大友克洋和他的＜蟲師＞

《蟲師》觀後感
經過一大段昏天黑地、沒心沒腑的午後休眠之後，很巧地收到朋友的共勉簡訊「被窩果然是青春的墳墓」。艱難地爬起床，腦袋裡像塞滿了發霉的木屑。
收拾完房間，定定神，這種有點飄的感覺最適合觀影，於是，我挑了一部幾次三番都沒靜下心看完的日本電影《蟲師》。這次，我不僅看進去了，而且深深為它著迷起來。
大友克洋是兼動漫與寫實為一體，超越宮騎峻、青出於藍而勝於藍的一位有思想的日本新生代導演。他的動畫片《大炮之街》就曾給我留下極深的印象，而其他零星作品，也體現了他深具人文關懷和他善於掌控影像技巧的深厚功底。
《蟲師》電影的原型本就是一部在日本很有口碑的動畫劇，就其內容的陳述用一兩句就可概括，講述的是一個不明時代下的以治蟲、讀蟲、解救苦難為業的蟲師的系列遊歷故事，而其中深意卻是觀者自得體會吧。
電影的起源給人輔開了一幅絕美的自然畫軸：濃郁如墨深疊的群山、橫亘環繞飄渺的雲霧，幾分神秘帶著久遠的滄桑，漸入畫卷細微，俯視形單瘦弱的母子倆躕躕山間行走，那感覺讓人覺得自然永遠是那麼偉大、人類無論如何都顯得這麼渺小。而飄泊流浪的蟲師銀古的故事，就是從奪取他親人的山洪暴發開始。
電影裡那些個被蟲困擾或聾、或瞎、或長角的山民人家；在蟲師銀古的救治下一一走出了困境，可他們哪裡知道，這個神通廣大的救世主卻才是被蟲侵蝕最大的受害者；他體內的「永暗」毒蟲不僅在他幼小的時候就要了他一隻眼，害得他年紀輕輕就白髮蒼蒼，還在逃脫少女淡幽的封印時幾乎要了他的命……蟲不過是與人並存在同一世界的一種隱憂，而人性與人心之間的困惑才是人類最大的致命之傷。
宮騎峻作品〈風之谷〉之中的昆蟲世界；〈幽靈公主〉之中的精靈群、麒麟夜光神；其實與大友克洋《蟲師》里無形飄離於空中的蟲兒有異曲同工之處，看到由光脈源湖心中伸起的蟲魂遊龍彩虹般騰空飛走，就讓人想起麒麟夜光神轉變時的壯景，他們不過是在不同表現介質下訴求著同樣的自然和諧，人類膨脹的世界和已經危弱的自然生靈之間的平衡。
影片在威尼斯接受採訪的時候，大友克洋說到，我經常能感受到身邊很多說不明的現象，就好像身體內也有「蟲」在異動。「蟲」已經不是一個實物；而是影片中薄如蟬翼靈動的透明精靈。
蟲師選擇了一條飄泊不定的路，雖然，他心中有愛，愛著願意為他獻出生命的淡幽，但不敢表達。這又讓人想起了《幽靈公主》里走上不同路的阿西達卡和小桑。大友克洋與宮騎峻一樣，其實都未曾在人與自然的和諧共處上找到答案，這的確是一個很難的答案。
再回味〈蟲師〉裡的一幅幅動人畫面，感覺週遭的事物都時光凝止、情緒入境，銀色長髮斜靠在古樹上抽著菸草的奴伊、她在水中悽美游離的側影、陷入泥澤中苦苦哀求的脆弱；堅毅清帥遮著半臉的銀古、他在冷靜思索中與蟲魂鬥智鬥勇、被「永暗」折磨復甦後深情凝望淡幽的眼神；勇敢堅強不顧一切的少女淡幽、冰雪聰明用指脈抒寫封印、對抗「永暗」不眠不休捉回封印卷字的清麗身影；還有堅定執著的追隨者虹郎、在蟲師困頓危難時不離不棄、同銀古一起見證如彩虹般騰空而起的龍狀蟲魂……雨中的森林草甸、雪中的群山木屋、充滿詭異的靈潭……
〈蟲師〉在魔幻與臆想的靈性世界裡完成了大友克洋的現實表達，劇中銀古在結尾處解開他的成長困惑之後，又開始一段新的尋蟲之旅。這就是日本電影或電視劇慣用的筆調，結束抑或又是一種新的開始，生生不息。觀看、回想、解讀，不經意間，時間就入午夜，看來，我又得重回被窩，繼續「蹂躪」我的青春了。