AIDA

AIDA是威爾第的一部歌劇。
AIDA是高亢綿長的女高音。
AIDA是自由潛水者團體。
AIDA是向海洋的敬意。

為了寫影評而寫影評是一件荒唐的事情，為了雜志和部落格而寫影評是一件功利的事情，為了感動而寫影評是一件多餘的事情。我相信一部好片看完之後剩下的是良久的沉默，你有過講述的衝動，但只是一幕幕閃過那些烙印在記憶裡的畫面，語言一句一句都是語無倫次，最後只能小聲的說一句：好片。那麼我相信，《The Big Blue》是很合適給予如此真誠而單純的評價的電影之一。

但是在唐突之餘我還是必須有話要說。

呂克•貝松一個導演界的傳奇人物，因這部1988年拍攝影片披上了深藍色的光環，從此進入世界導演大師行列。在這部影片裡，我們可以看出他的理想主義色彩，整部影片裡充斥著純粹，純粹的顏色，純粹的理想，純粹的感情。他以後導演的很多大片，票房戰績優越，英雄美人爆炸高科技，雖然成功的進駐好萊塢，卻如同快餐一般無法回收利用。無權責怪什麼，人可以選擇自己成功的方式，如同張藝謀的《英雄》，你可以說他故事膚淺情節扯淡，但你不得不承認，這個片子就是商業成功。
所以「就片論片」， 呂克•貝松說《The Big Blue》是他最滿意的片子，我雙手贊同。

中文翻譯過的名字總是欠缺考慮，片面強調片中某些部份，或者乾脆張冠李戴。《碧海藍天》就有此嫌疑，這個名字把整個片子渲染的像愛琴海風光片。其實整部片子表達的重點是感情，是人性。Blue是在說大海，也是在形容人心。這是一部非常誠實的影片，即使是藝術化的處理了自由潛水這樣一個項目，傑克與競爭對手恩佐，與喬安娜，與大海的感情卻真實的幾近殘酷。
傑克當然是影片的中心人物，他是一個純粹的自然的化身，他不愛競爭，不愛浮誇，甚至不愛人類，他只是深刻的迷戀著海洋，把海豚當作自己的夥伴。整部片子也正是由傑克的三種感情之間的矛盾構架起來。第一部份，是傑克與恩佐的關係；第二部份，是傑克與喬安娜的關係；第三部份，是傑克與以海豚為代表的海洋的關係。

一、傑克與恩佐
開篇的黑白光影，水面的粼粼日光，海豚音夾在薩克斯和電子音樂的和聲中間，漫長的航行，只是這樣，你就已經不想把眼睛離開螢幕，有誰不曾被海洋的夢魘纏繞，希望終老於海邊？然後清瘦的男孩出現了，在陽光下他的眼睫漆黑，臉上露出與年齡不符合的早熟與隱忍。他縱身跳入大海……他是海的孩子。與海邊長大的孩子一樣，他被大海遼闊的沉悶的迴響吸引，並把大海當作遊樂的場所。但不同的是，大海對他有偏執的寵愛，與所有被寵愛的孩子一樣，你在他身上看到的是與生俱來的優越感。而他遇到了恩佐，一個剛一出場就把他當作對手的人，一個他摯愛的朋友，在15分鐘的黑白故事的結尾，傑克父親的死亡把傑克與恩佐緊緊的連接在了一起。
但是大海對於他們來說並不相同，恩佐心目中的大海是要被征服的對象，是力量和成就。而傑克本身就是大海的一部份。他與大海一樣蔚藍而單純。他們是朋友但無法互相理解。恩佐是世俗的人，世俗的人無法逃避誘惑，財富女人和名譽，他獲得了人們所定義的成功，他是世界記錄的保持者，他執著於他的成功。但是為什麼他會選擇大海作為他成功的載體，連他自己也不是很明白，就像他不知道為什麼要把傑克當作他的對手兼朋友，他是那麼的想要征服他，又是那麼的想要保護他，了解他。人類漏洞百出而自以為是，但正是因為這種無意中流露出的自大和荒謬，我們互相認同了彼此，我們把這種缺陷叫做人情味兒。恩佐是一個非常有人情味兒的人，他喜歡做孩子王，喜歡名譽和財富。哥們兒義氣和小小的鄉巴佬氣質，間接「敲詐」了10,000美元的欣喜，發音不夠標準的英語，麵條上的小把戲，看到日本隊員在潛水之前就嚇得幾近昏厥，他毫無掩飾的嘲笑……讓•雷諾飾演的是一個世俗的人類，他不完美，但是很人性。
人性之中存在著對未知事物的追尋與貪戀，開始的時候，我們無知無畏，向未知發起挑戰，未知只是回頭看我們一眼，傾國傾城。我們的生命何其短暫，不能夠理解未知與我們之間的距離，以為踩上板凳就能抓住她的光芒。很快我們認為我們征服了，因為未知沒有一點抵抗，就接受了我們小小的佔有。如同進入了海洋，你以為你佔據了她的空間，其實只不過是被她包容。大海對恩佐來說是未知，傑克同樣。恩佐20年後再見傑克的時候，對他說：我知道你想打敗我。但是傑克只是說：你是最棒的。最想要競爭的對手自動放棄了比賽的資格，恐怕是每一個好勝心強的人最不願遇到的情況。其實傑克並非真的豁達到不在乎名利，而是他的心裡本來就沒有名利。恩佐教他去追女孩，教他工作，他像一個初次踏入社會的孩子一樣對什麼都保持著旺盛的好奇。於是他們兩個就像一個無知的小男孩和一個無畏的大男孩，當他們在海底工作的時候彼此露出了頑劣的本性，在這個時候他們是相通的，是與世隔絕的，任憑外面的人怎麼驚詫怎麼叫囂怎麼鄙視，他們是這個世界逃學的孩子。
本質的不同導致現實的悲劇，執念於根本不該執念的靈魂終究徒勞無功。恩佐只是想用數字證明他比傑克優秀，也許證明了以後他就可以佔有，而這種慾望終究導致毀滅，他忘記了傑克比他更加受寵。在臨死的時候他明白了他的無能為力，他第一次屈服了，接受了海洋的包容，接受了失敗的事實。「是的，你說的對，海底是一個更加美好的地方。請把我放到海里……」他如是說。於是我們看到傑克把他放入海洋，緩緩地緩緩地下滑。他成為了海洋記憶的一部份。

