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2008-01-26 01:01:04
差強人意的三角組合
星期二，半價票，彼人興沖沖地趕到電影院看了這部被外界傳得沸沸揚揚的電影.總體來說本片應算是懸疑驚悚片，衝著三位大佬的強強聯手，我對它的期望值是10分地，但看完之後我給的實際值是7分，是的，不高也不低，要看你怎麼去解讀它.
對於這部電影，我更感興趣的是三位電影大師的重聚.所以值得回顧一下他們的奮鬥史：
先是徐克，一代武俠宗師徐克令我們見識到了一個奇異浪漫的武俠世界，香港泰斗級人物絕對不是浪得虛名.其早期的《新龍門客棧》是對原版《龍門客棧》的一次致敬外加完美的超越，幾伙人各懷鬼胎在一間小小的客棧內爆發，在特定的環境之內盡顯了劇情的張力.而他的《笑傲江湖》系列是對金庸小說的一次大膽的顛覆，都說徐克對於「飛」很在行，在他鏡頭下的令狐沖靈氣、聰明，尤其是他的大絕招「獨孤九劍」，間接讓我們領悟到了「飛」的真諦，這是李連杰和徐克的一次驚艷的合作，因為這次合作讓他發掘了「功夫皇帝」李連杰，為他量身定做的《黃飛鴻》系列就是最好的證明，不但令李連杰在中國影壇大放異彩，徐老怪也進一步鞏固了自己的江湖地位，《黃飛鴻》在當時的香港票房達到了3000多萬，更成為武俠片之經典.不過黃飛鴻的佛山無影腳仍然無法滿足徐老怪對於「飛」的喜愛，因此他把靈感伸向了魔幻題材，對《白蛇轉》另類解讀的《青蛇》、對武功秘籍極度迷戀的《新仙鶴神針》、對中國鬼怪全新註解的《倩女幽魂》系列等都應運而生.而當中最成功的當屬他與程小東一起炮製出來的《倩女幽魂》三部曲，前兩部有張國榮和王祖賢的強力加盟，上演了一段盪氣迴腸的「人鬼情未了」，使該片票房再登新高.《倩女幽魂》給徐老提供了充分的創作空間，道與魔的大PK雖然特技頗為粗糟但在今天看來依然過癮.第三部雖然不是徐克導演也不是張國榮主演但程小東和梁朝偉的聯手依然搶眼，何況王祖賢還在.後期的徐克歸於平庸了，《蜀山》儘管有著上等的特技傍身，又有全明星的陣容，但卻無法挽救票房的失利，當時的香港票房開始嚴重縮水，內地市場還沒完全打通，一部大製作就此夭折，究其原因主要還在於劇本的平庸和特技的氾濫.之後的老徐沉寂了一段時間，知道前兩年《七劍》的上映，標誌著徐克的復出.干回老本行的徐克找到了新武俠劇本——《七劍下天山》，其武俠的精髓正中老徐的下懷，更有老將劉家梁和功夫巨星甄子丹的傾力演出，為《七劍》打了場勝戰.
電影《鐵三角》中，徐克負責的是佈局，話說《鐵三角》是中國版的《奪寶騎兵》，其實不然，我看只是三個小偷在女廁所偷東西而已.影片開場不到5分鐘，徐克用嫻熟的鏡頭語言清楚地介紹了幾位主角：李寶山、莫中原、彭輝、王正文.他的特點是：快.李寶山和彭輝是朋友，由於經濟緊張，彭輝找了一夥匪徒準備搶劫銀行，但缺少一名車手，彭輝找到李寶山，寶山因為害怕而拒絕了彭輝；另一方面，警察王正文給了彭輝一筆錢去找那批匪徒，收了兩家錢的彭輝陷入了絕境，李寶山由於房地產虧空面臨破產危機，而寶山朋友莫中原則是古董店生意經營慘澹而愁眉不展.一個「錢」字讓他們三人聚在了一起，接下來發生的事可用一個「懸」字概括，一個神秘老人的出現讓他們決心去尋寶.地點：立法會下面的女廁所.這種荒誕的設計體現了徐老玩轉電影的心態，本以為尋寶的戲份會有驚喜，但只草草帶過的尋寶過程令人失望.徐克負責的部份到這裡就差不多結束了.
接著是由林嶺東掌鏡，熟悉他的朋友應該知道他的畫面是比較壓抑、低沉，更多地是在揭示人物的心理戲以及社會的黑暗，如果你看得夠仔細的話會發現林導似乎很喜歡監獄題材.《極度重犯》和《監獄風雲》系列是典型的監獄片，就算跑到美國拍電影，也免不了把動作巨星尚格 雲頓往監獄裡招呼.值得一提的是周潤發的成名有他的大部份功勞，除了小馬哥、賭神高進之外，俠盜高飛和監獄小子也是發哥的經典角色之一，林嶺東不可謂發哥的導師.自從其遠赴好萊塢發展戰績平平回來之後，也就鼓腦了一部《奇逢敵手》出來，但在香港上映時票房十分慘澹，此番回歸還是值得期待的.
