快樂到死

快樂，快樂。快樂到死。
除了女主角，前面觀眾應注意的是情人那個角色，很黃。
後面應該注意到的是丈夫那個角色，很暴力。
…… 這麼講也不是很牽強，雖然有現在的流行語。

有人說，雖然這個片名叫快樂到死，但其實裡面的人物一個都不快樂，包括那個小嬰兒。

女主角是個矛盾結合體。婚姻出軌者本身就是個矛盾結合體。
女人對丈夫似乎一點感情也沒有，但又想拼命維繫婚姻，不讓情人干擾到她的婚姻生活。大概是東方人的觀念使然，家庭比愛情重要，何況是為世俗不忍的婚外情。
她一方面很享用情人帶給她的快樂（或者叫快感），一方面又不希望情人的住處有一絲一毫和她有關的物品，連牙刷這種小物件也不行。不知道是不是她心裡清楚，情人的家終究是情人的家，不是她應得的歸屬。或者是她心裡害怕，惶惶不可終日地怕自己會陷入不道德感情太深。
道德不道德的事情，無非是人們的觀念強加給一代又一代的。道德這東西算數不算數管用不管用，就看當事人把道德當不當回事了，顯然，本片的女主角很把道德當回事，所以拿到情人給她的鑰匙時會不高興。不過話說回來，女人就算沒有鑰匙，還是一樣可以在情人家裡進出自由。問題不在鑰匙。

也就是這個鑰匙，讓故事朝向偵探小說方向發展。
丈夫沒有工作，每天在家看電視給孩子餵奶，每天去二手書店與公園，沉溺於傷感的愛情小說里認為愛情越傷人越好看，每天還要忍受妻子的貶低。這個男人很窩囊，至少看來是這樣。
很不幸，他看的其實不是什麼愛情小說，而是偵探小說。他對小說的沉迷使他進入一個偵查的狀態。他可以從妻子身上的一些小細節窺探出她今天有沒有去情人家，甚至通過鑰匙來到妻子情人家，手段專業地製造恐怖氣氛。直到最後更加專業的謀殺和嫁禍。
在妻子的有生之年，兩個人誰也沒有捅破婚外情。互相面對時，日子照常地過。互相不見時，便各有個人天地，妻子偷情，丈夫偵查。
想來，這樣的虛偽實在有些面目可憎，卻又是萬般無奈。誰沒戴過一張面具呢。
謀殺那場戲讓我震驚。平日看來謙遜有禮貌甚至有些懦弱的丈夫，殺起人來倒是很強壯，而且殺的人是他的妻子！在妻子被連刺幾刀已經完全不動彈的時候，丈夫竟然又刺了幾刀以解心頭之恨。果真是個及其悶騷的男人。而且這個悶騷男人膽大心細，用參加殯儀的時間排除自己的作案時間，用電話毛髮照片等等細節將謀殺嫁禍在情人頭上。
在佯裝自己是參加完殯儀回家卻發現家被警方封鎖時，男人的大哭痛苦真像一個傷心欲絕的鰥夫。
家被解除封鎖之後，男人關起謀殺妻子那間房屋的門，神色平靜地在客廳鋪上蓆子，抱著妻子和情人所生的女兒睡去。
醒來時，望一望空蕩了的房屋。

空蕩了的，還有那個可憐的情人。
愛本來沒有錯，可就是愛錯了人，愛上一個有夫之婦。
他說他不想一個人，他給女人鑰匙說你可以隨時來，他給女人買牙刷女人卻生氣地說不想在這個房間有屬於她的東西，他給女兒買嬰兒用品還是會讓女人很生氣。他擁有的女人的照片比女人自己擁有的還要多。他很愛這個一定會和他分手的女人，這個有夫之婦。
在最後女人被殺他被警方詢問時，他真的很憔悴。

影片最後有個夢幻場景，是導演想做總結的一個寓意場景。
夜黑華燈上，女人站在自家9樓的陽台上。一個耀著微光的燈籠緩緩飄起，飄到女人身邊時線繩被卡住，於是在女人身邊停下。女人一臉憧憬，伸手去抓，看似很近，卻碰觸不到。後來燈籠繼續向上飄升，繼續它應有的軌跡。剩下一張女人仰望著的臉。

場景中喻體本體的，已經不再重要。失落的情緒在影片的結尾瀰散開來。
三個鮮活的生命失去了靈魂，曾經掙扎曾經纏綿也都不再重要。   舉報