i don't want to sleep alone

大劑量看蔡明亮的片子的那個時段，他的新片《黑眼圈》已經上映了。因此看之前就對這片子的背景有所了解。蔡明亮是馬來西亞人，之前的所有片子都拍攝於台灣，而黑眼圈終於回到他的祖國，回到了馬來西亞的吉隆坡。因為信仰和不夠開放等問題導致該片前期被禁。通過不斷爭取，最終還是上映但慘遭五刀。 被禁理由也很可笑，因為黑眼圈的電影海報出現了小康的屁股，還有把吉隆坡拍得不夠美麗。可他拍的就是最底層勞動人民，你們要多美呢？


那時還是夏天，我清晰地記得我邊吃西瓜邊看天邊一朵雲。知道有黑眼圈就去驢子上搜過，還真找到了一個同名的視訊，下載完一看竟是日本男男A片。重要的是並未帶來較舒適的感官體驗。所以就這麼從夏天等到了深冬，終於買到了黑眼圈的碟。拿在手裡才發現黑眼圈的英文名字叫做：
I don』t want to sleep alone
沒有比這更直白更添堵更無奈更讓人無所適從的句子了吧。


黑眼圈還是不折不扣的蔡明亮。他片子的一太重要標誌：人物3-4個、情節簡單、 從不交待、極為複雜。比較神奇的是，如果別人不提，我真的沒感覺到對白少。別人說這片子又沒對白噢，我才想起，對噢，是沒怎麼說過話。可為什麼對白就只能是語言呢？有比語言更能傳遞感情和想法的地方，比如場景佈置，比如肢體語言，比如眼神，為什麼視而不見呢。


黑眼圈的人物就是這四個，所有的一切都圍繞這四人展開：餐館老闆娘、湘琪、植物人小康、流浪漢小康、民工諾曼。至於他們的關係和發展蔡明亮是從來不會通過畫面以外的其它手段來表達的，只能靠觀者自己揣摩。因此出現了餐館老闆娘和植物人小康到底是什麼關係的諸多猜測版本。可能是夫妻、也可能是母子。沒必要追究那麼清楚，反正是如果兩人發生性行為就肯定是亂倫的那種關係。所以無法滿足的她和無法滿足的植物人小康天天在精神層面上碰撞。她把她的需要附加到一個長相相同的流浪漢小康身上，還抓著湘琪的手伸到植物人小康的成人紙尿褲里以傳遞自己的需要，同時以為這樣就可以滿足這個肉體在這裡精神不知在何方的人。


湘琪在這部電影裡比較像幫襯，雖然很重要但不會像其他角色那樣突出。因為她和流浪漢小康的關係最正常最容易理解。很多時候湘琪是一面鏡子，導演在借她的經歷來映射其他角色。而在天邊一朵雲里，我覺得那就是湘琪一個人的電影，其他人都是背景。


植物人小康躺在潔白的床單上被人照顧，沒人知道他到底需要什麼，他被他的身體完全困住，他只是瞪著很久才能眨一下的眼睛看著一個方向。湘琪給他擦洗的那一段和諾曼給流浪漢小康擦洗的那一段是一個對比。什麼是無愛的照顧，什麼是有愛的照顧，什麼是冷，什麼是暖。而被照顧對象的反應又是什麼。他們都這麼默默地被擦拭被撫摸。


流浪漢小康看似很自由，想做什麼都可以，不用負擔什麼東西。他在異鄉過著貧困的生活，無法交流，不去表達。他在困頓底部因此不再有其他想法，只剩下原始的需要。很難說這是不是另一種形式的束縛。


諾曼應該是最暖色調的一個人物了。他照顧小康的時候會覺得陽光普照，他的愛是靜靜默默的。雖然到最後這些堆積一觸即發，他拿著鋒利的罐頭盒逼著小康的喉嚨，可還是由扭曲變回溫柔的面龐。這種感情是不能用原諒來解釋的。


有人說這可能是蔡明亮最溫情的一部電影了，確實是有溫情的地方。溫情不一定就是看著舒服或者淚流滿面。說它溫情是因為之前的電影著重點在隔閡、在寂寞、在錯位，而這部的重點在需要和找尋。這個需要是什麼，我覺得就是「I don』t want to sleep alone」。相同的需要在不同的人身上呈現出不同的狀態。民工諾曼的需要是不露聲色卻暗潮洶湧的。流浪漢小康的需要是原始、表達不清、無從選擇也不想去選擇的。湘琪的需要是正常、明顯的。老闆娘的需要是不能言說、是欺騙自己的。植物人小康的需要是不被了解，無從投遞的。因為需要所以尋求，尋求歸屬感，尋求那張床，尋求夜晚該歸屬於誰。然而不溫情的在於這種尋求的過程讓我想到的只是四個字----「無處容身」。不斷尋找卻處處碰壁，然而無處容身更要尋找歸屬的空間。即便世界都滿天煙霧，我們照樣上演愛恨情仇。


蔡明亮自己也說 「拍電影的過程也是一個創作過程，我自己也不知道最後能找到什麼，只是大體有個方向，比如在《黑眼圈》中，是外來勞工問題，身份問題，漂泊的身體尋找愛，尋找安定。」看似最靜默最殘酷最壓抑的蔡明亮，他的主題卻從來沒有脫離過愛。得不得到是一回事，去不去愛是另一回事。這部電影裡隨處可見蔡明亮電影的標誌象徵物---水。漆黑的水塘，地下水管，有顏色的廉價飲料等等。為什麼出現那麼多水呢。蔡明亮的解釋是：「水是最普通的東西，普通到我們幾乎會忽視，以為水太普通了。但是很普通的東西，如果你仔細看，仔細思考，就有了象徵意義——我常常喜歡讓我的主角在電影中喝水，水喝多了，就要小便，所以，我的電影裡有很多廁所的鏡頭。其實，身體就是一個容器，水是有象徵意義的，西瓜汁能代替水嗎？不能，就像性能代替愛情嗎？不能。」但這象徵意義是什麼呢，他沒說，也沒必要說，觀者有自己的感受。電影不是告訴你是什麼，而是讓你去自己去質疑去思考。


我覺得水的象徵意義就是愛。生活中的愛不是像某些電影那樣轟轟烈烈，而是很普通很不被關注的。有時候愛很多又放棄很多，可誰都離不了。不管你是愛理不理也好，消極逃避也好，博愛爛情也好，苦苦追求也好，誰都離不了。這是精神層面上的最原始需要。大概當我們一無所有的時候才能真正體會到對這種感情的強烈需要感。蔡明亮用極端卻自然地方式表達愛，表達生命的意義，不粉飾不做作不說教。   舉報