《鐵三角》中，林嶺東負責攪局，也許你會覺得整部電影中間的一段最為普通，但恰恰在這普通之中他讓我們看到了不同，畢竟徐克留下的三個事件（銀行搶劫、情殺陰謀、立法會盜寶）和通過這三件事勾畫出的多重三角關係並不是想接就能接得下去的，然而林嶺東用實而不華的鏡頭以人性作為基點使開篇複雜的故事線索一點點地重新組合在一起，故事從三人打開寶箱開始，箱子裡存放著一件金縷衣、一首詩以及一把匕首，三人立即盯住了那件金縷衣，由於這件寶物價值不菲，三人開始了一場心理戰，林嶺東給我們的當然不止這些，他將重點放在了寶山、寶山老婆和王正文身上，當正文搶了金縷衣抓住寶山時，懦弱的寶山突然間爆發了，靠著賽車手的身份把王正文撞倒在車裡，接著阿美出現了，她的瞬間背叛把電影推向了一個小高潮，隨後的一段阿美手拿匕首和寶山跳舞的戲顯得非常詭異，一支舞到最後沒有發生情殺卻令寶山和阿美舊情復燃，不得不說林導的腦子果然與眾不同，這使得中間段落顯得最為「突兀」.
最後是「銀河大帝」杜琪鋒完成「封導」.銀河映像的創始人，眾所周知他是香港目前最牛的導演，他如今的江湖地位是用實際行動一點點鞏固起來的.其表現個人風格的第一部電影《一個字頭的誕生》就已經初顯出他對於多關係人物的掌控能力.在動作片的領域裡，經典如《東方三俠》系列，由於當時的武打明星都是男同胞當道，所以由張曼玉、楊紫瓊、梅艷芳組成的打女三人組十足吸引男性觀眾的目光，加上天馬行空的劇情設計令影片擺脫於普通類型的動作片.在古裝片的領域裡，杜佬的作品當屬97年的票房冠軍：由周星馳和梅艷芳主演的《審死官》和對歷史惡搞的：由張栢芝和梅艷芳主演的《鍾無艷》最為亮眼（不過後來由於和星爺的意見不合，兩人再度合作的《濟公》落得人才兩空的慘澹收場，兩人也沒再度合作過了）.杜佬最善長的莫過於槍戰、心理及黑幫戲.槍戰諸如《全職殺手》、《槍火》、《PTU》、《大事件》、《放逐》.當中《槍火》、《PTU》和《放逐》為最杜琪鋒的電影，概括他的風格大體上可分為三點：相對封閉的空間、多關係的人物、蘊於靜態中的動態.心理戲有《暗戰》系列，電影精彩之餘還幫劉德華拿下了一尊夢寐以求的金像獎影帝，可謂意義非凡啊（後來和劉德華合作的《大塊頭有個大智慧》再次幫助他登頂，杜琪鋒還真是劉德華的福星啊！）.後期講述黑幫詩史的《黑社會》系列更被尊稱為香港版的《教父》，可見其地位舉足輕重.隨著香港電影票房市場的日趨緊張，杜琪鋒也不能免俗地推出過《孤男寡女》、《瘦身男女》、《百年好合》等一系列的商業片.雖然杜佬不是典型的商業片導演，但衝著他的名號，這些片子都創造了令人咋舌的票房.這也許就是所謂的大師級別.近期他和老搭檔韋家輝合作的《神探》和拖延以久的《文雀》我們也只有乖乖等待的份.
《鐵三角》中，杜琪鋒負責破局.他沒有讓我們失望，電影的最後30分鐘是全片最精彩的地方，王正文逃脫並搶走寶衣，李寶山、彭輝、莫中原驅車追趕，四人都在郊外一處地方汽車爆胎而被迫待在一個小屋內，杜琪鋒在整理幾個主角的同時還安插了兩個角色：警員尤勇和修車工肥波.肥波的出現預示著黑暗，而尤勇的出現則預示著正義和光明.當然片頭的一群劫匪也不是什麼省油的燈，最後時刻出現把電影推向了最後的高潮.那場草叢大戰打上了深深的杜氏烙印.最終劫匪全部死掉，王正文因為貪心而被尤勇槍殺，而主角四人則躲過一劫，並且收穫了真正的友誼.這更像是杜琪鋒、林嶺東、徐克三人的友誼.