二、傑克與喬安娜
個人認為喬安娜是這部影片裡塑造的最有生命力的角色。也參看了不少評論，有人對喬安娜的出現產生懷疑。她跟海沒有關係，似乎只是一個看客，一個多餘人物。
在「世界中心城市」的辦公室裡，在語言不通的火車上，在廣袤的雪原包裹之中的小屋裡，在寬大的衣服和蓬亂的頭髮裡，喬安娜是一個被城市塑造的堅強女性。她擔負著與男人一樣的工作重擔，承受著一個人的感情空虛。她是城市女性的代表。
相信她曾經有過很多迷亂的夜晚，party的霓虹之後，短暫的溫暖之後，每每回歸到淒涼和絕望，城市誘惑太多而變化迅捷，她一定早已以為自己看破了所有的虛偽感情，所有的逢場作戲。她的臉上呈現出城市女性特有的老練和不耐煩。感情的遊戲規則是不能動心，決不能付出信任。
但是從她看到一身紅衣的傑克潛入一片茫茫冰雪的時候開始，她打破了禁忌，她以為看到了最美麗的體溫，聽到了最誠實的心跳。當她遞給他咖啡的時候，他說：「我們是不是見過？」「你和別的女人不同。」她以為這是幸福的門票。以致於沒有在意他說那句話「In the sea?」也許在他的眼裡，她不過是一隻陸地上的海豚。
喬安娜欺騙了自己的上司爭取到了看傑克潛水的機會，傑克也沒有辜負她的期望愛上了她，而這種激情只是使她更盲目的投入了她的全部。她忘記了城市的虛假繁榮，準備全身心的投入到這個藍色的懷抱中，但是迎來的只是夢境的破滅。
開始是童趣的玩耍，因為傑克，喬安娜對大海產生了濃厚的興趣。所有的追逐嬉戲對她來說就像是美妙的假期，除了藍色，一切都失去了光彩。恩佐的小小嫉妒，宴會，媽媽的麵條，3個人拯救海豚的行動，一切都像是回到了幼女的時代，那個時候，她一定也是一個頑劣的女孩。傑克把他錢包裡的照片給喬安娜看，他的家人居然是海豚，「什麼人能有這樣的家人？」他在她的懷裡痛哭。這使她認定她要保護他。女人總是容易把同情和愛情混為一談。但在她們的第一個晚上，傑克就半夜失蹤了，等她找到海邊，只看到他的衣服和跳躍的海豚。一夜漫長的等待，最後等來的話只是，「我在跟海豚玩」。她看到了她與傑克之間的深邃海溝，對她來說大海只是假期的承載體，而對傑克來說大海就是生活。她失望了，她的理智讓她回到了原來的城市。但是愛情總是最美好的修飾，她是那麼輕易的原諒了她所認為的背叛，那麼簡單的說服了自己回到他的身邊。只因為一個故事，「你知道怎麼才會遇見美人魚嗎？要游到海底，那裡的海更藍，在那裡藍天變成了回憶，躺在寂靜中，你決定留在那裡，抱著必死的決心，美人魚才會出現。她們來問候你，考驗你的愛。如果你的愛夠真誠，夠純潔，她們就會接受你，然後永遠地帶你走……」是的，這是一個足夠感人的故事，一個為感情獻身的故事，但是這個感情的載體本身就不可能是一個人類。人類沒有那麼巨大的神秘感，神秘到足以讓人探究，終其一生。
也許男人註定要為了理想獻身，也許女人註定要忍痛成全，其實只是世界觀不同。女人看重家庭多於事業，男人則相反。喬安娜看到那個西班牙來的單身母親的時候，就已經被預言了未來。「你有那種表情。那種想要一個孩子的女人的表情。」喬安娜不以為然，她認為不論怎樣，都會幸福。然而海上的風向是詭譎的，漲潮之後只有退潮的落寞。厭倦的心情不知不覺的衍生出來。也許只是進門的那一瞬間，坐下的那一瞬間，翻開雜誌的那一瞬間，傑克產生了厭倦。喬安娜對他來說已經沒有了禁區，而她一旦張口索取，就被理解成為冒犯。傑克是一個孩子，所以任性沒有責任感，只對自己感興趣的東西付出感情。而喬安娜說的「我想要一個孩子」，對他來說是一種侵佔，他用狠狠的扣上雜誌來表示他的拒絕，完全不考慮對方的心情。喬安娜不肯清醒，她堅持要把她懷孕了的消息告訴傑克。然而傑克不想聽，他潛入大海的深處不回頭的遊走了，像一隻遵從本能的魚，人類的感情不能打動他的心。他說「很難找到一個浮上來的理由」，喬安娜跟他對峙「我也很難找到一個留下的理由」，但是在她心裡其實已經認定了答案。
恩佐的死徹底摧毀了傑克對陸地的留戀，他想要跟隨他永遠的成為大海的一部份，在夢魘裏海水淹沒了房間，從天花板墜下的海平面，是整部電影中最懾人的場面之一，傑克伸出手去，藍色的海水就和他結成一體。萬劫不復。喬安娜對他大喊：「我是真實的！」傑克的感情覺醒了，但大海就在身下，引力巨大，一隻手的力量何其渺小。喬安娜也終於接受了現實，人類之間的感情脆弱不堪，一旦開放就馬上腐壞。她放手了，並且加上自己的祝福，從此這個傷口要經歷漫長的結痂，不能回頭。

