一齣好戲

曾幾何時，以杜琪峯為一個中心點——也是主力，銀河眾人落地開花，陸續獨扛大旗，拍出一部部令人側目的「銀河」牌電影，就目前看來，我個人的「三甲」歸屬是「暗花」、「一個字頭的誕生」和「槍火」，因為此三部風格最為濃郁：暗花最為沉鬱陰森，一個字頭最無厘頭，而槍火的POSE最正。此次游乃海《跟蹤》推出，我並不認為就能打破此前三足鼎立的局面，但是在「銀河」殿堂佔一席之地則問題不大。
看片時想起塞林格在一部短篇中寫到的一個小謎語：牆跟牆說什麼：謎底很好笑，也很無厘頭——在拐角處碰頭。《跟蹤》講述的是就是一出碰頭與反碰頭的戲，一群在香港從事秘密工作的刑警，以「動物園」 為據點，——自稱「狗仔隊」，專事跟蹤罪犯，探明其行蹤、巢穴及動向，他們職責分明，分工明確，配合嚴絲密縫，容不得半點差錯。行動中講究站位，每個人的位置都已預設，一旦被跟者踏出某一區域，則換下一區域負責跟蹤，有點像籃球比賽中的「聯防」。在電影中看一幫合作無間的「狗仔」如同交叉換位般咬住「獵物」，不僅悅目，而且開眼。在影片講述的這場跟蹤戰中，以任達華為首的「狗頭」帶著新人「豬女」及一幫狗仔對以梁家輝為匪首的一幫劫匪展開圍追堵截，最終一網打盡。
對一個大cast而言，個人認為，「銀河」對任達華的改造最大，此次出鏡，他一改往日在傳統港片中耍狠、血性、大佬的形象，蛻變成一個不起眼、衰頹、大肚、安靜的跟蹤者。片中的他，彷彿被時代拋在後頭的過氣阿伯，在香港繁華的街道上走得左顧右盼、非常不自信，極其不引人注意，然而這正是作為狗仔隊不可或缺的因素，泯然眾人，識別度低，只有在坐鎮指揮時才顯示出穩重老練、臨危不亂的大將風度。任達華在其中不但演出了一個道行深、業務精的跟蹤好手，且與跟他配戲的新人「豬女」擦出火花，造就了一段慈父乖女的好戲。
整齣戲都在跟蹤與反跟蹤中進行，節奏控制得緩急適度，既有跟蹤時敵明我暗一眾人物動作的緊張花哨，也有展開動作前的細節鋪墊。作為「銀河」一支，游乃海帶著明顯的胎記，小處著眼、細節冷雋而不乏精巧的例子時有發生，讓人激賞回味。《槍火》中有眾頂級保鏢加殺手在保衛老大之餘百無聊賴地踢紙球，《跟蹤》則於動物園開工繁忙之際讓任達華講述冷笑話，甚至在他一腳踏入鬼門關時仍不忘揶揄搞笑一把，旁證職業困苦和人物個性自不待說，好處更在打破沉悶和單調，過氣大伯改頭換面為一個自以為是的救場開心果，猶如峻急火熱之中施放涼氣，是用力處反泄力，竊以為是柳暗花明的好方法。另有一幕：梁家輝因為責備手下而導致眾人邪火上竄打成一團，然眾人也因共同利益而並不死纏爛打，雞飛狗跳之餘，其中一人扭頭望向屋角的電視，一個女子於畫面中央正寬衣解帶，這時另一人的目光也被吸引，女子脫掉更多的衣服，骨牌效應般，亡命之徒個隨個默契扭頭，等到梁家輝最後一個動作，女子已在解除胸前壁壘，突然「啪」一聲，電視中不知道誰關掉燈，好戲頓告煞尾，匪徒同時發出慨嘆的長氣，火爆的空氣也跟著這一嘆灰飛煙滅，彷彿先前性命相見的一切都未曾發生。這齣戲中戲以冷襯熱，是另一個用道具講述的冷笑話，場中佈景用光都帶舞台劇的氛圍，暗黑的氛圍當中彷彿時時都有追光，打得一群悍匪在舞台中擺出荒誕的緊張造型。
整齣戲不僅劇情緊湊，故事好玩，主旋律也不弱。《ptu》片頭有關於「兄弟」之死的凝重評論，《跟蹤》進而稱呼街頭的巡警為「正義兄弟」，梁家輝即將被「狗仔隊」跟死之際，街頭巡警不合時宜的盤查讓他自己走上不歸路，在旁緊跟的「豬女」在其趁亂脫逃後不顧耳麥中要求緊跟的催促而毅然為他止血，直到後援趕至。邵美琪演的madam正色告知：「你去救人沒有人會怪你，為什麼不回答，別人怎麼幫你？」即使在鐵紀如山、不容閃失的狗仔隊工作中，救人、兄弟情和正義感還是位列第一、無人亦無勢力能夠遮擋。天地不仁不易唱響主旋律，天有眼則人先事後，老天自有安排，情節發展不光要滿足普通觀眾的「正義欲」，還要進一步推波助瀾，將梁家輝同學正當且不擇手段地置之死地。   舉報