《迷失》的《蘋果》

    1、常常進出影院，耽溺於華美的影像與精彩的特效，而恍然發現自己似乎已很久沒被電影感動過了。現在的電影，如同速食快餐，不是充斥著銅臭的商業氣息，便是盈繞著或挑逗或嫵媚的性暗示。恢宏的場面設計氣勢磅礴，奇幻的特效技法層出不窮，魅力四射的帥哥靚女直看得人浮想綿延，然而目不暇接的片花，接踵而至的驚艷過後，卻少了曾經那份餘音繞樑的醇濃韻味。多日之後，再提及時，恍惚中憶得一些模糊的碎片，至於影片究竟好在哪裡，再已無從著筆。

     而看影片LOST IN BEIJING（又名《蘋果》或《迷失》即便是刪節版）的時候，一絲傷感撩動著思緒,星星點點地綴落沉澱，浸潤了震撼的心靈，於夢境的最深處輕喚那早已迷失於塵世而無奈蜷曲的靈魂。

     2、蘋果和她的丈夫安坤懷揣著夢想成為「北漂」一族，赴京淘金。蘋果在一家沐足店當「洗腳妹」，而安坤則是一個高空作業的「蜘蛛人」。不料，浴足館老闆林東趁蘋果醉酒後竟將她「強姦」，而諷刺的是這情形恰巧被正在高空作業的安坤瞧個正著，於是要討個價，賠其損失。怎料，林東妻子王梅因為其不育而被老公冷落卻主動要與安坤發生性關係，理由是要讓自己老公也「戴綠帽」，讓安坤進行報復。隨後，蘋果的懷孕促使安坤再次上門「討債」，當中年無子的林東驚訝天上掉下個孩子的時候，得子的歡喜衝昏了理智的頭腦，於是和安坤夫婦簽訂了所謂的「公平互利」的賣子協議。
     
     蘋果，一個外來的打工妹，和丈夫徘徊於茫茫都市。有過夢想，有過拚搏，然而當現實的殘酷赤裸裸地赫然呈現時，嬌嫩的雙肩已不堪忍受生活的重負。在物慾橫流的社會，她不僅借酒迷失了自己的身體，而且越陷越深，直至迷失了自己的靈魂。理所當然的接受林東的金錢和照顧，理所當然的遵從那份荒唐的賣子協議。然而，一個女人，無論是清純得近仙，還是魅惑得近妖，母性是最終不變的主題。當初迷戀金錢，順從丈夫的蘋果在孩子墜地後漸漸喚醒了母性的良知毅然做出了抉擇離開。無論是蘋果，還是王梅，片中女性悽慘、混亂的生存狀態在很大程度上除了是由處於社會主動地位的男人造成的，更大程度上也在於她們自我選擇的迷失……

     安坤，在老婆被人「強姦」後，作為草根階級，他不懂也不願運用法律的武器維護自己的權利，而是選擇賠償損失私了此事。在淘金夢的驅使下，他選擇了看似最為當然最具現實意義的金錢賠償，無恥地出賣了妻子和自己作為一個男人的尊嚴，之後又再一次出賣了自己的孩子，喪心病狂至極。然而，虎毒不食子，血脈相連，最終父子親情喚回了他已然泯滅的良知。
   
     林東，金錢的掌握者，大家眼中所謂的成功人士，擁有與之匹配的社會地位，也因如此，他擁有了踐踏法律、道德的機會和實力。當充滿誘惑的蘋果出現在眼前時，他自然一口咬下去。當歷經風雨的妻子算計他，當甜美嬌艷的蘋果求助於他，他已不再相信任何人，直到得知孩子不是自己的親生時，那種失落令他不能自己，善惡到頭，終有報。

     王梅，大多數被丈夫花心而傷害的家庭主婦的代表。可憐、可悲、值得大眾同情，充分展示了，一個中年家庭主婦在得知丈夫在外面和別的女人發生關係的那種無耐、無助與不甘，人老珠黃的她對於自己對丈夫已失去了吸引力瞭然於心，卻無從改變；在知道丈夫的不忠之後，不能也不敢與丈夫離婚，離婚對她來說更是在傷口上撒鹽，於是只能以夫妻共同財產的分割作為籌碼來限制丈夫進一步的出軌；她想反抗卻無法反抗最終只有用自己身體上的出軌作為對丈夫最大的報復，卻不知這在報復的同時也給自己造成了個更大的傷害，報復所帶來的也只是一時的變態的快感。最後，她與蘋果相握而泣，同為女性作為弱勢群體的悲哀和惆悵溢於言表。

     影片的四個角色經歷了金錢、愛情、親情的洗禮，將人性的善與惡描繪到了極致。縱然蘋果的遭遇可憐，但卻並不值得同情。因為自尊自愛日漸逝去，像蘋果一樣迷失在茫茫都市的女人們令她們自身成為了男人犯錯的載體，給更多的男人提供了花心的藉口和機會。安坤的唯利是圖，林東的仗勢欺人，王梅的逆來順受，蘋果的貪慕虛榮構成了影片衝突的激烈化與荒誕性。