寫到這裡就差不多了，畢竟三個導演一起拍完一部電影是可遇不可求的事情，我們不必奢望太多，只要能看到他們的誠意就足夠了.
對於這部電影，我更感興趣的是三位電影大師的重聚.所以值得回顧一下他們的奮鬥史：
先是徐克，一代武俠宗師徐克令我們見識到了一個奇異浪漫的武俠世界，香港泰斗級人物絕對不是浪得虛名.其早期的《新龍門客棧》是對原版《龍門客棧》的一次致敬外加完美的超越，幾伙人各懷鬼胎在一間小小的客棧內爆發，在特定的環境之內盡顯了劇情的張力.而他的《笑傲江湖》系列是對金庸小說的一次大膽的顛覆，都說徐克對於「飛」很在行，在他鏡頭下的令狐沖靈氣、聰明，尤其是他的大絕招「獨孤九劍」，間接讓我們領悟到了「飛」的真諦，這是李連杰和徐克的一次驚艷的合作，因為這次合作讓他發掘了「功夫皇帝」李連杰，為他量身定做的《黃飛鴻》系列就是最好的證明，不但令李連杰在中國影壇大放異彩，徐老怪也進一步鞏固了自己的江湖地位，《黃飛鴻》在當時的香港票房達到了3000多萬，更成為武俠片之經典.不過黃飛鴻的佛山無影腳仍然無法滿足徐老怪對於「飛」的喜愛，因此他把靈感伸向了魔幻題材，對《白蛇轉》另類解讀的《青蛇》、對武功秘籍極度迷戀的《新仙鶴神針》、對中國鬼怪全新註解的《倩女幽魂》系列等都應運而生.而當中最成功的當屬他與程小東一起炮製出來的《倩女幽魂》三部曲，前兩部有張國榮和王祖賢的強力加盟，上演了一段盪氣迴腸的「人鬼情未了」，使該片票房再登新高.《倩女幽魂》給徐老提供了充分的創作空間，道與魔的大PK雖然特技頗為粗糟但在今天看來依然過癮.第三部雖然不是徐克導演也不是張國榮主演但程小東和梁朝偉的聯手依然搶眼，何況王祖賢還在.後期的徐克歸於平庸了，《蜀山》儘管有著上等的特技傍身，又有全明星的陣容，但卻無法挽救票房的失利，當時的香港票房開始嚴重縮水，內地市場還沒完全打通，一部大製作就此夭折，究其原因主要還在於劇本的平庸和特技的氾濫.之後的老徐沉寂了一段時間，知道前兩年《七劍》的上映，標誌著徐克的復出.干回老本行的徐克找到了新武俠劇本——《七劍下天山》，其武俠的精髓正中老徐的下懷，更有老將劉家梁和功夫巨星甄子丹的傾力演出，為《七劍》打了場勝戰.
電影《鐵三角》中，徐克負責的是佈局，話說《鐵三角》是中國版的《奪寶騎兵》，其實不然，我看只是三個小偷在女廁所偷東西而已.影片開場不到5分鐘，徐克用嫻熟的鏡頭語言清楚地介紹了幾位主角：李寶山、莫中原、彭輝、王正文.他的特點是：快.李寶山和彭輝是朋友，由於經濟緊張，彭輝找了一夥匪徒準備搶劫銀行，但缺少一名車手，彭輝找到李寶山，寶山因為害怕而拒絕了彭輝；另一方面，警察王正文給了彭輝一筆錢去找那批匪徒，收了兩家錢的彭輝陷入了絕境，李寶山由於房地產虧空面臨破產危機，而寶山朋友莫中原則是古董店生意經營慘澹而愁眉不展.一個「錢」字讓他們三人聚在了一起，接下來發生的事可用一個「懸」字概括，一個神秘老人的出現讓他們決心去尋寶.地點：立法會下面的女廁所.這種荒誕的設計體現了徐老玩轉電影的心態，本以為尋寶的戲份會有驚喜，但只草草帶過的尋寶過程令人失望.徐克負責的部份到這裡就差不多結束了.
接著是由林嶺東掌鏡，熟悉他的朋友應該知道他的畫面是比較壓抑、低沉，更多地是在揭示人物的心理戲以及社會的黑暗，如果你看得夠仔細的話會發現林導似乎很喜歡監獄題材.《極度重犯》和《監獄風雲》系列是典型的監獄片，就算跑到美國拍電影，也免不了把動作巨星尚格 雲頓往監獄裡招呼.值得一提的是周潤發的成名有他的大部份功勞，除了小馬哥、賭神高進之外，俠盜高飛和監獄小子也是發哥的經典角色之一，林嶺東不可謂發哥的導師.自從其遠赴好萊塢發展戰績平平回來之後，也就鼓腦了一部《奇逢敵手》出來，但在香港上映時票房十分慘澹，此番回歸還是值得期待的.