三、傑克與海
在15分鐘的黑白片裡，小傑克曾問過「媽媽呢？」，叔叔說她回到原來的世界了，「女人就是這樣難以琢磨，就像大海。」由此可見傑克小時候成長在一個男性角色為主的世界裡，缺失了母愛的他，把海洋當作了自己的母親。海洋對他來說就是一切，食物，樂園，家庭，甚至墓穴。
由於喬安娜和恩佐，傑克開始希望了解女人，了解有女人存在的家庭。在濕漉漉的西西里海岸小城裡，他發覺了自己的對家庭的困惑，有恩佐和喬安娜的生活是絢爛奇妙的，如果說他生活的顏色是藍色，那麼這個時期就如同喬安娜手上的氣球，輕盈而絢爛多彩。他試圖了解人類的感情，他頭一次對自己把海洋看作家庭的觀念產生了動搖。然而海洋已然成為了他的家人和他的一切，即使他偶爾產生了叛逆，孩子最後總是要回家。在他進入喬安娜身體的時候，他腦海中看到的是在海洋中暢遊，非常神奇的高潮體驗。這種發自本能的體驗，使他認為自己愛著喬安娜。而當他一次又一次潛入海底之後，他明白了海洋給他的高潮體驗要比女人給的多的多，所以，他的短暫叛逆，最後只是成就了更多的依戀，以致於最後他想要跟大海永遠的融為一體。他無需像恩佐一樣挑戰海洋的極限，他本身就是海洋的孩子。
人類真的能夠達到這種無我的境界嗎？其實仔細追究，傑克應該是一個心理扭曲的孩子。弗洛伊德的心理分析學認為，孩童時代的經歷會對一個人的一生產生決定性的心理影響，由於兒時生活里沒有女性，他缺乏跟女性相處的經歷。又由於父親早逝，他更加失去了人類的親情。他拒絕接受人的社會，是少年留下的偏執。但是他沒有攻擊性，相反的非常善良，因而使人愛憐。喬安娜就是這樣，看到他世界的缺陷，於是產生了母性的憐憫。傑克看到恩佐的家庭，於是對自己的生活產生了懷疑。他嫉妒恩佐，但並不自知，只是把這種嫉妒演化成了比賽的競爭，把舞台選擇在他最為自信的海底。他打敗了恩佐，但他沒有快樂，相反的非常失落，他的世界建立在關係而並非名利上。於是他失去了自己在人類中唯一信任的同伴，同時失去了進人人類社會的唯一途徑。於是他的平衡被打破了，他要徹底的逃離人類的世界，而對他來說，最安全的的地方就是海底。他選擇了自我放逐。

三個小時的藍色調，是光與水的遊戲。也許我不應該從人類的感情方面解析這部影片，因為當每個人看到蔚藍深邃的大海的時候，心中激盪起的，會是一種超然。在這中超然面前，人與人之間的種種糾葛不過是污濁的水坑，是我們不假思索的邁過去的小障礙。所以最後片中所有的人都服從了大海的安排，曲終人散時，我們感覺到的不是悲哀，不是人性的殘酷，而是更加深沉的愛戀。而那廣袤的藍色，也將隨著海豚的笑語，慢慢滑向記憶的深處……