魔幻現實主義的巔峰

我個人看來，將魔幻現實主義的潛力發揮到極致的便是墨西哥導演Guillermo del Toro於2006年的傑作：《潘神的迷宮》。

影片在技術層面上的優秀這裡不用贅述，單純表達一下在對魔幻現實主義表現手法的運用上，Guillermo del Toro的突破性究竟在哪。

《潘神的迷宮》在敘事結構上基本有兩條線索平行前進：小女孩Ofelia的瑰奇想像世界與她所身處的灰暗現實世界。Ofelia在這兩個世界中穿梭，是將兩條本不想交的平行線連接起來的橋樑，每當場景從一個現實進入另一種現實之時，魔幻現實主義的真假轉換要素就開始發揮作用了，幻像愈美好，現實就被凸顯得愈加殘酷。

如果電影一直照以上思路行進，那麼只能是對魔幻現實主義手法的延伸，而並沒有突破創新；但Guillermo del Toro在敘事過程中將本來都應自成一體的兩線都加入了明顯的漏洞，比如Ofelia被關禁閉後在有看守的情況下進入繼父的房間抱走弟弟，只有用「粉筆門真的發揮了作用」的童話邏輯才解釋得通；但倘若相信是潘神給Ofelia的人形醉仙桃樹根固住了母親的氣血，後面繼父從床下找出那乾巴巴的普通樹根就是對先前神話的迎面痛擊；可Ofelia之母剛把樹根扔進壁爐焚燒，那人形的醉仙桃根竟然發出了痛苦的嘶叫，讓觀眾自己也弄不清是應該相信Ofelia的「幻覺」，還是「更為正常」的現實邏輯。

幻覺與現實這兩條線的漏洞都只有用另一條線的邏輯才能解釋得通，可「運用完全相對立的另外的邏輯」這一行為本身，不就是對自身邏輯的否定嗎？在這種情況下，真與假，虛與實，幻與實的對立狀態完全被融合到了一起，你中有我我中有你，魔幻與現實徹底成為了同一枚硬幣的兩面，不可分離，無法解說。

電影的結尾，Guillermo del Toro讓Ofelia在被害後進入了潘神描述的童話王國，這簡直就是故事的神來之筆。正因為這個最明顯的暗示，才使得魔幻現實主義手法運用上傳統的魔幻為現實服務的概念被徹底顛覆，魔幻的比重被大大提高，第一次站到與現實同等的地位上自成一體，甚至可被解釋為故事的主線，是物理意義上的真實。

以往的魔幻現實主義電影作品，魔幻的比重再大，結尾也無一不是幻像回歸現實，美好歸於殘酷；《潘神的迷宮》具有反傳統的解讀可能，魔幻可以真正的平行於現實發展，既可以按照幻想歸於現實來解說，也可以按現實為幻想服務來分析，這便是此片結尾引起無數針鋒相對討論的最大原因。Guillermo del Toro在魔幻現實主義敘事手法上的突破，抬升了魔幻要素的地位，證明了即使進一步減輕現實暗示的作用，哪怕是用殘酷向美好歸攏，也仍然可以從另一個角度深化這兩種要素的對比，凸顯深刻而蒼涼的主題。




節選自《假作真時真亦假，無為有處有還無》：http://blog.sina.com.cn/s/blog_495ea38201008uws.html