出,讓觀眾去思考,卻又不給出答案.
這是我非常贊同Ozon電影的地方.這世界沒有唯一的答案.因為人與人的不同.這好比盲人摸象,永遠看不見事物完全的本象.
回到電影,我還是想說電影的結局,愛麗絲被警察擊斃,盧克被抓.拋開怪叔叔不談.
愛麗絲的死是非常有象徵意義的,手持殺人的槍,被擊斃或許可以像徵原罪的覆滅.其實從整部電影一點點看下來,我相信愛麗絲是愛著盧克的.而薩伊的意義更應該看作愛麗絲內心情慾原罪的象徵.這在電影中愛麗絲的夢可以看到,一邊是自己內心的慾望,一邊卻希望自己去克制它.這也是愛麗絲希望盧克去殺掉薩伊的原因,讓她愛的人去顛覆心中的原罪.用愛去戰勝原罪.我們可以看到愛麗絲只象盧克展現過她少女的乳房.
乳房代表著是一種母性,一種發自內心的愛.

如果將一切的罪惡都怪罪於愛麗絲,顯然是不公平的.愛麗絲被擊斃的一大原因在於手上的那把槍,而槍卻正是盧克給她的.這正體現導演Ozon聰明的地方.
我們可以看到盧克是一個非常單純,天真,無邪的花季少年.在學校里被嘲笑是最後的處男.個人認為從某種意義上處男比處女來的更有價值.
原因在於處女永遠處於被動,而處男則是主動的.對於純情的男生來說,面對自己心愛的女孩子,一次扦手,一次親吻都需要莫大的勇氣.更何況那神聖的插入的一瞬間呢!!!

盧克又是一個軟弱的人,正是因為他的軟弱導致他們倆人最後的悲劇.躲在牆後流淚的他,沒有衝出去給碰他女朋友的薩伊一拳,這年輕人特有的方式.而盧克的軟弱只能造就愛麗絲的果斷與強硬.悲劇就這樣的到來.

電影裡另一個關鍵人物就是怪叔叔,這也是電影裡不可缺少的人物.演員怎麼看都覺得面熟,是的,他就是主演過Emir Kusturica的的Miki Manojlovic.我們可以看到怪叔叔對待兩個人截然不同的態度.
對待愛麗思,把她關在地下室與薩伊的屍體同在,讓她挨餓.象徵著禁慾(包括情慾與殺欲)與自我的克制.薩伊的屍體被老鼠吞噬,象徵著膨脹的慾望的結局將被死亡所吞噬,也與愛麗思同在.
而對盧克,卻讓他吃飽喝足,甚至幫他手淫,肛交.以及無防備的暴露在其面前.盧克有很多機會殺掉怪叔叔,或者逃跑.無非像徵著怪叔叔激發的內心的從男孩到男人的蛻變.

只可惜上帝是慈愛的,也是公正的,沒有人可以去逃脫自己犯下的罪孽所應該承擔的責任.
於是我們看到那剛剛嶄開的花朵卻已經凋零.   舉報