《婚禮上的瑪戈》：剖析人性的家庭電影

諾亞·鮑姆巴赫非常關注普通的家庭生活和家庭成員之間的關係以及感情和所產生的矛盾，研究和探討家庭關係中那些複雜糾結的感情，以及為何最親近的人會產生疏離的原因。他用自己的方式去闡述著自己的觀點，他擅長從每一個家庭成員的身上挖掘更多的故事，從不同的家庭關係中挖掘出具有塑造性的關係和人物，並且讓一個開始疏離冷漠的家庭通過一系列其實並不溫情的事件而最終走到一起，體會到家庭的重要性，感受親情濃於血的力量，任何時候，無論我們身處何地，身份如何，我們終究要回到家庭中，在家庭和親人那裡尋求到最終的保護和溫暖。——有志女青年

如果看過《魷魚與鯨》，對那部電影精彩獨特的家庭關係的描繪深有感觸的話，那麼你一定不會對諾亞·鮑姆巴赫這個名字陌生。《魷魚與鯨》講述了一個正在四分五裂的家庭內部中最隱秘也最悲傷的家庭成員之間的感情。而諾亞·鮑姆巴赫也憑藉這部自編自導的電影，獲得了奧斯卡最佳原創劇本。這樣的榮譽和肯定，讓諾亞·鮑姆巴赫此後的電影創作生涯，受到了更多的關注。

《婚禮上的瑪戈》依舊是一部講述家庭關係的電影，誠然，我想太多人對這部電影的關注或許還是因為妮克·基得曼的出演。而如果你關注的是諾亞·鮑姆巴赫，那麼你將從這部家庭電影中看到更多的東西，而不僅僅只侷限於大牌和明星的身上。

如果你看過《魷魚與鯨》那麼，你將會從這部新作中，看到諾亞逐漸形成的個人風格。他的電影有明顯的法國新浪潮電影的風格，他創作的家庭故事，並不只是傳統的家庭電影，不是類型的家庭喜劇、輕喜劇，或是家庭悲劇。你甚至很難去定義到底屬於何種風格，所以說，他的電影風格也就體現出了法國新浪潮電影的某些特質，首先最大的特點就是帶有強烈的個人色彩，在眾多的家庭電影中，可以說，諾亞的家庭電影是最具特色和個人風格的，也就是說幾乎找不到和他相像的創作風格。其次，在他的電影中，通常把悲劇與喜劇跳躍地摻雜柔和在一起，並且不是一定意義上的悲喜劇，看他的電影，即使心頭沉重壓抑卻也無法悲傷流淚，即使覺得好笑幽默也不是那種開口大笑的幽默。最後，我們從《婚禮的瑪戈》這部新作中，在攝影方面，看到了更為明顯的現實主義風格，這一點是法國新浪潮電影中的一個主要特點，在本片中，幾乎都實用自然光和微弱的光線，而拍攝的隨意性也使得演員表演真實隨意，因此使得本片形成一種強烈的紀實風格。


《婚禮上的瑪戈》從尼克·基得曼飾演的母親和其兒子參加久未聯繫的姐姐波林的婚禮開始，在這個故事中，我們一開始看到的是家庭關係中最普遍的母子關係。尼克飾演的女作家瑪戈，是一個充滿智慧，卻患有強迫症，為人既真誠又倔強的中年女人。雖然已身為人母人妻，卻非常的孩子氣。充分體現在她與兒子的關係中。想和現任丈夫離婚，卻遲遲做不出決定，懷疑自己也懷疑別人，做任何事情決定都無法馬上決定優柔寡斷，有卓越的洞察力和直覺判斷力，而這一點也就讓瑪戈把人和事物想的過於複雜。但是，同時她又裝作自己是堅強獨立的女性。反倒是她正處於青春期的兒子，對待母親和父親婚姻的危機上，顯得順其自然，甚至會去安慰焦躁的母親。

瑪戈這個人物，是整個故事的中心，她就像一個定時炸彈，隨時會引爆，而在引爆之前，所有人的生活都會受到影響。在母子關係中，她是一個合格的母親卻也是一個焦躁不安自我懷疑的小女人。和兒子並不存在太多的代溝，但是，她的多嘴多舌和多管閒事衝動的性格，也讓她的兒子感到非常厭煩。

隨即，瑪戈到母親家，見到姐姐波林，她要開始馬上學會適應回到這個她曾經長大成人的環境中。於是，另一段家庭關係展開，姐妹關係，而這一關係也是影片重點表現的關係。在這個大家庭中，三個姐妹一個母親，出現在故事中，是瑪格和姐姐波林。她們把彼此看作最親密的夥伴，卻極少聯繫，如果不是因為波林的婚禮，瑪戈幾乎不會去見她。她們對彼此的印象以及生活記憶都停留在了年少時期，孩童時的陪伴以及青春期的叛逆和對互相的不理解上，造成了這兩個姐妹，幾乎才一見面，說的每一句話中就暗藏著攻擊。而瑪戈對波林未婚夫的厭惡，也導致了她們兩人關係的緊張化，瑪戈不理解為什麼波林會要嫁給一個無業在家的所謂的藝術家，而且這個男人肥胖留著小鬍子邋遢絲毫沒有任何魅力，他時不時地會對瑪戈發起言語上的攻擊，這讓瑪戈更加不喜歡這個男人。而波林，對於妹妹的不理解不支持，感到非常的傷心，這兩個姐妹從很小的時候就有很多矛盾。卻依然無法掩蓋的事實是，她們是姐妹，並且是親姐妹。

然後，我們在本片中看多了更多其他的家庭關係，夫妻之間的關係，鄰里之間的關係，未婚夫婦之間的關係……所有這些關係在諾亞的故事中，都矛盾重重，並且不容易解決，也不用去解決。矛盾的存在，在任何一個家庭中都存在，而正是因為有矛盾爭吵的存在，才體現出了親情的價值和重要性。諾亞，正是讓各種各樣的矛盾，把疏離的家庭關係拉回到曾經的溫暖熟悉中。有一點是，我們的家人，永遠都會是寬恕我們的人，這正式諾亞的電影要體現的。

文/有志女青年 轉載註明