     3、從《紅顏》到《蘋果》，看李玉的電影並無絲毫的輕鬆。這一次，寧靜的巴蜀小鎮變成了繁雜喧囂的大都市，誘人的蘋果與自卑的安坤代替了紅顏可人的小雲與稚氣未脫的小勇，但上演的依舊是畸形的愛戀與道德的探疆。而扭曲的人性，也在塵囂漸起的世間，漸漸退去了昔日裡粉飾的浮華外衣。
     
     正如導演李玉所言她一直在拍關於女性尋找精神出路的東西。作為女性導演她更多地關照女性，透視她們在社會生活中的無奈與不知所措。雖然兩部影片的題材似乎與禁忌沾邊，但影片卻並沒有賣弄所謂的越界話題或是拍攝前衛的理念，而是一脈相承地將女主角從隱忍到最終抉擇的抗爭過程抽絲剝繭般冷酷辛辣地呈現在觀眾面前。然而，靜默之後，給人更多地卻是的辛酸的無奈與自省後的蒼涼。
縱然在解釋片名時，李玉並未迎合媒體更多的期許，但較她之前的電影名《紅顏》的曖昧而言，「蘋果」的片名卻更富含蓄。蘋果，這個在西方文學長河中挑起戰爭，撩撥慾望的「尤物」隱約透露著女主角因 「誘人」而迷失進而摧毀的本來平靜的打工生活。而最具諷刺意味的便是本來象徵著平平安安的蘋果帶給蘋果本人的卻是扭曲的無意識和驚濤駭浪般理亂的生活。過把癮之後，大家才恍悟，原來外表誘人的蘋果在品嚐之後竟是如此的苦澀。

     4、不知是由於自己在影院裡待得太長而大腦缺氧（剛看完《命運呼叫轉移》緊接著看《蘋果》），還是由於整部影片多採用肩扛影機搖擺式的拍攝手法，極力渲染主角所生活的地域的不確定和混沌的緣故，蘋果躊躇在北京街頭，思索墮不墮胎的影像恍得我暈暈乎乎。范冰冰將蘋果這一角色的倔強抗爭和身為女性控訴不成的無奈拿捏得頗為到位，即便打扮樸實無華，但嬌人的韻味隱約瀰漫，醉了身邊的男士，也醉了螢屏前的觀眾。梁家輝和佟大為的對手戲，可圈可點。當淘金族安坤將自己的妻兒一併賣給暴發戶林東的時候，一句令人不可理喻的「合作愉快」讓勢不兩立的兩家成為了「生意」上的「合作夥伴」，諷刺效果極佳。觀眾一笑而過之後，體悟更多的卻是淡淡的辛酸和荒唐背後人性的喪失。

     影片算不上大製作，畫面一切到底，鏡頭流連於大城小巷，其實較之大片，不必擁有華麗的服飾、唯美的畫面、磅礴的音樂、精湛的技巧，露骨的慾望，一部平平淡淡的電影更能讓人感覺生活的真實。不禁讓人聯想到當下流行的女性主義思潮。當HISTORY被早期的女權主義者剖析為HIS+STORY時，一直被人們視為理所當然的人類的歷史竟這般赤裸裸地露出了原形。他必定是一部男人撰寫的表現男人體驗世界的經歷的故事。而這部基於男性經驗之上所編纂的史書，女性的經驗多被略去或成為粉飾所謂「真實歷史」的點綴。當下，喧囂的社會裡，幾近直白的肉慾描寫，暗藏挑逗的玄機悄然潛入，無論是為商業賣點，還是希冀能身體銘刻歷史，攻殲劫難地抗爭已遠非明道。埃里卡•瓊曾說：「要是我們在妥協和團結上有點技巧，問題是我們還不擅此道，我們還在彼此爭吵，這是女權主義今日面對的危機。」認識到這個問題後，激進的女權主義已淡出歷史舞台，轉而衍生出當下較為理性的女性主義思潮，以更為理智的方式而非哥白尼式的革命來審視處於中心的意識，從而引導身處其中的人自我省視。

     若大的城市，怎無我們棲身的場所。慶幸的是導演將觀眾「置之死地」之後，也給了大家「後生」的慰藉。當安坤最終人性大發，退錢贖孩子時，當林東得知真相，毅然決定非親子仍然疼愛不惜時，當黃梅走進臥室拉著蘋果的手，兩個女人默默對視，淚眼低垂時，那一刻，久違的人性彷彿一喚而回，感性的魂靈毅然懸崖勒馬，踏上歸途。這個世界很紛亂。容易讓人迷失。就像霧氣散盡，睜眼時，才發現自己早已迷失了方向。走了很遠，才發現錯了。還能走得回來嗎？跑了很遠，才發現自己什麼都沒抓住。卻丟失了很多，很多珍貴的東西，儘管以前是那樣的不起眼，現在卻感覺那樣心疼。

     寫完這篇文章的時候，陽光已不知不覺間透過窗戶，印在地板上，一絲暖意划過心田。有光，就一定有影，亘古不變。陽光照到的地方，總是明亮溫馨的；而影子相隨的角落，依舊暗湧流動。
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