《鐵三角》中，林嶺東負責攪局，也許你會覺得整部電影中間的一段最為普通，但恰恰在這普通之中他讓我們看到了不同，畢竟徐克留下的三個事件（銀行搶劫、情殺陰謀、立法會盜寶）和通過這三件事勾畫出的多重三角關係並不是想接就能接得下去的，然而林嶺東用實而不華的鏡頭以人性作為基點使開篇複雜的故事線索一點點地重新組合在一起，故事從三人打開寶箱開始，箱子裡存放著一件金縷衣、一首詩以及一把匕首，三人立即盯住了那件金縷衣，由於這件寶物價值不菲，三人開始了一場心理戰，林嶺東給我們的當然不止這些，他將重點放在了寶山、寶山老婆和王正文身上，當正文搶了金縷衣抓住寶山時，懦弱的寶山突然間爆發了，靠著賽車手的身份把王正文撞倒在車裡，接著阿美出現了，她的瞬間背叛把電影推向了一個小高潮，隨後的一段阿美手拿匕首和寶山跳舞的戲顯得非常詭異，一支舞到最後沒有發生情殺卻令寶山和阿美舊情復燃，不得不說林導的腦子果然與眾不同，這使得中間段落顯得最為「突兀」.
最後是「銀河大帝」杜琪鋒完成「封導」.銀河映像的創始人，眾所周知他是香港目前最牛的導演，他如今的江湖地位是用實際行動一點點鞏固起來的.其表現個人風格的第一部電影《一個字頭的誕生》就已經初顯出他對於多關係人物的掌控能力.在動作片的領域裡，經典如《東方三俠》系列，由於當時的武打明星都是男同胞當道，所以由張曼玉、楊紫瓊、梅艷芳組成的打女三人組十足吸引男性觀眾的目光，加上天馬行空的劇情設計令影片擺脫於普通類型的動作片.在古裝片的領域裡，杜佬的作品當屬97年的票房冠軍：由周星馳和梅艷芳主演的《審死官》和對歷史惡搞的：由張栢芝和梅艷芳主演的《鍾無艷》最為亮眼（不過後來由於和星爺的意見不合，兩人再度合作的《濟公》落得人才兩空的慘澹收場，兩人也沒再度合作過了）.杜佬最善長的莫過於槍戰、心理及黑幫戲.槍戰諸如《全職殺手》、《槍火》、《PTU》、《大事件》、《放逐》.當中《槍火》、《PTU》和《放逐》為最杜琪鋒的電影，概括他的風格大體上可分為三點：相對封閉的空間、多關係的人物、蘊於靜態中的動態.心理戲有《暗戰》系列，電影精彩之餘還幫劉德華拿下了一尊夢寐以求的金像獎影帝，可謂意義非凡啊（後來和劉德華合作的《大塊頭有個大智慧》再次幫助他登頂，杜琪鋒還真是劉德華的福星啊！）.後期講述黑幫詩史的《黑社會》系列更被尊稱為香港版的《教父》，可見其地位舉足輕重.隨著香港電影票房市場的日趨緊張，杜琪鋒也不能免俗地推出過《孤男寡女》、《瘦身男女》、《百年好合》等一系列的商業片.雖然杜佬不是典型的商業片導演，但衝著他的名號，這些片子都創造了令人咋舌的票房.這也許就是所謂的大師級別.近期他和老搭檔韋家輝合作的《神探》和拖延以久的《文雀》我們也只有乖乖等待的份.
《鐵三角》中，杜琪鋒負責破局.他沒有讓我們失望，電影的最後30分鐘是全片最精彩的地方，王正文逃脫並搶走寶衣，李寶山、彭輝、莫中原驅車追趕，四人都在郊外一處地方汽車爆胎而被迫待在一個小屋內，杜琪鋒在整理幾個主角的同時還安插了兩個角色：警員尤勇和修車工肥波.肥波的出現預示著黑暗，而尤勇的出現則預示著正義和光明.當然片頭的一群劫匪也不是什麼省油的燈，最後時刻出現把電影推向了最後的高潮.那場草叢大戰打上了深深的杜氏烙印.最終劫匪全部死掉，王正文因為貪心而被尤勇槍殺，而主角四人則躲過一劫，並且收穫了真正的友誼.這更像是杜琪鋒、林嶺東、徐克三人的友誼.
寫到這裡就差不多了，畢竟三個導演一起拍完一部電影是可遇不可求的事情，我們不必奢望太多，只要能看到他們的誠意就足夠了.
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