烈火青春之一

首先推薦本書，石琪先生的《香港電影新浪潮》，復旦大學出版社出版，書挺厚，不過翻翻目錄，你就發現它薄了，因為他說的片子，即便我這樣自稱港片迷的看過也不及小半，所以能讀的也只有小半本。

這本書有兩個眼目前的好處，一個是你能把它當成香港電影新浪潮影片的索引用，按圖索驥，事半功倍；再一個是它收的影評都是石琪先生發表在《明報》上的，精闢與否不論，都很短小，抽根煙的功夫，一篇就看完了，不費事兒。

石琪的這些影評讀來有股子新鮮勁兒，因為它們不是蓋棺論定，秋後算帳，將新浪潮作為一個整體上的研究對象來談，而是就事論事，就著片子談片子，時效性強，片子才上映，評論就出來了。再者，它放在報紙上，學術氣少，可讀性高，都是大白話，不繞道道，讀著俐落。比方他談譚家明的《烈火青春》，副標題直接道：青春戲突出，狂殺戲離譜。這片子的好與不好，基本都在裡面了，拿片子來看，情況也就是這樣的。

石琪說《烈火青春》裡的小角色，像彈鋼琴的後母、衝鋒的肥婆、斟茶的女傭、冷眼旁觀的乞丐，很簡單，就是個「有趣」。說張國榮的洋化家庭，是個矯揉造作，說湯鎮業的基層家庭，是個粵語片式胡鬧俗趣，我雖然比較贊同，但是總覺著話沒說盡，點到為止，可問題是，還沒點到呢，我估摸，大概是篇幅所限，沒法兒再展開了。

這片子的靈感來自尼采的遊牧思想，我不多說，因為我不懂，我只能老老實實地就片子來看。譚家明表現年輕人精神的虛無，旺盛的精力無處宣洩，有種破壞的衝動，這些都不新鮮，給出的所謂「出路」也不過是個「逃避」，駛往阿拉伯的船承載的即是他們的通往天堂之夢。

有意思的是譚家明有意地讓家庭、社會制度這些概念化的東西始終存在於影片中，卻又不給他們發揮的機會，反倒一個虛置的「赤軍」，最終毀滅了他們的天堂之夢。

在慣常的青春、成長題材的片子裡，年輕人的「破壞的衝動」與家庭、制度、輿論、觀念、傳統往往是兩個對抗的方面，好比商業意味濃重的愛情片中，年輕人之間的愛情阻力往往來自懸殊的社會階層，傳統的觀念影響等等。這個對抗的兩端，在一些作者電影中，也會用到，比如法國新浪潮的《四百下》、台灣的《牯嶺街少年殺人事件》、第六代的成長題材影片《小武》、《長大成人》，都是。

譚家明在《烈火青春》中的，也存在著形成對抗兩端的可能，比如夏文汐和張國榮是富家子的社會身份，湯鎮業和葉童則是街頭青年，俗套的劇情片，完全可以在這上面大做文章，來個富家子女與街頭混混的愛情故事。

但是譚家明的處理，怎麼說呢，很特別吧。他與這些世俗羈絆的東西總是若即若離，似有還無，保持著個曖昧的距離。比方說，夏文汐和張國榮的家庭，始終沒有出現父親，只有張的繼母，總在自顧自地彈著鋼琴，譚家明有意讓她存在，並且不斷強調她的存在，比方說，片子的第一個鏡頭即是從陽台拍海面，伴隨著鋼琴聲，鏡頭搖回來找到琴聲，是張國榮的繼母（這個資訊是後面才帶出來），然後才剪到張的臥室裡去，先是透過狹窄的走廊看彈琴的白衣背影，然後轉過來才帶出張國榮。譚家明在不斷強化她的存在感，但是，卻始終不讓她參與進來，她在片子中的所有意義都不過基於個「存在」。

張國榮的繼母，既然並未參與劇情，那麼她的意義在哪裡？總不能說她好像西餐廳的伴奏者，是來助興的吧。我想，她至少代表著的兩層涵義。一個是家庭的，從這個層面看，她與湯鎮業家庭、街坊情形相仿，都是有意地表明這些年輕人的思想和行為是不具備攻擊性的，還不至於跟家庭這個社會基本單元產生實質性的衝突。比方說湯鎮業父親的出現，只不過是無心地打斷了兩個年輕人的一段「甜蜜時光」而已。不同的是，富家子這方面譚家明只是讓張的繼母始終待在畫面中，而街頭青年湯鎮業的家庭和街坊這方面，則表現地更為風趣些。

再一個是本片唯一一次，繼母參與到劇情中來，即是湯鎮業闖進來找夏文汐，錯把她當成了張國榮的女友，於是才點出她原來是張的繼母身份。此一段落，譚家明用心良苦，因為這個繼母身份，才是最重要的。在本片中，張國榮好像有種無法找到自己來源的子宮的莫名傷感，比如一直在聽他母親臨死前留下的錄音，以及後來親吻葉童肚臍的鏡頭。有沒注意到張在聽生母的錄音時，抱著腿，身體曲起，好似嬰兒在母親子宮中的狀況？譚家明用比較直白的鏡頭解釋了這種精神/文化的「子宮情結」，背景音樂是貝多芬的第五交響曲，畫面則是電視中日本人的舞蹈，鏡頭搖起來，停在了電視機盒上面的一艘模型船上。誰才是母親？西洋的交響曲？日本的舞蹈？鏡頭給出的答案是：船——我們乾脆——逃吧！

所以，譚家明的這個青春片的「新」意，至少有這麼個東西，即是年輕人的叛逆不是與家庭或者制度的對抗，更重要的是屬於青春本身的一種虛無，這種虛無是無法究其根源的，好像張國榮總在找自己的精神子宮一樣，發揮出去只能到香港社會文化的母體是誰這個問題上去，比如在片子中，夏文汐的日本男友乾脆說：中國人不懂得保存自己的文化，應該感謝日本人替他保存下來。我個人歲雖不喜歡這個發揮，但這似乎看起來這正是譚家明的本意，比方說他用以表明激烈態度的屠殺戲，將年輕人「逃避」的白日夢一舉粉碎，無怪乎石琪先生要怒斥他是「神經錯亂地自我毀滅」了   舉報