只說一點點

在盜版人士的超水平發揮下，得以在美國上映的同時看到了此片，導演很好（雷德利·斯科特，？……《銀翼殺手》、《角鬥士》、《異形》！！！），陣容很強大（兩大奧斯卡影帝丹澤爾·華盛頓、拉塞爾·克勞，外加《辛德勒的名單》的編劇），加在一起就算不是直接的很好、很強大，在兩個半小時內抓住你是完全沒問題的，這對一部劇情相對簡單、薄弱，重心主要放在人物上的電影來說很不容易，衝擊奧斯卡不是光用嘴沖的（本片被很多人看作奧斯卡種子選手）。

看的過程中能讓我輕易的想起《盜火線》和《教父》中的阿爾帕西諾：同樣正直固執家庭生活失敗的老警察，同樣野心勃勃內斂冷酷的黑幫實幹家，只是相比之下，拉塞爾·克勞少了些張揚，不那麼狂傲、外放；丹澤爾·華盛頓則多了些輕鬆，不那麼壓抑、沉重。不能說哪種表現方式就一定是好的，但如果可能，我更希望看到不同時代的帕西諾來分飾兩角（拋開黑人背景），個人魅力這東西的有時候足以使一部電影由傑出上升到偉大。

過程就不多說了，我也沒有足夠的耐心去複述故事，轉載時光網的一個介紹，還不錯，不那麼乾巴巴的，最重要的是含而不露，基本沒有劇透，唯一懸念的地方也被我馬賽克處理過了，這對於沒看過的儘快入戲還是有幫助的：

也許你從沒聽說過這樣一個可以完全摧毀你的道德觀的故事，但它卻真真切切地發生過……

上世紀70年代，哈萊姆黑人區，法蘭克·盧卡斯看起來就和在大街上來回穿行的普通黑人一樣，沒有什麼特別的地方，你從他身邊經過，甚至不會駐足仔細打量他。盧卡斯大多時候以一個安靜不多話的司機身份出現，相信任誰也想像不到，他的真正身份竟然是城市裡黑人犯罪組織的眾多頭目之一。

　　盧卡斯一直為其工作的那個黑幫老大死後，他就決定充分利用一下這個得來不易的機會，將地下世界的所有權利分配進行了重組，建立了一個屬於自己的毒品王國，終於慢慢向他心目中一直嚮往著的那個獨特的「美國夢」靠攏了。憑藉著自己多年來積累起來的聰明才智和嚴格的交易規範，法蘭克通過引進一種全新的毒品而壟斷了整個城市內部的毒品交易，用一種純度更高、卻更便宜的海洛因，迅速席捲了紐約的每一個街頭。法蘭克用實際行動擊垮了其他犯罪體系，不僅成為城市提供毒品的腐敗之源，同時還以企業領頭羊的身份打入了民間領袖的團隊中。他甚至還****，利用****運送毒品（在開始對於這一點我是很不解的，這也是盧卡斯發跡的關鍵之一和全片唯一一處勉強能給人感覺原來如此的地方），道德完全淪喪至最低點。

　　與盧卡斯的風光恰恰相反，里奇·羅伯茨卻是一個處處受到同事排擠的落魄警察，只因為他不肯像其他人一樣，收受黑幫分子的賄賂……為了不討嫌，羅伯茨大部份時間都流連於街頭，所以他比任何一個人都更了解這裡黑幫的分佈形式，如此近距離的觀察，讓他感覺到了這個只存在於暗處的毒品世界的變遷。羅伯茨有理由相信，似乎已經有人爬到了比義大利黑手黨世家更高的位置上，同時，他也開始懷疑，暗中肯定有一個不知道來自於何方、非常有權勢的黑人在掌控著一切，於是他展開了秘密調查，而他所有問題的核心答案，全部指向同一個人--法蘭克·盧卡斯。

　　雖然盧卡斯和羅伯茨身處在完全不同的世界中，他們卻有很多相似的地方，都因為反其道而行，而被同類人排斥在外，使得他們與本來應該有著密切聯繫的群體分離開來。隨著羅伯茨的調查一步步加深，他與盧卡斯之間的距離越來越短，這兩個男人的命運最終還是緊密地交織在了一起，尤其是當他們不可避免地走進最終對決的局面中時，也就決定了只有站到最後的人，才是真正的贏家。

 

誰是真正的贏家呢？其實不說也知道了，黑幫還勉強可能，只要不過份的罪大惡極，滅絕人性，毒販就別想了，這一點全世界都是一致的。

最近在看馬里奧·普佐的《教父》原著小說，很是沉迷於黑幫中那些具有古典氣質的東西：家族，尊嚴，秩序，規則，隱忍，冷酷……

本片大部份時間給了我想要的這種感覺，丹澤爾·華盛頓有些時間幾乎讓我產生了錯覺。

所以結尾多少讓我有點不能接受，大概人都是有這種心理的，看過馬里奧普佐的小說後，也更明白了為什麼那麼多人不能接受《教父Ⅲ》。

 

特別要說明的一點是：生活就是那麼的不浪漫，那個曾經叱詫風雲的大毒梟如今坐在輪椅上艱難度日，這是個真人真事改編的故事。

老教父一直說：「每個人都只有一個命運」這句話很適合給本片作結。法蘭克盧卡斯，瑞奇羅伯茨，以及片中出現過的那些無法記住名字的人物，都是如此。

另外，通過這部片子我也更加深刻的認識到了兩點：

1. 無毒不丈夫，最毒的是毒梟。

2. 低調，要低調，不低調多半會死掉。