關於哈內克《 機遇編年史的71個碎片》D9的採訪記錄

   整個三部曲，是關於不能溝通的人際關係的
　　
　　那是最給我留下印象的，我總是試圖在我的電影裡探討
　　
　　因為我們滔滔不絕地說，但沒有交流，越親密溝通越差
　　
　　我們越親近，越少交談
　　
　　我們只能通過碎片抓住現實，，我們只能接觸到碎片
　　
　　因為它組成了我們每天的經歷，我們看到的很少
　　
　　明白的更少
　　
　　但在電影的主流，我們總是假裝無所不知
　　
　　只有通過碎片才能誠實的講故事
　　
　　所以我們洩漏些碎片，
　　
　　這些碎片的數量給觀眾稍稍擴大了一種可能性
　　
　　讓他們得以從中選取和自己的經歷相關的東西聯繫起來（刺激觀眾）
　　
　　音樂也是一樣。你有了主題和對立主題，然後有了框架
　　
　　觀眾的反應如何，我想創造典型的碎片，不是理解的，
　　
　　是可以認出的，那是另一回事了
　　
　　電影總是假裝描繪的是整體，角色是這樣-----角色從不會只有這樣
　　
　　他們還是那樣，所有的「還是」通常是矛盾的
　　
　　那就是豐富和惱怒滲透進生活
　　
　　藝術作品惱人是因為我們習慣於得到一個人為什莫那樣的解釋
　　
　　但是在現實生活，你從不知道緣由，你可以懷疑
　　
　　或者有想法，但想法可能完全是錯的
　　
　　在拍攝電影時，秘密或者義務，是創造足夠多的矛盾讓生活景像豐富多彩
　　
　　「桌球」長鏡頭如果它是以傳達資訊的方法來講，
　　
　　最多持續一分鐘，人們都明白了，不，因為那個場景是持續到它該有的那末久
　　
　　你就有另一種理解了，有一種秘密隱藏在長度里，
　　
　　長度必須有設想
　　
　　我作為觀眾，當看到這幕時，會怎莫回應來決定，
　　
　　首先看到一個男孩在玩球，很快，我告訴自己：「明白了，下一幕。」
　　
　　這是電影典型發生的，然後，它讓我覺得有趣，然後，讓我惱怒，
　　
　　然後，讓我疲倦，最後，我說：我們看看這到底發展成什莫
　　
　　在某個時刻，我開始觀看，決定正確的持續長度，是很難達到的
　　
　　這個長鏡頭就是這樣
　　
　　「美」只在虛假的圖像里
　　
　　「社會」是個晴天大謊言
　　
　　暴力，我們把暴力說得很簡單，
　　
　　我們感到暴力是他在從未被展現的範圍內
　　
　　我們感到美麗優雅
　　
　　我是避免描畫它的，它只存在於那種想法下，幸而上的。
　　
　　如果我描畫或者嘗試描畫美麗，它馬上就會變成謊言
　　
　　所以我只是不展示它，才能在觀眾的反應中喚起它
　　
　　藝術是真相的謊言種神奇傳達出的（很妙的定義）
　　
　　如果你達到那樣，不加裝了解它

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