亂彈阿爾莫多瓦

有人問我最喜歡阿爾莫多瓦的那部電影，這個挺難回答。
年紀輕輕，對阿爾莫多瓦早期的荷爾蒙電影的吸收是很好的。
《激情迷宮》算是老阿的成名做，大概我看了三遍，現在想起來還是很想再看，這部電影更像瘋狂的舞台劇，講的是沒頭沒尾的故事，談的是不知從何而來的愛情。
可以看出這時候老阿電影受戈達爾，費里尼那一套的影響很深，但已經有自己的風格。
在弱化劇情的前提下，戈強調的是敘事的結構，即用什麼樣的趣味來串聯故事，故事在戈那裡是次要的，故事更故事之間那種似有似無的聯繫才是戈看中的，戈是此道高手，看他的電影，過程中沉悶，回味起來倒是綿綿悠長～
費里尼是強調錶演的，比如《卡比里亞之夜》，那個故事是相當討巧的，談不上經典，但加上Masina無與倫比的表演，就是難以企及的豐碑了。當然費里尼的風格是多樣化的，在不同的電影裡喜歡嘗試不同的手段，所以才有資格和伯格曼並列。
而這時阿爾莫多瓦的已經表現出他對表演結構敏銳察覺和運用，表演結構當然是我杜撰出來的詞，實事上老阿電影的各個角色之間是有共通點的，老阿不是說讓主角突出，讓配角輔助，而是力圖通過整部電影的表演結構設計，讓影片瀰散出一種他想要的氣質氛圍。
打個比方，有時候費里尼喜歡在山頂種大樹，戈達爾就是喜歡大樹小樹、橫著種豎著種，阿爾莫多瓦就有點園藝設計的味道了。
《激情迷宮》也是老阿電影兩個重要主角的塞林娜羅斯和安東尼班德拉斯的成名做，塞林娜羅斯在整整20年後再度出演《關於我母親的一切》已經是清減消瘦中年女性了，和激情里豐腴放蕩，我行我素的Sexilia形同末路。所以說，電影這個東西自己也在成長，慢慢的把它曾經的主角遺忘。
但這部電影最吸引我人還是演王子尼羅的阿里拉斯，尤其是那段在台上唱伊朗歌的表演，嘴角微笑的皺褶盪出致命的漣猗，讓我一度懷疑自己會不會愛上男人。
阿爾莫多瓦本人穿著超短裙的出位演出也是電影的亮點，這也符合電影的寓意，馬德里就是盤亘交錯巨大的激情迷宮，人人在裡面紙醉金迷，忘乎所以，阿爾莫多瓦就是這麼誕生的，電影也是從這裡誕生的，一切又從結尾繞到了從頭